【旋轉之後─自序】



【石室與漂木─論洛夫長詩中的詩境意涵與廢墟美學】

一、前言

二、長詩的完成與詩題的象徵─石室與漂木

三、宗教的或是生命的？

四、 廢墟與死亡─從《石室之死亡》到《漂木》

五、結論



【語言的匯流─ 洛夫詩觀、詩作分期與東西方詩質之融合重整與創新】

一、前言

二、 洛夫詩觀的走向─超現實主義與古典情韻之融合

三、天涯美學第四期─洛夫詩歌風貌分期

四、 《魔歌》之後─開啟語言藝術之變與創作技巧之熔鑄

五、結論



【古今的流轉─論洛夫詩中「典故意象」之轉換與再造】

一、前言

二、 古老靈魂的再生─洛夫詩觀與超現實主義之修正

三、 古典意象或是典故意象？

四、 意義與意象之釀造─洛夫詩的轉換模式與創作手法

五、結論



【雪意的舞蹈─論洛夫詩中「雪的意象」之情感意義與表現】

一、前言─雪落無聲

二、 雪與洛夫─雪的意象在洛夫生命歷程中的意義

三、 雪意紛飛─洛夫詩中雪的意涵與情感表達

四、雪的樣式─意象變化與創作技巧

五、結論─質變與創新



【禪意的再生─ 論洛夫詩中「禪意入詩」之存在意義與語意禪性之展示】

一、前言─從魔歌到與禪共舞

二、何謂魔？何謂禪？

三、生命的存在與妙悟─古典禪宗之啟發

四、 語意的禪性─禪對於詩語言與意象的啟發

五、詩之禪味─禪趣的審美追求

六、結論



【啟開一扇新詩的窗─2014年洛夫先生採訪實錄】

旋轉之後──自序

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　　閱讀洛夫，是一段芭蕾舞蹈的開始，始於白色天鵝般的舞姿，行雲流水的浪漫，終止於無數的旋轉之後，然後，驚豔如湖水盪開。



　　接著進入詩的評論。理性的評論與純閱讀的驚喜必須劃開距離，站在較遠的地方看他的詩。洛詩如同他自稱的詩「魔」，有著眩人的魔力，一旦掉入漩渦的核心，就不自覺順著水流跟著詩的方向旋轉，雖說大自然的力量總是帶著一股英氣，源源不絕創建屬於造化的驚奇，然而，理論與研究必須特意將自己拉開中心點，找到高處的觀賞角度，並尋找可能的線索與條理，就這樣，我的研究論文在閱讀與批評中一點一滴產生，冷靜地發生，在旋轉之後。



　　這本析論中的篇章，從開始到最後一篇，歷經約八、九年，出版之際再度修訂，這些文章在歲月中經過沉澱與再思考，經過生命的洗練與成熟，已經減少許多年少無知的誑語，同時，我在選擇論文題目時，盡量避免與前人研究的成果重複，而試圖在前人研究的夾縫中找尋遺珠，特別是許多學者研究過的主題，例如詩歌語言、詩歌意象、悲劇意識、莊與禪、歷史題材等，這些主題早已形成洛夫詩歌研究的主要範疇，而我則是力圖避免相同的題材或是類似的研究內容，雖然很難完全另闢蹊徑，卻仍希望站在前人成果之上再往前走，或者是在前人研究成果上試著從細部進行不同角度的深入研究。



　　因此，本書中第一篇〈石室與漂木〉一文試圖從漂木與石室二詩的相對照中看出洛夫詩歌中的意涵與他長詩中展現的生命美學。一般論文是以漂木為研究對象，此文中提出長詩的寫作型式特色，並說明洛夫長詩的表現方法，從長詩的寫作中評析洛夫對於生命無常的感嘆。



　　〈語言的匯流〉一篇是將洛夫詩歌的歷史分期分為四期，在前人研究成果分為三期之上，再多一個天涯美學時期，一方面從歷史的縱軸上看洛夫詩歌的演變結果，另一方面從橫軸上看洛夫詩歌在語言上的轉變、詩觀與創作的相證，以及洛夫詩歌中融合的中西方質素與呈現。



　　〈古今的流轉〉是針對洛夫詩歌中的古典意象，洛夫將古典詩詞中的意象引入現代詩的創作，甚至2014年出版《唐詩解構》一書，在古典詩歌上面的著墨相當深入，也因此，研究洛夫詩歌無法摒除古典詩詞對他的影響，也就無法不關注到他在古典意象轉化為現代意象中的努力。此篇論文則是試圖在此一焦點中分析意象的轉換與再造的問題。



　　〈雪意的舞蹈〉是以洛夫詩中的特定意象─雪，作為研究對象，因為洛夫在詩歌中很喜歡使用雪的意象，然而，長期處在不下雪地區生活的洛夫為何使用雪的意象？詩中的意涵必然不是真實的雪景，而是創造的、想像的雪，這對於洛夫有何特殊意義？



　　〈禪意的再生〉是延續前人對於洛夫詩中禪意的觀念，在前人研究成果上，以更為細部的分析，說明洛夫在禪意上的表現方式，因此分為禪意入詩的存在意義與禪性之展示，前者是對於禪的內容個別的特殊性析論，後者是討論形式與技巧上的表現方式。



　　此五篇分別從不同的角度說明洛夫詩歌的理論，前二篇是大範圍的客觀論述，具有長時間觀察的基礎，後三篇是細部的分論，以洛夫個人特殊的風貌與意象為主要書寫對象，本論集不是基礎的概論性研究，而是在前人成果上進一步提升為更細部分析或是綜合論述的研究成果。除此之外，洛夫細部的分論應該還有題目可以書寫，這就等待有心人挖掘更多的書寫焦點。



　　研究論文是在與歲月的拉扯中相對產生，因為年輕，所以熱情；因為歲月，因而成熟。年輕時無法寫出老練與成熟，年歲長時卻再也無年輕人的冒險精神，兩者像是時間的翹翹板，只能尋找平衡。



　　我常在最吵雜的速食店中看書思考，外在的吵雜與我內在強烈的論爭形成巨大的對比，因為此種張力而激發出的火花與熱情，有時是自己也料想不到的果實。矛盾中自有某種似真似假的真實感存在，而這些看似絕美而哀淒的高調卻沖積出廣闊的平原。當時在書寫這些篇章時沒有想到有一天可能成為一本論集，只是一邊看詩一面寫，一篇一篇地完成，時間一久竟然也累積了數篇長篇大論。



　　關於洛夫，他的詩我已經讀很久很久了，賞析評論、研究論文也寫很多年了，認識洛夫也有一段時間，從他的石室到漂木，洛夫的許多詩已經跳躍在我的論文之中，成為我研究歷程中的一塊重要版圖。



　　論集中的幾篇文章有的在研討會上發表過後經過修改，並刊登在期刊上，也有的收錄於個人專書，此次重新閱讀與修改，讓這些論文找到自己的定位，各自安放在這一本專書之中，這是我在研究路上一個小小的成果。避開包括費勇、龍彼德、沈奇等大陸學者與台灣許多研究者的研究觀點，或是在他們的研究方向上深化個人對於洛夫詩歌的解讀，在這過程中有許多艱辛，也有幾分竊喜，還有幾分的小小成就感，是過去努力與辛勞的一個小逗點，終究這只是半山腰上的一座暫歇的涼亭。



　　本論集中的文章，第一篇關於〈石室與漂木〉的研究是此書最接近完稿時才完成的，跨越長時間的歲月，從長詩比較石室與漂木的關係，尚未刊登或發表，第二篇則是在《雪的聲音》中已經收錄，其他的文章則或刊登於期刊，或於研討會發表過，但在收於此書時，都經過再度的修訂，去除不成熟的看法與不恰當的標目與內容，並經過文字的疏通與觀點的闡述等，使得整本書有較為完整的呈現。



　　洛夫的詩從石室到漂木，長詩的形式似乎形成一種自我呼應，一是年少的超現實主義風貌，一是年長的疏朗風格，而他的短詩的藝術價值更不容忽視，這一路走來，足見一位詩人在詩的道路上的努力軌跡。研究洛夫的詩歌於我而言也是創作上的啟發與學習，評論與創作的同時並行是我這幾年雙邊工作的內容，這也在證明詩論對於詩歌創作的助力，像是火車的雙軌，可以同時行進，因此，祈盼此書也能對愛詩的友人們與研究者有所啟發。



　　感謝一路鼓勵的老師、學界友人、家人學生與諸多出版界的友人們。



　　感恩。