目錄 9

第三冊?序言 13

第一章 電影大師的電影藝術

(一)麥斯．奧佛斯的法國風格主義作品︰ 15

《輪舞》、《歡樂》、《貴婦的耳環》及《羅拉．夢緹斯》

(二)否定與自毀 — 托馬斯．曼的《魂斷威尼斯》的資產階級氣質與

???? 維斯康堤的解讀 36

(三)庫柏力克的三部早期作品：《殺手》、《光榮之路》及

?? 《萬夫莫敵 / 風雲?英會》 50

(四)《一樹梨花壓海棠》 66

(五)《密碼一一四 / 奇愛博士》 69

(六)《發條橘子 / 發條橙》 74

(七)《亂世兒女》 79

(八)柏格曼的《第七封印》 86

(九)《野草莓》 91

(十)比利．懷德的《公寓春光》 96

(十一)史柯西斯的《計程車司機 / 的士司機》 106

第一章註解 112



第二章 法國新浪潮的衍生、發展與影響

法國新浪潮興起的文化及社會因素 131

(一)馬盧的《從電梯到絞刑架》 134

(二)楚浮 / 杜魯福的《四百擊》 138

(三)雷奈的《廣島之戀》 143

(四)高達的《斷了氣》 146

(五)楚浮 / 杜魯福的《祖與占 / 夏日之戀》 150

(六)雷奈的《美國叔叔》 155

第二章註解 162



第三章 東歐電影的發展：由傷痛回憶到探索及批判

東歐電影傷痛的反省及批判 165

?(一)第一階段：德國納粹殘害的傷痛

(A)華依達的《一代》 167

(B)朱蓋依的《士兵之歌》 170

(二)第二階段：打造社會主義之路及身份

(A)華依達的《灰燼與鑽石》 177

(B)沙寶的《父親》 185

(三)第三階段：對社會主義制度僵化的撻伐

(A)波蘭斯基的《水中刀》 191

(B)華依達的《大理石人》 197

(C)奇士勞斯基/奇斯洛夫斯基的《機遇之歌/盲打誤撞》 207

(D)阿布拉澤的《懺悔》 214

(E)庫斯杜力卡 / 古斯圖力加的《爸爸上班去 / 爸爸離家上班去》 219

(F)奇士勞斯基/奇斯洛夫斯基的《殺誡》 225

第三章註解 231



第四章 德國新電影的社會反省

德國新電影 237

(一)法斯賓德/法斯賓達的《寂寞芳心/深閨怨婦》? 238

(二)法斯賓德/法斯賓達的《瑪莉亞．布朗的婚姻/婚事》 245

(三)舒倫道夫的《人道毀滅 / 完結的一槍》 250

(四)舒倫道夫的《鐵皮鼓/錫鼓》 256

第四章註解 262



第五章 義大利粉西部片及晚期西部片的社會及藝術探索

義大利粉西部片的興起及影響 267

(一)里昂尼的《荒野大鏢客 / 獨行俠連環奪命槍》 268

(二)里昂尼的《黃昏三鏢客 / 獨行俠決鬥地獄門》 272

(三)柯布奇/哥布西的《?亞戈 / 游俠蕩寇誌》 278

(四)里昂尼的《狂沙十萬里 / 萬里狂沙萬里仇》 282

(五)畢京柏的《日落黃沙 / 流寇誌》 287

(六)希爾的《虎豹小霸王 / 神槍手與智多星》 291

(七)西米諾 / 契敏奴的《天堂之門》 294

第五章註解 300



第六章 第三世界電影的落後體驗及社會反叛

第三世界電影的界定 303

(一)貧窮、落後、殖民及帝國主義

印度：薩雅吉．雷 / ?耶哲•雷的《大路之歌》 304

(二)帝國主義的殘害與社會革命的代價

古巴：阿萊亞的《落後的回憶》 307

(三)第三世界落後的種種型態

土耳其：吉奈伊 / 瑾尼的《牧羊人》 315

(四)殖民主義的殘害

塞內加爾：塞姆班《第阿諾亞戰場》 326

(五)第三世界的社會壓迫與鬥爭

菲律賓：布洛卡的《為我們而戰》? 334

第六章註解 342



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