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城堡岩海景(諾貝爾獎得主艾莉絲•孟若短篇小說集6)

城堡岩海景(諾貝爾獎得主艾莉絲•孟若短篇小說集6)

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9789863590583
艾莉絲•孟若
王寶翔
木馬文化
2014年10月01日
120.00  元
HK$ 102
省下 $18
 
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ISBN:9789863590583
  • 叢書系列:木馬文學
  • 規格:平裝 / 424頁 / 13 x 19 cm / 普通級
    木馬文學


  • 文學小說 > 翻譯文學 > 其他地區











      冒險與寫作的因子,全在記憶、身世與血脈中——

      哪裡看起來美好,就去那兒瞧瞧吧!

      從愛丁堡航向美國夢,

      從小鎮人生逃進都市或婚姻;

      留下或離開,故土或異鄉

      冒險與說故事都是她的家族本能。



      「此外這些年來,我寫下了一連串特別故事,這些故事沒有收進我定期彙整的小說集裡。為何不行?我感覺它們不屬於那些書。它們雖不是回憶錄,卻比我寫過的其他故事(甚至是用第一人稱寫的那些)更貼近我自己的人生。」——艾莉絲•孟若



      《城堡岩海景》是2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲•孟若,繼《相愛或是相守》、《出走》之後出版的短篇小說集,這次她將目光轉向了家族故事——數代以前從蘇格蘭漂洋過海、追尋美國夢的家族親戚——熟悉孟若作品的讀者,也會記得在《雌性生活》中,曾出現一個熱愛記述家族故事的叔公,孟若便在《城堡岩海景》的前言中談起這樣的事:「我們家族每一代似乎都會有某個人寫下長篇幅、直言不諱、有時令人大感驚駭的信,外加詳盡的回憶錄。」



      這些信件與回憶錄,成為作家筆下取之不竭的寫作資源,揉合真實背景的骨架與虛構想像的血肉,《城堡岩海景》得到書評家無比的讚譽,令讀者在似假又真、實中藏虛裡再次驚嘆於大師遊刃有餘的寫作功力。



      「你可以說這種故事比一般小說更加留意生命的事實,但程度沒有多到能保證它們為真。至於本書或許能稱為家族歷史的這部分已經發展到小說的疆界,卻永遠待在真實敘事的界線內。」——如果你訝異於孟若那傳記似、記錄她早年少女成長生活的《雌性生活》,不要錯過更精采而成熟的《城堡岩海景》,在這本分為兩部,第一部記述她家族先人的故事、第二部回到我們都熟悉的、孟若的家鄉休倫湖區的故事,艾莉絲•孟若再度展現她令人驚豔的說故事能力——



      「我們無法抗拒這種對昔日的掠劫,嚴密檢查不可靠的證據,將零星的人名、有疑問的日期跟軼事連起來,緊抓著絲毫線索,堅持讓死人加入作伴和藉以起死回生。」



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    前言



    第一部:毫無益處

    毫無益處

    城堡岩海景

    伊利諾斯

    莫里思鎮的荒原

    工作謀生



    第二部:老家

    父親們

    躺在蘋果樹下

    雇傭女孩

    門票

    老家

    你為什麼想要知道?



    尾聲:信使






    前言



      大約十到十二年前,我開始對我家族中姓萊德洛的那一邊產生超過隨意程度的興趣,四處關於他們的資訊不少──真的多得非比尋常,考慮到他們默默無名又不發達,還住在埃特里克山谷,而《蘇格蘭統計報告》(一七九九年)把那兒描述成毫無益處。我在蘇格蘭住過幾個月,鄰近埃特里克山谷,所以能在塞爾柯克跟加拉希爾斯公立圖書館挖出他們的名字,並找到詩人詹姆斯•霍格在《布萊克伍德雜誌》對他們的評論。霍格的母親出身萊德洛家族,而華特•史考特在替《蘇格蘭邊境吟遊詩集》收集民謠時,霍格就帶史考特去見她(她提供了點內容,雖然她稍後發現它們付梓成書,對此感到被冒犯。)我也很幸運,我們家族每一代似乎都會有某個人寫下長篇幅、直言不諱、有時令人大感驚駭的信,外加詳盡的回憶錄。請記住,蘇格蘭這地區受到約翰•諾克斯的決策影響,他認定所有孩童都應該學會讀寫、上某種村莊學校,這樣人人才有辦法讀《聖經》。



      但事情不僅於此。



      我多年來整理這些資料,結果我幾乎還沒意識到是怎麼回事,它就開始在不同地方塑造自己的面貌,變成類似故事的東西。有些人物用他們自己的話將他們呈現給我,其他人則隨著情境誕生。他們的話語跟我的話語很有趣地重建了一些人生,其設定背景與我們對於昔日的觀感一樣真實。



      此外這些年來,我寫下了一連串特別故事,這些故事沒有收進我定期彙整的小說集裡。為何不行?我感覺它們不屬於那些書。它們雖不是回憶錄,卻比我寫過的其他故事(甚至是用第一人稱寫的那些)更貼近我自己的人生。我在其他第一人稱故事裡引用了個人素材,但我會恣意處理這些材料,因為我的本行就是編造故事。在這些我還沒收錄成書的故事中,我就不完全算是有這麼做;我寫的東西更類似回憶錄──探索一段人生,我自己的人生,寫法上卻又不追求簡樸、嚴格的事實。我將自己擺進故事中心,盡可能探究地描寫那個自我,然而這個自我的周遭人物產生了自己的生命跟色彩,會做他們在現實中沒做過的事。他們加入救世軍、透露自己曾住過芝加哥,其中一人害自己觸電身亡,另一人則在裝滿馬匹的馬房裡開槍。事實上某些角色跟他們的出發點已經偏離得太遠,我根本不記得他們一開始是什麼人。



      這些就是故事。



      你可以說這種故事比一般小說更加留意生命的事實,但程度沒有多到能保證它們為真。至於本書或許能稱為家族歷史的這部分已經發展到小說的疆界,卻永遠待在真實敘事的界線內。這兩道水流在此種發展下走得夠近,讓我感覺它們似乎注定從同一條渠道匯出──就像它們在這本書裡的面貌。





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