自序
兩段愛情，卻注定只有一個美好結局
這故事在我檔案裡放了十多年。
整理電腦時無意間看到，當年跟還在台大就讀研究所的秀淇討論的畫面躍出，我很認真地問，究竟一個人活著還是死了，誰來定義，怎麼定義?!這分兩個層面，一個是身體的，一個是精神的，且撇開「行屍走肉」與「精神永存」那種，一個人身體的死亡與否，究竟是怎麼判定的？
我查到的資料，傳統上死亡判定的三個特徵：心跳永久停止、呼吸停止以及瞳孔對光的反應消失。但隨著醫學進步，病患可以藉由儀器輔助，維持住心跳與呼吸，所以死亡判定又有了改變，分別為：心臟死、肺臟死以及腦死。
雖然資料很明確地告訴我死亡的定義，但我天性喜歡提問，尤其是對自己提問，於是我想著：真的是這樣嗎？有沒有例外？科技不斷在進步，當ＡＩ人工智慧已經進步到ＡＩ人工意識了，原本的死亡定義真的還適用嗎？會不會有例外？或是意外？
所有的故事都是從意外或例外發展出來的。一對男女相愛，所以結婚，很正常；一對男女相愛了結婚，卻發生意外，這是偶發；一對男女彼此憎恨，卻結婚了，這是例外──而故事往往就在這裡發芽。
如果依照死亡判定，那場車禍肇事者曾賀死了，內出血嚴重而心跳停止的喜樂死了，頭部重創腦死的愛薇其實也死了。死亡人數：三。這是個悲劇，沒有例外。但因為兩個女孩的父親有個生技公司，擁有先進科技的支配權，所以他大膽把兩個女孩併成一個，像把兩個破損娃娃資源回收後拼湊成一個那樣，他至少還留下一個女兒。聽起來很驚悚，但這不是個恐怖故事。
我真正想探討的是，科技的進步有時超乎我們預料的快，靈魂跟得上嗎？道德標準跟得上嗎？我們一路遵循著社會秩序，跟循著一定的軌跡，有朝一日如果被打破了，我們準備好面對了嗎？這聽起來很遙遠、很嚴肅，但其實不，很近很近的，寫《1989一念間》的時候我感覺很深刻，才多久以前，手機還是個奢侈品，而現在呢？我父親經常跟不上，不明白為什麼孫女在緬甸，想說話就能從手機裡看到她？
是的，我真正想說的是，如果這個女孩被拼湊起來了，她是誰？如果以意識來說，靈魂是喜樂，是腦死的愛薇把全身上下所有的器官捐給了喜樂，但若以臉蛋、瞳孔甚或指紋來判定，愛薇完全活下來了，當然還有她身上紋著的愛情圖騰，跟男友一起的刺青。
但是從這裡去切入太沉重了，絕大多數的人不活在這樣的意外或例外裡，所以回到根本，愛情與親情面對這樣的科技轉變，會產生什麼樣的衝突與衝擊？
創作就是從不斷的自我提問裡發展出來的。
提問不管有沒有結論，故事展開之後就會自己走出答案，或者在讀者心裡反射出答案。我開始思考這兩個女孩的個性，絕對要大異其趣，拼湊起來才會有趣，但兩個人的關係又不能太遠，否則最後衝擊到的會不關痛癢。漸漸地，我的人物關係圖出來了，是對姊妹，而且彼此親人互相憎恨的一對姊妹。
上編劇課時學員幾乎都會問到，怎麼構思故事，會不會沒有靈感？別人我不知道，但我不會沒靈感，因為我不是靠靈感寫作的，我是靠不斷地提問，不斷地找自己麻煩。甚或有陣子《通靈少女》很火，我還借過一句話：當你是通靈者，鬼就會來找你；當你是個說故事的人，故事就會來找你。
故事的成熟需要時間，而這個故事被擺了十多年，才又被我挖掘出來。同時去年度很熱門的一個換腦手術，在十二月舉行，這讓我不得不提早把故事寫下來，就如同我說的，這故事的可能性不遙遠，很近很近了。
謝謝雪倫的協助，不然這個小說沒法順利在去年底完成。謝謝淑娟姊、珮華、啟楷跟中薇幫我寫序推薦，謝謝柴姊照顧與看重，更謝謝每個喜歡這個故事的人。我承認這不是個文學性很高的小說，所以我沒有找任何一個作家朋友背書，但這肯定是個可讀性很強的故事，希望你們喜歡，更期待你們反饋更多意見或想法給我，讓我在改編成影視作品時，更豐富完美。
推薦序
給一個勇氣十足的創作者
那年認識鳳英，只覺得她是個浪漫、溫馴、帶些文青感的女人，對生活平和而柔軟。
我們合作了民視《星座女人系列》，還有當初謂為經典的偶像劇──《秋天的童話》，是部浪漫而悲涼的故事。即使到了今天，女主角張玉嬿每每聊起，都還有隱隱作痛的淒楚感，我想那是鳳英用自身幸福的反差，來想像愛的殘缺所寫出來的，讓我佩服她的功力，真切動人。
有次我約合作的六位女編劇聚餐，大家狂放豪邁，誰說女人一定是纖細的？有才情的女人，都是大口喝酒、談天說地的，在酒酣耳熱之際，突然聽見廁所傳來的哭聲，竟是我以為最幸福的鳳英，在那頭痛哭，哭了好長好長的一夜……
後來聽說她離婚了，帶著三個小女孩生活，而劇本線路也改變了。
本土劇八點檔現實而張揚的劇情，跟著鳳英一起打拚，寫情寫詩的浪漫因子似乎不見了。
我想生活讓她改變了筆路與風格，因為獨立奮鬥，沒有叫苦的權利，沒有過不了的坎，轉不了的彎。她武裝自己，迎戰詭變的市場需求，在台灣、在大陸可以是本土婆媽戲，可以是時代愛情戲，也可以是寫實生活劇……鳳英的劇本越來越精采純熟，但總少了我當初認識「她」時的味道。
相識二十年了，去年九月鳳英捎來一本小說──《假使愛有兩張臉》，邀請我寫序。那夜我一口氣讀完，我笑了，原來二十年前那位用浪漫筆調感動我的她，一直都在。
二十年前，《秋天的童話》──有愛的遺憾。
二十年後，《假使愛有兩張臉》──有動容而偉大的愛。
時空改變，不變的是相同浪漫溫柔的心。
原來二十年的歲月，浪漫因子未減，但更添加了生活鍛鍊出來的智慧。
開心看見二十年交識的葉鳳英，因為勇氣加上愛，讓這部作品，更鮮活！
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《犀利人妻》製作人? 王珮華
