◎若說，散文是脫兔；那麼，新詩便是馳騁草原羚羊飛。



　　◎若說，小說是星辰點點；那麼，新詩便是脫俗一彎月。

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　　新詩無定矩，可任意揮灑。是戰後傳統詩轉型後的變革演繹。與現代詩又有幾分異曲同工之妙。



　　後新詩沒有特定行數、段落。齊頭式破題可也，不一定空二格再起筆。一字可成行，二字可成句，三句不嫌多，四行成一篇，錯落有致。



　　行行、句句、字字精簡、淬鍊。以意象取代抽象；以信手拈來簡單文字，取代洋洋灑灑長篇大論。



　　經由象而讀“心”終於意。凡:顏色、夕陽、綠林、鳥語花香、小橋流水、山川風貌，皆是作者筆下好素材。



　　尤其，內文前後呼應，更見筆力精深博大。



　　如:徐志摩「再別康橋」一文─我輕輕地來……呼應收尾的─我揮揮衣袖，不帶走一片雲彩。有如:驚濤捲起千堆雪。破碎，是為更〝美“劃下句點。



　　再則，排除傳統絕句詩刻板對仗。



　　押韻，則賦予新詩格局全生命力。有的採全押，一韻押到底，有的不規則行距押，如:一、三、六行押，有的採-二、四行押或押頭押尾，各保有作者思維與風格。只要美，天馬行空綻風流。



　　新詩，可以十步聞香，亦能千里眺望。文字，除了天分外，多讀、多看、多聽，亦是嫻熟不二法門。初學者，切勿犯下為遷就韻度，削足適履，致張傘難收之窘境。搞不好，則成山寨版短篇散文。

　　創新、不冗長，是新詩特色，擺脫散文窠臼、擺脫傳統詩句寫法，才是後新詩里程碑。



　　一篇好詩文，必先淺嚐再言醉。新詩，能為人生塗上美麗色彩，誠如，楓住山林因霜美。

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　　套一句豪邁捷克人說的話:新詩或許無法使人成為天使，卻可以讓人改變氣質。



　　就讓新詩引領時尚潮流，於崛起年代，人人有品且有禮，詩韻翩翩而后曼妙。

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