序 不僅第一，而且唯一 鴻鴻



1 台灣魂

10+10

賽德克•巴萊

KANO

女朋友。男朋友

大稻埕

刪海經

行動代號：孫中山

車拼

軍中樂園

風中家族

刺客聶隱娘

給親愛的孩子

血觀音

幸福路上

我們的那時此刻



2 作者們

郊遊

念念

酷馬

健忘村

當愛來的時候

一路順風

廢物

阿莉芙

太陽的孩子

正面迎擊

四十年

印樣白冷圳

幸福定格

雞排英雄

陣頭

大釣哥

報告老師！怪怪怪怪物！

等一個人咖啡

樓下的房客

命運化妝師

甜蜜殺機

青田街一號

歸來的人

再見瓦城

白蟻

日常對話

接線員

生生

角頭2：王者再起

狂徒



3 微點名

微電影終究不是短片

蔡明亮和李康生的慢走長征

玄奘

小康

趙德胤的在台異鄉人系列短片

最後一次交替

yaya

光之塔

離魂記

覺悟的腳步

華麗緣

煙火

拍短片改變世界

休學 和 泳漾

神算

短片的社會實踐

離家的女人

一起去看海

尋找突破框架的台灣短片

小偷

Rocker

五樓之二

紺珠之地

他好嗎？

阿爸的天氣預報

理想狀態之Towers

羅景壬的競選廣告

自由人

給愛麗絲

暗河

一個新加坡人的島嶼觀察

回程列車

全能元神宮改造王

戴上VR頭顯，就是私人電影院

5x1：金馬電影學院的VR集體創作



4 追憶集

寫給最勇敢的獨立女導演、暢銷女作家「琪姐」陳俊志

永遠的討海人，悼馬如風

情到深處無怨尤——致劉立立導演

點一首《甜蜜的家》遙寄豬哥亮

想起汪笨湖，想起《那根所有權》

最初與最後的《霓虹心》——向英年早逝的劉漢威致意



5 附錄

陸片配額是政治問題

IP行不行

是毒藥還是春藥？從《紅衣小女孩》的台語五字經到《大尾鱸鰻》的連篇台語髒話

霹靂之敗，革新與傳統的尷尬接軌



後記



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序



不僅第一，而且唯一



鴻鴻



　　影評人絕對是苦差事，必須來者不拒排山倒海而來的好片爛片。一般人看到不對味的電影可以過目即忘或中途離席，影評人卻不得不目不轉睛，之後才能把影片的病癥說得頭頭是道，讓觀眾和創作者心服。非僅如此，不甘於當「消費指南」型的影評人，還要把這些好片爛片一爐共冶，建構起一套自己的電影史觀。



　　能夠活下來的影評人，於是憑的不單是對電影的熱愛，更重要的是信念：相信電影的興衰與走向，不只是創作者個人才華的成果，更是社會現象、時代記錄的重要佐證。所以影評人看的應該不只是院線、影展、以及史上的經典「電影」，還有五花八門各種管道、類型的影像傳播媒介，並以即時的反應、判斷、批評、建言，參與這場影像歷史的書寫任務。



　　Ryan就是這樣一位「雜食」的影評人。雖然平日也書寫大量國際電影評論，但從他的第一本影評集《台灣電影愛與死》（2010）到這本《台灣電影變幻時：尋找台灣魂》，他有意識、有使命地觀測新世紀以來台灣電影的各種生態樣貌。從作者電影、類型電影、電視電影、連續劇、學生短片，甚至到廣告、MV和「微電影」，不拘劇情、紀錄、動畫，包括編、導、演和其他專業項目，都在他的胃納之內。這種數量和能量，令人懷疑他應該睡覺的時候也在看片，才有可能。



　　這些文章的原始發表平台，包括電影雜誌、文學刊物、影展手冊、網路平台，可見Ryan的文字其實兼具了電影藝術的考察、人文和社會面向的探究、以及和網路世代讀者溝通的強大能力。同時，Ryan的忠實讀者悉知，他的文章最不缺乏的，就是犀利的觀點；那些犬儒的迂迴或學術腔的矯飾，在他的文章裡一行都找不到。然而他觀點的產出，從不限於單一影像文本的分析，更是奠基於每一位不論輩份作者的創作脈絡。Ryan從不諱言他是李幼鸚鵡鵪鶉的粉絲，可見他嚮往的是那種在博學雜食當中，仍然無比清晰的個人意見。而李幼鸚鵡鵪鶉對於新人短片及實驗作品與經典傑作一視同仁地津津樂道的胸襟，也深植在Ryan的靈魂之中。他在本書中自承，是因為1998年「李幼鸚鵡鵪鶉（那時還叫李幼新）大推黃銘正的《野麻雀》，湊熱鬧跑去電資館看了，這才發現台灣電影不只是侯楊蔡李朱，還有其他點點點，我把它當成我研究台灣電影的起點。」



　　要感謝那個起點，造就了今日的結果。過去十年來大師或者凋零、或者進入神殿，而後續的台灣電影除了票房大片作為里程，還有什麼令人驚艷、可以記憶、需要檢討、或值得期待的？一片真實的海洋，絕對不只有抹香鯨。在這層意義上，要了解當代台灣電影的真實，Ryan的著作不僅是第一，而且是唯一。



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