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導讀

為新本格戴上未來奇面的綾?行人

中興大學副教授�陳國偉

　　二○○七年的秋天，講談社為慶祝新本格二十週年，特別發行了館系列的「新裝改訂版」，綾?行人在東京吉祥寺舉辦的一場作家演講中，還特別說道，他從來沒想過新本格的風潮可以持續二十年而不歇。他的這句話還言猶在耳，誰能想到，距離二○一七年新本格三十週年，已經進入倒數三年的時間了。

　　這波由綾?行人、有栖川有栖等作家所帶起，被評論家同時也是小說家的笠井潔稱為第三波本格的新本格浪潮，可以說是繼一九二○至一九三○年代江戶川亂步發展本格雛形，戰後至一九五○年代橫溝正史、高木彬光建構長篇傳統，沉寂許久的本格解謎路線的強勢回歸。這三十年間，日本推理文壇先是經歷了以松本清張為核心、主張寫實主義精神的社會派興起，其後隨著資本主義的高度成長，極具消費社會色彩的幽默、旅情推理的輕質化作品從一九八○年代初期開始大行其道。因此講究繁複的邏輯推演，追求在智性上愉悅的解謎推理小說，在戰後力求政經復甦的時代氛圍下，難以獲得典範性的地位。

　　然而隨著泡沫經濟破滅，社會結構的崩解導致虛無主義興起，使得後現代思維在日本的文化中開始發酵，卻意外地提供了本格推理復興的契機。尤其是此時登場的綾?行人「館」系列小說中所發展的「敘述性詭計」，對於敘事語言、人稱、結構的戲耍，提供本格推理新的謎╱解謎想像。雖然這樣的書寫將推理小說帶向了「遊戲性」，但仍是延續了本格推理的精神，透過謎團設定到解謎過程中的情節秩序，維繫了最核心的「邏輯性」，穩固了本格推理小說該有的「形狀」，也就造就了今日「新本格」的基本風貌。

　　這種風格在整個「館」系列中一直持續著，尤其是如今跟台灣讀者見面的第九作《殺人奇面館》，更可說有濃厚的館系列初期特色：一九九三年春天，新銳小說家日向京助受到奇面館主人影山逸史之邀，參加有兩百萬日圓的謝禮的兩天一夜聚會，日向因為無法出席，便委託與他長相身型相似的推理小說家鹿谷門實代為前往。然而詭異的是，患有表情恐懼症的影山逸史，要求賓客在館內一定要戴上指定的面具。第二天早晨，影山被發現陳屍在「奇面之間」，不僅頭顱消逝無蹤，也同時缺了十隻手指，而賓客們在沉睡中再度被戴上了面具，不僅鎖上且鑰匙遍尋不著，而館外因為前夜的暴風雪阻斷了對外交通。

　　但是更神秘的地方在於，其實日向京助在將近十年前，採訪過前代主人影山透一，得知了在他豐富的面具收藏中，有著一個自十六世紀傳下的「未來面具」，據說戴上三天三夜之後，便能夠一窺未來。然而在鹿谷門實的暗中調查下，發現不僅面具至今已所剩無幾，未來面具也不知去向，而這一切，與他長年追索的建築師中村青司所設計的館內不斷發生的殺人事件，存在著神秘而不可解的關連性。

　　暴風雪而造成的封閉空間、神秘詭譎的建築物、身分上的錯亂與多重誤識，種種帶著強烈幻想性的浪漫色彩，無一不是新本格的標誌「本色」。雖然許多台灣與中國的讀者將這樣的特色，歸功於島田莊司，但其實正如笠井潔在《偵探小說論Ⅰ•氾濫的形式》中指出的，新本格之所以能在一九八○年代末尾開花結果，與一九七○年代後半從《幻影城》雜誌出道的幾位作家：泡?妻夫、栗本薰與連城三紀彥在當時從事的本格實驗有著密切的關係。而在二○一三年連城三紀彥過世之際，綾?行人還專程在推特上發文悼念，也證實了連城三紀彥作品對他個人的重大影響。

　　?的確，文學有其自身的演化軌跡，當然推理小說也不例外，尤其是已經屆臨而立之年的新本格，究竟能否再次綻放出燦爛的火花，絕對是所有本格推理的愛讀者，所殷切盼望著的。《殺人奇面館》的出版，提醒了我們，如果綾?行人書寫十部「館」系列的計畫不變，那麼這個當代日本的推理傳奇，已經到了最終的倒數時刻。也正因為如此，更讓人好奇，在日本推理小說已是眾聲喧嘩，不論是溫情路線的本格、還是傷痕累累的警察小說、甚或是遊走在賣萌邊界上的日常推理，都各擅勝場的今天，作為日本推理史上具有典範意義的新本格，究竟還能否開拓出新的局面？

　　我想這正是在閱畢《殺人奇面館》後，留給我們有著無限想像的地方，而我也相信唯有綾?行人，才能給我們真正的答案。