譯者序



　　芥川的白描手法



　　〈橘子〉的藝術特色



　　芥川龍之介是日本大正時代的短篇小說巨擘。他的眾多短篇小說，從題材到形式，每一篇都獨具匠心，不落窠臼。他經常是通過三兩個人物，高度凝練地表達出主題思想，在不同程度上反映了時代某個側面的本質。



　　芥川於一八九二年生於東京市京橋區入船町，原名龍之助，後來他自己改名為龍之介。父親新原敏三，經營牛奶業。他出生後九個月，因母親精神失常，即過繼給住在本所區小泉町的舅舅道章作養子，改姓芥川。芥川家世代都在將軍府任文職，明治維新後，養父在東京府任土木科科長。家中生活雖不寬裕，但養父母卻很有教養，琴棋書畫無所不通，家庭裡有濃郁的傳統文化藝術氣氛。芥川自幼受到中日古典文學的薰陶，他精通漢文，能賦漢詩。上初中後，深受世紀末歐洲文藝思潮的影響，其中波特萊爾和史特林堡的作品對他的人生觀、藝術觀的形成曾起了很大作用。



　　十八歲時，芥川因成績優異，免試進入東京第一高等學校文科。一九一三年入東京大學英文系。讀書期間，成為第三次（一九一四）和第四次（一九一六）復刊的《新思潮》雜誌同人。他的短篇小說〈羅生門〉（一九一五）、〈鼻子〉等接連問世，從而奠定了他作為新進作家的地位。大學畢業後，他在鎌倉海軍機關學校教過三年書。一九一九年三月入大阪每日新聞社，一九二一年曾以該社海外特派員身分到中國遊覽，回國後寫了〈上海遊記〉（一九二一），〈江南遊記〉（一九二二）等。



　　芥川是新思潮派具有代表性的作家。創作上既有浪漫主義特點，又有現實主義傾向。新思潮派是從日本大正中期到昭和初年，繼白樺派之後興起的一個文學流派，又稱新現實主義或新技巧派。芥川早期的作品以歷史小說為主，借古喻今，針砭時弊。十月革命後，日本無產階級文學開始萌芽，芥川也在時代的影響下，著重創作反映現實的小說。他晚期的作品流露出對貧富懸殊的社會現實的幻滅感。

二十年代末期，日本社會的階級鬥爭日益尖銳，芥川意識到自身的矛盾和軟弱無力，終於在精神極度苦悶中自殺。



　　在短短十二年的創作生涯中，芥川寫了一百四十八篇小說、五十五篇小品文、六十六篇隨筆，以及大量的評論、遊記、札記、詩歌等。他的每一篇小說，題材內容和藝術構思都各有特點，這是他在創作過程中不斷苦心孤詣進行藝術探索的結果。他的技巧純熟，文筆典雅俏麗，別具一格。 魯迅先生指出：「他（芥川龍之介）的作品所用的主題，最多的是希望已達之後的不安，或者正不安時的心情。」?



　　〈橘子〉（一九一八）是芥川唯一的一篇在沈鬱、暗淡的生活中看到一絲光明的作品，而這是得自一位萍水相逢的農村姑娘。全文總共只有兩千多字。作品中的「我」是個對「庸庸碌碌、百無聊賴」的人生感到厭倦的讀書人。故事的情節十分簡單。一天，此人坐在二等車廂裡。臨開車時，一個土里土氣的姑娘慌慌張張地闖進了他的車廂。他是個有身分、有教養、態度矜持的知識分子，姑娘那「沒有油性的頭髮」、「紅得刺目的雙頰」、「滿是凍瘡的手」、「俗氣的臉」、「邋遢的服裝」，樣樣都使他不快。尤其令他難以容忍的是姑娘明明拿著三等車票，卻糊裡糊塗地坐進二等車廂裡來。可是當他見到姑娘把五、六個橘子從窗口扔給柵欄外的三個男孩時，他「恍然大悟」，從而猛然改變了對姑娘的看法。



　　作者只點了一句：「姑娘大概是前去當女傭的」，這裡蘊蓄著主人公對姑娘身世的揣度和深切的同情。在十三、四歲這樣的年齡，有錢人家的小姐正在初中念書，還在向母親撒嬌呢，這位鄉下姑娘小小年紀就不得不隻身投到陌生人當中去出賣勞力。

第一次世界大戰後，日本經濟空前繁榮，工業飛躍發展。但農村卻很不景氣，土地越來越多集中到大地主手裡。自耕農淪落為佃農，由於交不起租金，只好把女兒送進城去當傭工。



　　小說中的這個姑娘有三個小弟弟，他們要為姊姊送行，但掙扎在飢餓線上的這一家人，連買月台票的錢都沒有。所以事先商量好，弟弟們將在柵欄外等著向姊姊告別。艱苦的生活在姑娘的雙頰上留下一道道皺痕，在粗俗的外表裡面，卻包藏著一顆純潔、真摯、寬厚、善良的心。臨走，她還在關懷弟弟們。她用僅有的一點錢，買了幾個橘子丟給他們。金燦燦的橘子，帶給他們孤寂的童年多大的歡樂啊。一個簡單的動作，就表現出勞動人民深厚、樸實的感情。



　　讀書人對這位姑娘由鄙夷而肅然起敬了。他這才「忘卻那無法形容的疲勞和倦怠，以及那不可思議的、庸碌而無聊的人生」。作品用這麼疏疏朗朗幾筆，暗示出奇突而感人的內涵，既寫出當時日本知識分子精神世界的空虛苦悶，又刻畫了貧苦人真純的品格，作者以白描的手法，字裡行間引起讀者無限聯想。



　　通篇沒有一句對話，從頭到尾寫的是客觀世界在主人公頭腦中的反映。借景寫情，景色與人物渾然融成一體。我們不僅能看到姑娘的形象，橘子鮮艷的顏色，甚至彷彿嗅到了濃烈的泥土氣息。 芥川構思精巧，筆調生動，別有一種深婉含蓄的美。這就是芥川短篇小說的獨到之處，他的作品使我們聯想到雪舟?的水墨畫。? ?