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在極簡中細細品味



　　日本著名的繪本畫家岩崎知弘（1918∼1974）水彩淡雅的插畫作品，對於台灣喜好兒童文學的讀者而言，並不陌生；1980年代我們就經由黑柳徹子《窗口邊的小荳荳》的出版（知弘的插畫）與坊間流傳的圖卡，接觸到這位逝世後仍在日本繪本界保有崇高地位的畫家。



　　然而，岩崎知弘的繪本作品，卻鮮少在台灣出版。這次，親子天下繼重新出版《窗口邊的小荳荳》精裝版與推出《窗口邊的小荳荳》繪本版之後，選擇了引進知弘在日本講談社出版的四本名著繪本，讓台灣的讀者可以更全面性的欣賞知弘的畫作。



　　這四本童話名著：安徒生童話的《拇指姑娘》、格林童話的《白雪公主》、柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》、比利時作家莫里斯．梅特林克的童話劇《青鳥》，是許多大人們耳熟能詳的故事，也是孩子們的童年時期，在西方童話花園裡漫遊時，必然會相遇的花與樹。這些故事經過時間的淬煉，跨越文化的藩籬，傳播久遠，是我們理解西方傳統精神文化一扇重要的窗口。



　　雖然這些童話故事中展現的「王子與公主從此過著幸福快樂的生活」、抑或「等待救援的公主形象」、甚至「美麗與善良、醜陋與邪惡聯結的必然性」等，看似有不少與今日社會多元開放的思潮格格不入之處，然而這些可以成為我們與孩子共讀時討論的話題。孩子有了這些傳統童話的閱聽經驗之後，就更能欣賞與理解當代的「顛覆性童話」與現今流行的漫畫、動畫、偶像劇、音樂 MV、廣告中常見的童話典故引用。



　　在琳瑯滿目眾多由西方童話改編的繪本作品中，岩崎知弘的插畫作品獨樹一格。知弘14歲時，即跟隨日本著名的西洋畫家岡田三郎學習油畫與素描，更在18歲時向名師小田周洋學習書法；她將西方的水彩畫融合了東西傳統水墨畫的技巧，鑽研出自己獨特的技法。在創作這些名著繪本的1960年代後期，知弘在水彩畫中加入炭筆的線條，有時是輪廓的描繪、有時是加重頭髮的線條、有時是手與手指的表情等；畫龍點睛式的炭筆運用，讓畫面可以呈現更多留白，而不失聚焦的重點。



　　知弘善用渲染的技法表現背景與光影，讓讀者在淡色優雅的水彩間優游，大量的留白，營造如詩一般的穿透空間，啟動我們的想像力，去填補心目中的意象。在各種電子媒體氾濫蔓延，都市叢林生活色彩繽紛喧鬧的現代，知弘的畫作，帶給我們的正是我們需要的沉靜與留白，在極簡中細細品味。



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　　岩崎知弘的畫，不侷限在故事劇情的說，更著力在水彩藝術和有節奏感的硬筆表現。控制含水量，調整透明水彩的濃度造出紙張的白來呈現彩度與明暗，再加上渲染與重疊上色，並適度的配上律動感十足的線條。《天鵝湖》在構圖上以大量的留白和「無邊」的圖畫畫法，使圖畫與文字在空間配置上相互融合。如省略背景般的大片留白，和大片濃濃的色彩襯出白色或淺色為主的技法，使畫面顯得氣勢非凡，書中還運用倒影和枯枝的象徵手法來表現心境。在閱讀經典童話的同時，提升繪畫欣賞的品味！