【前言】伊影猶存??? ◎ 蘿拉•李普曼

【導讀】失物已領：薇薇安•邁爾的人生與攝影??? ◎ 梅爾文•海弗曼

作品集

參考書目

誌謝

攝影師、撰文者、譯者介紹



?

推薦序



錯位的花園



　　在一個如台北或芝加哥般的現代城市裡生活，日日穿走在面無表情的陌生者間，會讓人以為這樣的世界，已經沒有任何溫度。但是，偶爾你還是會瞥見一抹神情，看見一道哀傷表情的忽然流露，然後驚嚇地發覺，其實並不真是這樣的，這個世界依舊有人在衷心凝看，依舊步履輕盈度著每日的沉重生活，並且還可以起落有如肢體透明的天使。



　　薇薇安•邁爾（Vivian Maier）的作品，就給了我這樣強烈的印象與震撼。



　　這些有如某路過者在無意間拍下的攝影作品，讓人無法完整捕捉敘事的故事脈絡，只有流竄撲朔的難明神色與心情，好像是一個猶然未竟卻已破碎的夜夢，一個無法再復返的曾經幸福的喃喃自語。其中，有一種顯得平淡的感傷與哀悼，繚繞在那些必然如過眼雲煙的時空間，而我們只能微微笑著去擁抱，因為一切都如此無可言說。而這樣顯得既無風雨也無晴的人間面目，似乎也唯有相機的凝看得以接納承受，因為人的目光得以藉鏡頭做遮掩。



　　同時，薇薇安•邁爾顯得隱晦的神祕人生，幾乎與她的作品一樣引人。在她似乎無心也蓄意間、就自我封閉的生命歷程，以及完全不期待與外面世界溝通的龐大創作，究竟是有想要敘述什麼難解的命題嗎？並且，到底是什麼樣的使命與力量，在驅策著她這樣創作的無窮動力？都在在引人好奇與思索。



　　這樣的自我封閉與無窮盡的創作力，確實會讓人想到如蘿拉•李普曼在本書前言裡、所提到同樣出身在幾乎同時代的芝加哥邊緣藝術家亨利•達戈（Henry Darger）。這位以「薇薇安女孩的故事」（The Story of the Vivian Girls）系列馳名的Art Brut（或稱outsider art）藝術家，以醫院清潔工身分單身過活一生，沒有任何與主流藝術界的連結淵源，死後才被發掘出來大量的驚人創作品，這樣的經歷與薇薇安•邁爾的創作生命，有著許多類同的狀態。



　　所謂Art Brut的藝術家，是二次戰後才逐漸被社會認知的藝術類型，通常會與有某些精神徵狀者（譬如自閉症）的創作，做直接的連結。由於這樣領域藝術的價值，無論其在更能直率與原始、甚至帶著神祕預言的能力，以及在藝術市場的節節高昇行情，都使得如何定義究竟某人是不是歸屬這樣類型的藝術家，成了許多討論的紛爭點。



　　薇薇安•邁爾是不是這樣的藝術家，雖然引人遐想，或許還不是重點，而是她藉由作品所傳述出來，一種透過個人的平常視角下，卻能隱隱對一整個時代、一個所居城市的輪廓，做出驚人的靈魂召喚。這種能力有些近乎同樣是死後傳名的法國攝影家尤金•阿傑特（Eugene Atget, 1857–1927），在以漫遊者般姿態對巴黎的反覆巡禮，一種帶著不安與征忡心情的觀看，一種預感什麼悲劇即將發生的坦實紀錄。



　　不同於阿傑特對巴黎新舊構造物的注目，薇薇安•邁爾所關注凝看的，卻更是生活在其中的人，以及他們眼中流露出來的某種空洞荒涼感覺。也就是說，薇薇安•邁爾不管有意或是無心，確實以驚人也優美的攝影作品，向我們展現出一幅大時代的整體圖像，那是一座城市以及居住其中的人，正在共同顛簸以渡的生命痕跡，不僅真切、而且逼人地動人！



　　薇薇安•邁爾的攝影作品，能夠重新面對世人，敘述了一種人間真實聲音的永不滅絕，以及一種透過藝術展現的關懷目光，必然靜河般在時光裡款款漫流。