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中國書畫•日本收藏:關西百年收藏記事

中國書畫•日本收藏:關西百年收藏記事

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9789866049880
關西中國書畫收藏研究會/編著
蘇玲怡,黃立芸,陳建志
典藏藝術家庭
2015年6月15日
207.00  元
HK$ 186.3
省下 $20.7
 
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ISBN:9789866049880
  • 叢書系列:Treasure
  • 規格:精裝 / 192頁 / 18.2 x 25.7 cm / 普通級
    Treasure


  • 藝術設計 > 繪畫 > 繪畫欣賞


















    歷經百年動盪的文化至寶,如何重回美術殿堂的永恆居所?

    日本關西家族的鑑藏記錄!





    前言

    大正時代崛起的關西收藏家�曾布川寬



    1? 京都國立博物館│上野理一,1848-1919須磨彌吉郎,1892-1970

    賓老的軟毫和硬筆桿──筆墨精神:連接中國書法與繪畫的一個概念�西上實

    他,澎湃的中西外交藝動──一位外交官眼中的中國近代繪畫:須磨彌吉郎論東西藝術�?孟晉



    2? 大阪市立美術館阿部房次郎1868-1937│岡村蓉二郎,1910-1991

    蘇東坡和燕文貴,在大阪!�弓野隆之

    拓本收藏家──岡村蓉二郎三五事�弓野隆之



    3? 澄懷堂美術館│山本悌二郎,1870-1937

    「非常宗炳」的山本悌二郎:澄懷堂中國書畫收藏歷程�伊藤???



    4? 黑川古文化研究所│?川幸七,1871-1938

    低調的大器,後浪的巔峰:關西富商──黑川家第二代黑川幸七精彩的收藏活動�竹浪遠



    5? 大和文華館│矢代幸雄,1890-1975

    「美的殿堂」裡的中國繪畫-矢代幸雄與大和文華館的收藏�植松瑞希



    6? 泉屋博古館│住友寬一,1896-1956

    無為庵,孤高獨行收藏癡:住友寬一的收藏──「住友收藏的中國繪畫」展」�實方葉子



    7? 澀谷區立松濤美術館│橋本末吉,1902?1991

    松濤美術館之橋本收藏:橋本家族與桑名鐵城收藏�味岡義人



    8? 觀峰館│原田觀峰,1911-1995

    原田的精玉,發亮於石間:觀峰收藏之中國書畫──其收藏及特色�瀨川敬也



    9? 和泉市久保?念美術館│林宗毅,1923-2006

    林宗毅,好畫百軸的喜樂:定靜堂收藏與和泉市久保?記念美術館�河田昌之



    圖片索引

    館藏資訊





    大正時代崛起的關西收藏家



    文|曾布川?(日本京都大學名譽教授、黑川古文化研究所所長) 

    翻譯|蘇玲怡




      關西地區擁有為數眾多的中國書畫收藏,庋藏於公、私立博物館和美術館之中。針對這些至今已成為中國書畫寶庫的關西地區收藏,以下將分類概述。

    ?

      關西大型的核心收藏──上野理一、阿部房次郎、山本悌二郎、黑川幸七和藤井善助

      第一類,可舉關西收藏核心的上野理一、阿部房次郎、山本悌二郎、黑川幸七、藤井善助等人的大型收藏為例。它們都是同時於明治末至大正、昭和初期,以關西為中心興起的中國書畫蒐集熱潮中所購得的收藏。



      1910年辛亥革命前夕,京都帝國大學的內藤湖南與同事狩野直喜、富岡謙藏等一行人為了調查敦煌文獻來到北京,他們在此所見到的,也正是這樣的景象。後來,他們造訪了當時首席收藏家端方的宅邸,看到以(傳)郭熙〈溪山秋霽圖卷〉為首的許多件「令人驚訝的傑作」,那些都是在以前傳入日本的中國繪畫中不曾見過的作品,也就是在這個時候,內藤湖南對中國書畫、特別是中國繪畫的眼界大開。回國後,他馬上把此番親身見聞告訴大阪朝日新聞社的社長上野理一,這也成為上野理一轉而關注中國美術的一個契機。此時,內藤湖南將他向羅振玉(1866-1940,中國近代金石學家)借觀並帶回日本的宋拓〈聖教序〉轉讓給上野理一,此作便成為上野氏收藏、甚至是關西收藏中最早的一件作品。



      緊接著1911年10月,武昌起義導致革命爆發,轉眼便波及中國各地,被派往四川鎮壓革命的端方被殺,其收藏品則隨之散佚;而很早就察覺局勢危及的羅振玉,也帶著女婿王國維和家族成員,連同自己擁有的多件文物亡命日本,寓居京都。此一革命的序幕拉開後,大量的中國書畫作品流入日本求售,其流通的窗口便是位於大阪的出版社「博文堂」。博文堂依賴內藤湖南、長尾雨山、羅振玉等人來鑑定作品,往來的客戶包括關西金融界重要人士兼中國書畫愛好者的上野理一、阿部房次郎、黑川幸七、藤井善助、小川為次郎等人,以及東京的山本悌二郎、菊池惺堂等。至此,以建構關西地區中國書畫收藏為目標的學者、收藏家及文物商等人所形成的理想組合,終於確立了下來。



      關西收藏活動領導──內藤湖南開啟日人眼光

      可以說,內藤湖南經常引領關西地區的中國書畫收藏活動,居於指導者的角色,不過,若說到他這番不尋常的熱情之最終目的,借用其子內藤乾吉的話,便是「開啟我國人對於中國書畫的正確鑑賞眼光」。對內藤湖南而言,他明確地認識到早先傳入日本、並且受到日本人珍視的中國書畫(特別是繪畫),並不是在其來源地中國受到重視的正統繪畫,而只不過是地方色彩濃厚的作品;因此他認為,藉由實際呈現作品的方式來修正對正統繪畫的看法是有必要的。此一主張乃是基於,他發覺到自己在北京所親睹的繪畫,和收藏在日本的繪畫兩者之間是有一段落差的。



      促成這些收藏家從事收藏的另一個原因,在於他們認為東方的文物應當保留在東方。這樣的想法,在很多方面受到提倡「大亞洲主義」的孫文及曾與其接觸的犬養木堂思想之影響。對此有所共鳴的山本悌二郎,不只試圖全面收集中國歷代書畫名家,還將李成〈喬松平遠圖〉等藏品著錄在《澄懷堂書畫目錄》及《宋元明清書畫名賢詳傳》等鉅著中。另外,年輕時曾至上海留學的藤井善助,由於目睹了文物流散到歐美各國的景況,於是決心從事包括書畫在內的中國文物收藏,他的藏品則有黃庭堅〈李太白憶舊遊詩卷〉和王庭筠〈幽竹枯槎圖卷〉等名品。



      其他類型重要的收藏家──

      住友家族、橋本末吉、矢代幸雄、須磨彌吉郎、林宗毅和原田觀峰

      另一方面,雖然關西地區同樣收藏有宋元明清時期的書畫,但其藏品並不僅限於中國,而是以東洋美術作為主軸,連同日本、朝鮮及中國書畫一起收藏。住友春翠和矢代幸雄的收藏,可視為是第二種類型。住友春翠是住友家的第十五代主人,以中國古代青銅器的收藏聞名於世,不過他對中國書畫也有所關注,收藏了(傳)南宋閻次平的〈秋野牧牛圖〉和清代沈銓的〈雪中遊兔圖〉等名作。另外,美術史學者矢代幸雄在大和文華館創立時,也接受委託從事蒐集藏品的工作,得到了(傳)北宋末趙令穰〈秋塘圖〉、南宋李迪〈雪中歸牧圖〉等珠玉小品。



      第三種類型則側重在明清時代,如住友寬一和橋本末吉的收藏。住友寬一是前述住友春翠的長子,他的收藏,於明清作品中,又更限定在明末清初的這一段時期,尤其是「明末三僧」石谿、石濤、漸江和八大山人這些所謂的明代遺民繪畫。另一位橋本末吉,雖然普遍地收藏明清繪畫,但其中明末清初怪異畫風和江南都市畫派的作品,亦可自成一大收藏。在橋本的藏品中,最引人注目的莫過於作為其收藏核心的石銳〈探花圖卷〉、吳彬〈溪山絕塵圖〉、龔賢〈雲林山居圖〉等名作,這些全都得自於桑名鐵城的收藏;同樣地,住友寬一收藏中赫赫有名的作品,八大山人的〈安晚帖〉、石濤的〈廬山觀瀑圖〉也是由此而來。桑名鐵城是京都的一位篆刻家,和富岡鐵齋等人都有往來。他曾於1897年和1899年兩度前往中國,主要在上海、蘇州從事收藏活動,在他私人出版的《九華印室鑑藏圖錄》一書中,光是明清繪畫就收錄有八十五件。



      最後第四種類型,是須磨彌吉郎、林宗毅、原田觀峰等人所收藏的中國近現代書畫。須磨彌吉郎於二次大戰前,在中國擔任了十一年的外交官,利用公務之暇從事收藏,他和當時北京、上海、廣州等地的畫家都有接觸,大量收藏了齊白石、劉海粟、高劍父等人的作品。而林宗毅是台灣名門林本源家族的一支,後入日本籍,收藏有明清及近現代的書畫。至於原田觀峰則是大半輩子投入書法教育的書法家,收藏了大量作為書法資料的近現代書畫。前述橋本末吉的收藏,除了吳昌碩和齊白石兩人之外的近現代繪畫藏品也是大致如此。



      不論如何,正是因為這些藏品,使得身在日本,也能夠近距離地接觸中國的近現代書畫。而像這樣子將關西地區的中國歷代書畫精選、匯集起來,不只是為了回報這些收藏家對書畫的熱愛,也希望在心滿意足欣賞的同時,能將這些作品好好地保存下去。




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