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成為賈伯斯:天才巨星的挫敗與孕成
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二樓書籍分類
 
電影美術表與裏:關於設計、搭景、陳設與質感製作,我用雙手打造的電影世界


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9789869401302
赤塚佳仁 Yoshihito Akatsuka
林欣寧,林欣蕾
PCuSER電腦人文化
2017年6月17日
150.00  元
HK$ 135
省下 $15
 
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ISBN:9789869401302
  • 叢書系列:NeoArt
  • 規格:特殊裝訂 / 336頁 / 23 x 17 x 2 cm / 普通級
    NeoArt


  • 藝術設計 > 電影 > 電影總論

















    美國影藝學院奧斯卡金像獎日籍評審會員、活躍於亞洲電影當中的美術大師
    為台灣電影未來而寫的重磅鉅作

    ∞ 電影美術是什麼?
    一個好的包裝,一個適合存放故事的空間。──《沉默》美術指導 楊宗穎
    將從沒去過的國家、未見過的世界、不明白的歷史,展現在世人面前。──本書作者,赤塚佳仁

    ∞ 電影美術怎麼做?
    所有人都是我師父,從古今中外的作品裡,尋找我想要表達的方式。──《軍中樂園》藝術總監 黃美清
    在地上撿人家掉的圖,去現場瞧瞧。──《南方小羊牧場》藝術總監 蔡珮玲

    作為電影美術陳設師,赤塚佳仁曾擔任是枝裕和《幻之光》、岩井俊二《燕尾蝶》等電影作品的陳設工作,精緻細膩的美學風格吸引了國際關注,先後再為《黑雨》、《火線交錯》與《玩命關頭3》打造出歐美電影裡的亞洲幻象。後便活躍於亞洲的電影美術業界,參與台灣《賽德克.巴萊》、《痞子英雄二部曲》等頗具規模的大型電影製作。

    「台灣的電影美術,已經走至讓我驚豔的地步,不記下來是不行的!」

    在幾年屢屢驚豔的觀察與驅動力之下,赤塚佳仁親自拜訪台灣的各個電影公司與工作室,與35位從事電影美術這一行的職人進行深度對談。藝術總監的眼光如何養成、練就?在各個拍攝現場的美術職人又是如何進行工作的?亦邀請資深的製片、編劇、導演一同談談,綜觀武俠片當道的世代,歷經新浪潮與沒落,再逐漸走向未來的路程。這門以「技藝傳承」為主的行業鮮少留下文字,他想紀錄下來的是台灣電影美術跨時代的變化與脈絡。

    ∞ 以從未見過的角度,爬梳台灣電影的幽微演進
    從電影《詭絲》、《不能說的,祕密》,到《賽德克.巴萊》與《痞子英雄》,這群「做美術的人」是如何一次次打造出空前的場景規模,牢牢吸引眾人的目光?

    ∞ 有一種高明是,什麼都看不見的美術
    邀集台灣電影藝術總監再度憶起《南國再見,南國》、《迴光奏鳴曲》、《刺客聶隱娘》等當代電影。在鏡頭之外,他們暢談的是如何琢磨出場景氣味,以及生活感的底蘊。


    本書特色

    全書穿插訪談現場、工作室照片,電影場景與道具的手繪草圖、設計圖和實景側拍。完整呈現電影美術組,包括藝術總監、美術指導、美術製片、概念設計師、氛圍圖繪製師、陳設師、道具師、質感師、園藝師、木工師傅、執行美術、美術協調等職人的專業工作內容及思考。是獻給影迷與下個世代美術工作人員的經驗之書。







    自序
    Art Department & Work Contents電影美術組的職務介紹
    Overture在我眼中的電影美術,以及台灣

    Chapter 1專訪藝術總監與美術指導
    黃文英•藝術總監──觀眾的眼光會越來越世故,你永遠都要去想新的東西,突破極限。
    黃美清•藝術總監──面對每一個題材,我必須先找到情感上的著力點,才有辦法繼續大量理性的工作。
    李天爵•藝術總監、美術指導──當蔡明亮需要我提供想法,我就真的一股腦兒地發揮,將有感覺的東西全部提出來。
    郭志達•藝術總監--這個美術不好控制,要求又很多。
    王誌成•藝術總監--日常對我來講就很有吸引力。
    戴德偉•藝術總監--因為我比較喜歡做美術啊!
    蔡珮玲•藝術總監--我喜歡的不是主張自己,而是我好喜歡說故事。
    翁瑞雄•藝術總監--自己會做是一回事,但是別人來問時,你不能被問倒。
    翁定洋•藝術總監--在那種大製作的編制裡面,人家可能在某個職位上做了半輩子,甚至一輩子。
    郭怡君•藝術總監、美術指導--最快樂的是……場景set好、所有陳設就定位的那個當下。
    楊宗穎•藝術總監、美術指導--讓環境成為適當的故事空間;甚至讓環境成為故事本身。
    Intermission 1作為藝術總監,我的經驗淺談

    Chapter 2電影美術職人,與他們的專業工作
    黃文賢•製景總監──訓練經驗不足的人,有一定的成本在。
    張簡廉弘•製景總監──你得要把它當作是一種認同,而不只是工作。
    陳新發•質感師──對質感來講,我們會非常在乎電影裡的時間感。
    簡建民•質感師──就是習慣啦,只要有圖來,我用看的就知道。
    鍾國艷•特殊道具製作──美術並不只是表面的東西。
    查丁壬•園藝師──不同的技術都是某種專業,是有深度與必須要再創造的。
    周志憲•陳設師──把質感、美感表現得合宜,我認為是最厲害的。
    林孟兒•陳設師──快速的成長在我看來是一體兩面的,能力的養成遠比頭銜重要。
    廖晏舟•陳設師──懂一點攝影讓我很容易用攝影的想法或角度來創造場景,這是相當重要的關鍵。
    蕭年雅•陳設師──雖然沒有那麼多人在乎,但我認為陳設做得好,畫面裡的東西才會有生命。
    柯治旻•道具師──大家都是一部片接著一部片,建構自己的模式跟方法。
    林雅玲•道具師──我們提供的是最容易有特寫的東西,其實是相當重要的。
    王同韻•執行美術──不要有太多不切實際的幻想。
    前田南海子•概念設計師──對方就是在某個時間點需要那張圖,如果遲交就沒意義了。
    徐立庭•氛圍圖繪製師──在氛圍圖當中可以看到很多創作者的設計、成果、作品、結晶在裡面。
    呂奇駿•氛圍圖繪製師──我所繪製的圖畫就代表我,所以我要讓這張畫在這個團隊裡面做到最好。
    李 薇•場景設計師──印在A3紙張大小的設計圖,最後成為一比一的立體成品呈現在你眼前。
    謝友容•場景設計師──希望可以在確立的走向當中,加入更多細節和想法。
    千葉江里子•美術製片──協商的時候,無論是對在上位者或是對助理幹部,我都會先想過再發言。
    Intermission 2作為陳設師,我的經驗淺談

    Chapter 3台灣的電影美術從哪裡來?往哪裡去?
    王 童•導演──一下子面對很多書,目標相當不明確;應該是沒有拍片時就要看很多書,知道可以拿哪一本作為對照。
    魏德聖•導演──用你的價碼來訂定你的價值,我覺得這是另一種很嚴重的危機。
    蔡岳勳•導演──缺乏挑戰的話,會讓所有事情都又回到原點。
    蘇照彬•導演、編劇──我會講解戲的重點是什麼,希望工作夥伴可以看懂這個劇本。
    崔震東•導演、製片──美術就是一翻兩瞪眼,成不成立?有沒有說服力?是在一剎那之間,馬上就知道。

    後記





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