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兩岸大眾文化比較

兩岸大眾文化比較

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9789576816598
趙淑梅,王書洋,唐淑宏,張雪英
崧燁文化
2018年12月21日
200.00  元
HK$ 180
省下 $20
 
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ISBN:9789576816598
  • 叢書系列:YZ(九州)
  • 規格:平裝 / 362頁 / 17 x 23 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    YZ(九州)


  • 社會科學 > 文化研究 > 文化人類學











      本書共分為電影篇、音樂篇、戲曲篇和兩岸綜藝節目等四個部分。在各篇中,作者群以橫向比較及縱向梳理進行書寫,既闡述其差異,又明瞭其共性,在精準的闡述中,提出了自己的獨特見解。



      本書在對兩岸電影、音樂、戲曲和綜藝進行比較時,緊扣兩岸各自所處的時代背景立論,既有對各個藝術門類在不同背景下發展的不同之處的比較,也有基於共同文化淵源與背景相似點的共性歸納;既有對各個藝術門類經典作品的分析比較,又有對相關藝術活動規律與特點的縱深挖掘。透過本書,讀者可以對兩岸大眾文化的發展與異同有較為清晰的了解。

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    序 言



    第一篇 電影篇

    第一章 大眾文化視野下的兩岸電影�002

    第一節 各個時期兩岸電影的發展�003

    一、歷史的開端�003

    二、早期的探索(1905∼1945)�004

    三、形式的各異(1950∼1976年)�006

    四、迅速的發展(1977∼1995年)�011

    五、嶄新的挑戰(2000年以後)�015

    第二節 兩岸電影類型比較�019

    一、武俠類型比較�020

    二、喜劇類型比較�025

    三、鄉村(土)類型比較�033

    四、愛情類型比較�040

    第三節 兩岸電影的現狀與思考�050

    一、大陸電影現狀分析�050

    二、大陸電影現狀的思考�054

    三、台灣電影的現狀與思考�057

    第四節 兩岸電影的交流與合作�063

    一、合作趨熱�064

    二、合作之道�066

    三、著眼新人�067

    結  語�068



    第二章 兩岸電影大師的身影�070

    第一節 台灣影人�070

    一、光影詩人侯孝賢�070

    二、知性哲人楊德昌�082

    三、文化行者李安�091

    第二節 大陸影人�104

    一、光榮與夢想:陳凱歌�104

    二、跨界與轉型:張藝謀�116

    三、刀刃上的舞者:馮小剛�128



    第三章 兩岸電影節漫談�140

    第一節 金馬獎的歷史�140

    一、代表本土精神的初創時期�142

    二、代表新浪潮精神的鼎盛時期�145

    三、在困境中尋求發展的艱難時期�148

    第二節 金馬影帝與影后�151

    一、金馬影帝的風采�151

    二、金馬影后的故事�156

    第三節 金雞百花電影節的歷程�163

    一、金雞百花電影節的由來�163

    二、金雞百花電影節的發展歷程�168

    第四節 金雞百花影帝與影后�175

    一、影帝風華�175

    二、影后風采�183



    第二篇 音樂篇

    第一章 大眾文化視野下的流行音樂�192

    第一節 兩岸流行音樂發展的各個階段�192

    一、早期的兩岸流行音樂�192

    二、兩岸流行音樂的崛起階段�195

    三、90年代至今——繼續前進的兩岸流行音樂�197

    第二節 兩岸流行音樂的比較�200

    一、兩岸流行歌曲的發展軌跡不同�200

    二、兩岸流行歌曲的差異�202

    三、形成差異的原因�204

    第三節 兩岸流行音樂的交流與合作�205

    一、兩岸流行音樂的交流歷程�205

    二、兩岸流行音樂未來的合作交流之道�207

    第四節 兩岸流行音樂的現狀與思考�209

    一、流行音樂的走向�210

    二、流行音樂找尋的光明之路�211



    第二章 兩岸流行音樂人及比較�214

    第一節 台灣音樂人�214

    一、記憶中的歌聲:鄧麗君、羅大佑、李宗盛�214

    二、台灣音樂新生代:周杰倫、蔡依林�235

    第二節 大陸音樂人�246

    一、歌壇常青樹:崔健、劉歡�246

    二、校園民謠的代言人——老狼、高曉松�258

    三、實力唱將:那英、孫楠�266



    第三章 兩岸流行音樂大獎漫談�272

    第一節 台灣金曲獎�272

    一、金曲獎的歷史�272

    二、金曲獎的由來�272

    三、金曲獎的現狀�273

    第二節 大陸音樂盛典:中國歌曲排行榜�274

    一、中歌榜創建簡史�274

    二、中歌榜的成長歷程�276



    第三篇 戲曲篇

    第一章 世代傳承的戲曲�280

    第一節 兩岸戲曲的發展歷程�280

    一、大陸戲曲的發展進程�280

    二、台灣戲曲的發展歷程�284

    第二節 兩岸戲曲種類�287

    一、大陸戲曲種類�287

    二、台灣戲劇種類�297

    三、兩岸戲曲一脈相承�230

    第三節 兩岸戲曲的現狀與思考�303

    一、大陸戲曲現狀分析�303

    二、大陸戲曲現狀思考�304

    第四節 兩岸戲曲的交流與合作�307

    一、歌仔戲的兩岸情緣�307

    二、兩岸京劇交流�309



    第二章 戲劇名家和戲曲節漫談�312

    第一節 大陸戲曲名家�312

    一、京劇「四大名旦」之首:梅蘭芳�312

    二、頭牌京劇老生:于魁智�315

    三、豫劇皇后:常香玉�317

    第二節 台灣戲曲名家�319

    一、布袋宗師:黃海岱�319

    二、梅派在台再傳弟子:魏海敏�321

    三、台灣歌仔戲天王:楊麗花�322

    第三節 戲曲節漫談�323

    一、中國戲劇梅花獎�323

    二、電視戲曲蘭花獎�324



    第四篇 兩岸綜藝節目

    第一章 兩岸綜藝節目發展歷程�326

    第一節 台灣綜藝節目發展歷程�326

    一、初露鋒芒的電視綜藝�326

    二、形態各異的電視綜藝�328

    三、創新求變的電視綜藝�330

    第二節 大陸綜藝節目發展歷程�331

    一、以綜藝節目為主的階段�332

    二、以遊戲節目為主的階段�333

    三、以益智節目為主的階段�334

    四、以真人秀為主的階段�335

    五、以版權引進節目為主的階段�336



    第二章 兩岸經典綜藝節目介紹與比較�337

    第一節 大陸綜藝節目的代表�337

    第二節 大陸經典綜藝節目介紹�338

    一、永遠不敗的收視王牌——《快樂大本營》�338

    二、迅速崛起的娛樂新貴——《天天向上》�341

    第三節 台灣綜藝節目的代表�344

    第四節 台灣經典綜藝節目介紹�345

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    序言



      大眾文化(mass culture)是一種可複製的模式化、批量化、類像化、平面化、普及化的文化形態,其根植於大眾社會,以大眾傳播媒體為載體,並以大眾為對象,既娛樂大眾又發揮社會整合功能、動員功能、教化功能,真實地反映同時代社會大眾的日常生活和文化品位等。由於社會制度、隔海相望等原因,台海兩岸大眾文化的差異不言而喻,但異同之所在卻少有人研究。



      基於此,趙淑梅博士等對台海兩岸大眾文化進行系統探索,並撰寫《兩岸大眾文化比較》。本書共分電影篇、音樂篇、戲曲篇和兩岸綜藝節目等四部分,在各篇中,既有橫向比較又有縱向比較,既闡述其差異又明了其共性;在以發展觀視角下的精準闡述中,提出自己的獨特見解。電影篇中,首先對兩岸電影文化的發展進行比較,繼以從武俠類型、喜劇類型、鄉村(土)類型和愛情類型等角度比較電影文化在各個方面的異同;在此基礎上,對兩岸電影文化的現狀進行分析,提出各自存在的問題及其應該作為的方向;同時,對兩岸電影大師進行介紹並系統闡述他們的藝術特長,如台灣影人侯孝賢、楊德昌、李安等和大陸影人陳凱歌、張藝謀、馮小剛等;在介紹兩岸電影節中,既簡要勾勒金馬獎、金雞百花獎,又扼要介紹兩岸影帝、影后,漫閱之,兩岸影帝、影后的風采躍然紙上。迄今,兩岸電影在合作中取得許多發展,如何在發展中共贏,成為電影人面對的重要問題,而本書從合作趨熱、合作之道、著眼新人方面提出了獨到觀點。在音樂篇中,從流行音樂方面闡述兩岸文化的異同;在勾勒流行音樂發展軌跡中,挖掘兩岸文化的差異,深度探討二者差異的根本原因;從敘述兩岸流行音樂的交流與合作歷程中,提出兩岸流行音樂未來的合作交流之道,在此基礎上,對其進行思考,挖掘流行音樂的發展方向;在漫談兩岸流行音樂大獎中,對兩岸音樂人進行介紹,並對其獨特風格進行經典評價。在戲曲篇中,既闡述兩岸一脈相承戲曲的發展歷程,又對其種類進行細說:既有戲曲的現狀分析又有現狀思考;在描繪戲曲大師中,經典點評大師們的藝術特色;更有對中國戲劇梅花獎、電視戲曲蘭花獎等戲曲節的娓娓道來。在兩岸綜藝節目中,簡單述評兩岸綜藝節目的發展歷程,對兩岸經典綜藝節目本身內容與形式的介紹對比,使得其藝術特色一覽無餘。



      未曾看到《兩岸大眾文化比較》書稿時,被要求撰序是頗感忐忑的,但當很榮幸地第一時間通覽書稿後,欣然撰之。我並非專業於該課題,但通覽時,卻根本不曾感覺到艱澀難懂,很是為其在「通俗易懂、言簡意賅」之筆法中溶融新穎見解所憾,故謹以記之。


    張冬梅

    2014.10.16




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