代序
十九世紀以法國「杜米埃」為代表的諷刺性漫畫，將政治卡通提升到了藝術的高度；而到了二十世紀上半葉，美國的卡通藝術已經發展到領先世界的地位。
中國畫壇是在二十世紀九○年代初，開始出現所謂的「卡通一代」。卡通一代的藝術觀念和作品，從南方珠江三角洲向全國各地快速地的擴展開來，引發一波又一波的「卡通」熱潮，也造就了中國藝術史上「動漫美學」的新時代。
當年，我與陶詠白先生策劃「進行時，女性」藝術邀請展，曾邀請了年齡跨度有半個多世紀，具代表性的老中青三代知名女藝術家的作品參展。從那時候開始，就對「年輕一代」畫家楊納，創意十足的作品，留下深刻的印象。
楊納，拒絕被歸入卡通一代；雖然她筆下的造型充滿童趣，畫面上卻透露出古典學派的精緻筆觸，與充滿奇思異想的當代風格。誠如楊納所言：「古典繪畫的技法我非常喜歡，我想創造出有時代感、有繪畫性，獨特，不易與之衝突的繪畫作品。」基於這樣的認知與努力，不僅使楊納從八○後的藝術家中脫穎而出，並且另立山頭，試圖樹立「虛幻寫實主義」的新旗幟。風之寄為楊納這一系列的作品，寫了一部小說──「時尚造型師」；故事與畫稿一樣，充滿一種夢幻的真實，兩者堪稱是「幻想製造師」。
「虛幻寫實主義」習慣在當下生活中汲取元素，加上想像的翅膀進行創作，所繪所寫讓人有種「似曾相識」的熟悉感，既現實又夢幻。眼前你所看的、或所讀的，如果能夠引發聯翩的浮想，就達到了作品存在，所希望傳達藝術的當代性。
風之寄
