「你就是這樣，耽溺在自己的想像世界。」「親愛的，離開了想像，我們的世界在那裏？」--張啟疆

　　以小說家著稱的張啟疆早年曾經眷戀現代詩的創作，一九九一年張啟疆的第一本創作集《如花初綻的容顏》被視為掌中小說出版。該書的美文面貌，是典型現代主義的都會風格。到了得獎盛產期的作品，如〈導盲者〉〈失聲者〉〈失聰者〉〈吾?兒〉等作則為散文面目類的小說書寫。在文類上，張啟疆大量運用現代主義技巧的「小說租界」。不過，在整体創作面上張啟疆想要「出租」和「破界」的實在不僅僅止於文類的界限。

　　在「邊緣群像」時期關懷弱勢族群、邊緣人種的溫馨觸角，也算是前衛自許的張啟疆和台灣現實的輕淺一觸。這一時期的文風著重於愛欲、死亡的書寫已經出現明顯的變化。近來的散文新作---不再混淆文類的純美文創作「貪戀虛無」的內求書寫成為新著力點。〈貪戀虛無〉則以(鏡花之虛，水月之無)為對象，而讓「貪癡」不求受格地存在。「可以失去情愛，不能沒有感覺」。張啟疆透過拿手的文字繁殖，進行交疊糾纏的意義辨證，一種被閱讀、被分享的瑰麗夢境。