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寫出娛樂的力量:貴志祐介教你成為暢銷小說家

寫出娛樂的力量:貴志祐介教你成為暢銷小說家

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9789864731695
貴志祐介
陳映璇
台灣角川
2016年7月01日
87.00  元
HK$ 69.6
省下 $17.4
 
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ISBN:9789864731695
  • 規格:平裝 / 224頁 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣


  • 文學小說 > 翻譯文學 > 日本文學


















      從驚悚到推理,從懸疑到奇幻,

      榮獲無數獎項、銷量突破百萬……

      魅惑萬千讀者的創作心法,首度公開!

      





    第一章 靈感

    ▼沒有靈感

    ▼想像「如果○○是II的話」

    ▼靈感的「保存期限」

    ▼挑戰想像力的極限

    ▼與「防犯偵探•榎本」原型的邂逅

    ▼琢磨靈感的方法

    ▼融入故事中的親身經驗

    ▼第一次的小說寫作經驗

    ▼撰寫處女作〈ISOLA〉之時

    ▼《黑暗之家》的靈感是如此誕生的

    ▼職場是最重要的資訊來源



    第二章 劇情大綱

    ▼決定開頭、高潮、結尾三大點

    ▼故事中需要複數「引擎」

    ▼「大反轉」結構的風險

    ▼一切的判斷標準都是「有趣嗎?」

    ▼選擇最佳舞台

    ▼要使用實際地名?或是創作虛構地名?

    ▼《來自新世界》背景為何設定於千年後的日本?

    ▼不要受「主題」拘束

    ▼小說題材中有禁忌嗎?

    ▼取書名的方法

    ▼撰寫本格推理時的獨特理論

    ▼一二?張稿紙的《天使的呢喃》大綱

    ▼別太過拘泥情節

    ▼架空虛構也需要「理論」

    ▼情節完成後記得驗證

    ▼感受現場氣氛

    ▼資料的正確度是作品的命脈

    ▼手法雖然沒有著作權……

    ▼蒐集資訊的使用方法



    第三章 人物

    ▼注意登場人物的命名

    ▼想像人物的「聲音」

    ▼以「減法」技巧塑造出來的蓮實聖司

    ▼將人物的弱點視為魅力

    ▼主角在作品中該如何稱呼?

    ▼「反派」才能做的事

    ▼男性塑造女性人物的難處

    ▼名作品中的人物設計之妙

    ▼「華生角色」的規則



    第四章 文章寫作

    ▼瞭解自己文筆的「習性」

    ▼該如何下筆寫「第一行」

    ▼娛樂小說的易讀性最重要

    ▼注意漢字亂用

    ▼斷行的合適時機是?

    ▼基本上採第三人稱視角

    ▼易讀性的真面目

    ▼《惡之教典》目標:「讓讀者一口氣讀完」

    ▼掌握劇情節奏的功夫

    ▼不可過度仰賴台詞

    ▼該依照作品類型改變文筆嗎?

    ▼目標別放在華麗的辭藻上

    ▼撰寫長篇小說的必要之事

    ▼這個構想適合長篇嗎?還是適合短篇呢?

    ▼讓筆停不下來的訣竅



    第五章 推敲

    ▼小說的技巧不是「水墨畫」,而是「油畫」

    ▼校潤時的確認點

    ▼體會削去文章贅肉的快感 174

    ▼避免陷入「牽強發展」的注意點

    ▼生產之苦、死亡之痛



    第六章 技巧


    ▼促使讀者投入感情的手法

    ▼所謂有效果的場面轉換是?

    ▼「作中作」的活用方法

    ▼「會話」中得要注意的地方

    ▼為了呈現真實感

    ▼科技、文化該緊跟到何種程度呢?

    ▼象徵性主題的效果

    ▼不可以太過仰賴技巧

    ▼借用電影與漫畫的手法

    ▼建立自我鞭策的開關

    ▼傳達進讀者的心中

    ▼別將自己塞入框架中

    ▼為了攻略新人獎







    前言

      

      賴山陽作的著名和歌,經常拿出來當作起承轉合的範例。

      

      京都三?的糸屋之女,姊姊十六妹妹十四,

      

      諸國大名們殺人以弓矢,糸屋之女殺人以眼神。

      

      另外也有像是「大阪本町」、「十八、十五」、「殺人以刀刃」等,一些有著微妙差異的版本。雖然不知道哪一個版本才是正確的,不過其中意思應該無需說明吧!和歌先從糸屋的妙齡女兒說起,當讀者滿懷期待後面的青春劇情時,第三段卻突然冒出充滿殺伐的一句:「諸國大名們殺人以弓矢」──這就是「轉」。最後一句還是帶回到糸屋之女的故事,且恰如讀者最初所預料的一樣,以充滿豔色的句子結尾──可喜可賀、可喜可賀!

      

      從以前我就很討厭這個例子,因為一點都不有趣;只想著要讓讀者順利落入預定計畫的轉折,很是敗興;這首和歌並非諧音冷笑話,反倒是接近落語中的「雙關」,其目的與其是要引起讀者心中波瀾,不如說感覺更像是作者的自我滿足。若迄今為止都沒有聽說過所謂的「起承轉合」,這或許是很容易理解的範例;但對接下來想要創作小說──特別是「娛樂小說」──的人來說,則只能說是百害而無一利。

      

      因此,我嘗試將它改編成我的版本。

      

      京都三?的糸屋之女,姊姊十六妹妹十四,

      

      諸國大名們殺人以弓矢,糸屋之女則使用吹矢殺人。

      

      我本就沒打算將之改編得比原版還好,經我改編後的和歌,其水準更是低得讓人不忍卒睹。原本的「弓矢」和「糸屋」即有押韻且「吹矢」同樣使用了「矢」字,最後甚至採用了連都都逸都不可出現的「增字」,也希望各位能多加海涵。這一首改編和歌,只是我為了點明小說創作方法而改作,心下亦知或許有些讀者看完後就不禁想闔上本書,卻依然大膽地獻醜了。

      

      希望接下來想要撰寫小說的各位,都能夠對「殺人以眼神」如此缺乏想像力的句子戒慎恐懼。我暫不去吐嘈「擁有邪眼的應該是美杜莎吧」;可是若帶著下流的笑容,無條件地期待讀者給予溫暖的共鳴;又或是滿臉得意(以現代語言來說就是指一臉跩樣),彷彿認為「你們一定可以落入圈套」,這對任一領域的創作者都是大敵。

      

      說起來,現代的讀者就算看到「諸國大名們殺人以弓矢」,也不會覺得驚訝。即使是首次看到,也會預想到諸如「殺人以眼神」般的後續,衝擊感幾乎接近於零。既然這樣,一開始就應該去設想該如何超出讀者的預料,不是嗎?

      

      況且原文中「轉」一句,僅結束在單純的譬喻,完全沒有給予劇情變化;改編後的譬喻雖依然是譬喻,不過「合」卻受「轉」的影響出現變化,這一點極不相同(只是可能有點亂來)。

      

      不過,或許仍有人會不懂為何糸屋的女兒要使用吹矢,認為邏輯完全不通;我希望在此提出合理的解釋。大家可以試著展開想像的羽翼,去思考這到底是怎麼回事。所謂京都三?的糸屋,神祕地給人一種富裕的歷史老店之感,而糸屋的女兒又為什麼姊妹要一同著手殺人呢?這其中又隱藏了什麼樣悲傷的故事?而凶器還是吹矢,這一點極不尋常,箭矢上應該塗上了毒素吧?是烏頭鹼?還是鴆毒?她們又是從哪裡瞄準目標呢?是從那微微打開的隔間門又或是拉門門縫呢?還是搬開了天花板磚呢?若要偷偷潛入天花板之中,應該需要一定的體

      

      能,她們是忍者嗎?

      

      覺得我是傻瓜的人,請先聽我一語──我認為小說的本質,就是妄想;而能夠妄想得多有說服力,就是分出勝負的關鍵了!接著重要的便是可以編織出如何嶄新,也就是如何不同於常人的妄想。這樣聽來是否覺得很適合一些怪咖呢?沒錯!也就是非常適合你。

      

      我在出道前看過許多相關書籍,像是《小說創作方法的訣竅》或是《文章讀本》等等,其中有讓我茅塞頓開的好書,也有讓我如鯁在喉的爛作;即使如此,我還是認為大量的閱讀,可以紮實地豐富經驗。若本書對讀者也可以有此作用,那我會感到無上的喜悅(可以的話,希望是茅塞頓開的那一邊)。

      




    其 他 著 作
    1. 神祕鐘殺人事件
    2. 上鎖的房間(新版)
    3. 天使的呢喃(二版)
    4. 黑暗之家(二版)
    5. 惡之教典(09)完
    6. 惡之教典(08)
    7. 惡之教典(07)
    8. 惡之教典(06)
    9. 惡之教典(05)
    10. 惡之教典(04)
    11. 惡之教典(03)
    12. 惡之教典(01)
    13. 惡之教典(02)
    14. 來自新世界 7完
    15. 雀蜂 (全)
    16. 來自新世界 6
    17. 來自新世界 5
    18. 來自新世界(套書,隨書附贈臺版獨家新世界指南海報)
    19. 闇黑孤島
    20. 深紅色迷宮
    21. 來自新世界 3
    22. 第十三個人格 ISOLA (全) (二版)
    23. 來自新世界 2
    24. 來自新世界 1
    25. 惡之教典(上)
    26. 惡之教典(下)
    27. 上鎖的房間 全
    28. 玻璃之槌
    29. 天使的呢喃
    30. 青之炎
    31. 黑暗之家