一、推薦序：

靈活運用 ─ 激越與迴響

文｜王哲雄、王友俊、吳心荷、李振明、林仁傑、袁金塔、孫家勤、梁秀中、傅佑武、曾長生、曾肅良、羅芳



二、論文：

靈視?幻象─我藝道｜李憶含



三、作品欣賞：

信陽光照 - 千年豔 2017 紙本設色 246×123cm

早春迷濛 - 幾多紅 2017 紙本設色 246×123cm

太素元清 - 極精義 2017 紙本設色 246×123cm

花中有道 - 微密契 2017 紙本設色 246×123cm

寒雨詩興 - 寧波行 2017 紙本設色 246×123cm

感時契機 - 興中會 2017 紙本設色 246×123cm

徵明幽靜 - 含真蘊 2017 紙本設色 246×123cm

游心顯性 - 嚮於消 2017 紙本設色 246×123cm

湛寂虛靈 - 無盡藏 2017 紙本設色 246×123cm

望極河漢 - 流光吟 2017 紙本設色 246×123cm

何日重遊 2016 紙本設色 177×95cm

春秋烏來 2016 紙本設色 177×95cm

寂寞行路 2016 紙本設色 177×95cm

西府海棠 2016 紙本設色 143×76cm

寧波散心 2016 紙本設色 143×76cm

罔極化境 2016 紙本設色 137×69cm

凝黃印記 2016 紙本設色 143×76cm

無言海域 2016 紙本設色 143×76cm

玉樹臨風 2016 紙本設色 74×45×4 cm

阿勃勒頌 2016 紙本設色 38 × 68.5 cm

相如賦歸 2016 紙本設色 45×69 cm

中天明月 2016 紙本設色 34×68.5 cm

幾多春紅 2016 紙本設色 143×76cm

曇花一現 2011 紙本設色 143×76cm

寂寞梧桐 2012 紙本設色 143×76cm

魚說那島2─證其源由方能顯 2014 紙本設色 136×69cm

魚說那島3─有以待之昭真智 2014 紙本設色 136×69cm

魚說那島5─水面風波我不知 2014 紙本設色 136×69cm

魚說那島7─自在性現應莫言 2014 紙本設色 136×69cm

魚說那島6─自由心解宜少語 2014 紙本設色 136×69cm

魚說那島4─無住生意示正德 2014 紙本設色 136×69cm

東風西潮 1999 紙本設色 142×360cm

靈的動機 2012 紙本設色 69×68cm

使信子云 2016 紙本設色 76×76cm

生生不息 1999 水墨設色 94×61cm

臺島安住 2008 紙本設色 142×90cm

剎那非遠 2016 紙本設色 76×76cm

本立道生 1999 紙本設色 90×62cm

造化之象 1999 紙本設色 94×59cm

文化自覺 1999 紙本設色 178×94cm

人文?自然 1998 紙本設色 175×94cm

天上人間 1999 紙本設色 177×95cm

古風新象 1999 紙本設色 178×95cm

智的直覺 1999 紙本設色 177×96cm

文明省思 1999 紙本設色 177×96cm



四：學經資歷 ＆生活留真

學術資歷、專業經歷、專長類別、主要個展、重要策展、

學術著作、發表文章、生活留真



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序



　　融貫統攝的創作美學觀



　　「後現代」的這一代，世紀末的徵候尤其明顯，李憶含的創作理念和他的作品就是最好的證明。中體西用、多元文化的思辨，已經讓他跨開東方水墨與西方繪畫之間的藩籬。李憶含的畫作，極富思想性與文學性，他能貫串古今中外的思想和技法，也表現出相當程度的成熟度。──王哲雄（法國巴黎第四大學西洋藝術史與考古學博士）



　　靈動水墨的思維演化論



　　李憶含將思想融入在創作的繪畫裡面，讓觀賞的人感覺到他創作的精、氣、神層面。以往一般繪畫追求賞心悅目，只做到了怡情的效果，李憶含認為創作還需要有精神內涵，並且自我鞭策，每一次創作都要超越自我心靈的呈現，他不止是為畫而畫，更是為現今人文，哲學秉持大愛無私的精神，用關懷之情把創作付託新生命一般，源源不絕。──曾長生（國立臺灣師範大學藝術評論博士）



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