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歷代山水畫積墨評析
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9789860433166
黃璧珍/著
國立歷史博物館
2014年12月01日
117.00 元
HK$ 105.3
詳
細
資
料
<meta itemprop=productID content=isbn:9789860433166/>ISBN：9789860433166</li><li>叢書系列：<a href=http://2-floor.dyndns.org/search_result5.php?series=走訪博物館>走訪博物館</a></li><li>規格：平裝 / 127頁 / 16k
走訪博物館
分
類
藝術設計
>
繪畫
>
繪畫欣賞
內
容
簡
介
<div class="bd">
<div class="content" style="height:auto;" itemprop="description">
李可染言：「畫山水要層次深厚，就要用積墨法。」說明積墨是求山川層次深厚的最重要水墨技法。五代山水畫成形之始，積墨探索之初，其古樸特質耐人尋味，但最晚至北宋中期，山水畫中繁複深厚蒼潤的積墨特質，風格已確定成形，至南宋中期，漸漸轉型完成。元代在異族的統治下，山水畫家多輕蔑院體畫，積墨在當時的文人筆下求變，和生紙的運用，促使用墨在乾擦細密中之濃積深疊，蔚為風尚。明代積墨在仿古風尚中得啟發。至清初，積墨在龔賢筆下轉境，「黑、滿、厚、重」主流積墨風格續北宋後，更見幽奇弘偉。時至西風東漸，在20世紀的中西融合中，黃賓虹、李可染等大師，以積墨再次將山水畫的深厚潤澤多變，使新時代的積墨光彩韻澤，推向頂峰。
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序
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《史物叢刊》為系列專著或論叢，內容以我國文、史、哲、文物、美術、民俗、博物館學及美學等相關主題為主，務求兼具學術性及大眾性、理論性及實用性，以達到歷史傳承與社會文化教育之目的。
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