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凝視時代:日治時期臺灣的寫真館

凝視時代:日治時期臺灣的寫真館

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9789865727727
簡永彬,高志尊,林壽鎰,徐佑驊,吳奇浩,連克,郭立婷,郭怡棻,賴品蓉,凌宗魁
左岸文化
2019年6月26日
150.00  元
HK$ 127.5
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ISBN:9789865727727
  • 叢書系列:紀臺灣
  • 規格:平裝 / 192頁 / 16.8 x 21.5 x 1.4 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    紀臺灣


  • 人文史地 > 台灣史地 > 日據時期











    乘著寫真館的時光機遨遊臺灣,

    從寫真了解臺灣,重建昔日生活場景與共同記憶。



      ◆在日治時期的臺灣,由於攝影技術和文化的普及,寫真館(照像館)如雨後春筍般大量湧現,攝影不僅開啟民風在民間蔚為風潮,官方也委託民間發行寫真帖與繪葉書,記錄臺灣並彰顯臺灣總督府的豐功偉業。



      ◆臺灣攝影第一個繁花盛開的時期,逾300張珍貴的照片讓我們看見日治時期大眾生活的樣貌。




      西方攝影術發明至今已180年。很多人可能不知道,在日治時期臺灣有一群攝影師,這些人可不是拿著大砲拍小模的外拍部隊,他們是受過專業攝影訓練,埋頭研究技法的家裡蹲。「三原色碳膜轉染印畫法」、「漆金祕法」是他們與日人寫真館分庭抗禮的不傳之祕。這些攝影專家平時喜歡在寫真館內玩自拍,也喜歡拍攝扮裝的女人。他們是臺灣攝影技術的源頭,將生命的熱情與精力注入鏡頭中,刻印出當時人們的生活景致。



      這是臺灣攝影第一個繁花盛開的時期,豐富而珍貴的照片讓我們看見日治時期大眾生活的樣貌,再度凝視那個人才輩出、創意無窮的年代。《凝視時代:日治時期臺灣的寫真館》改編自2010年《凝望的時代》展覽專書,重新編輯並增補數篇從臺灣史角度書寫之專文,以及作者新近的採集和研究,如業餘攝影家李火增、謝金俊等,以臻至完整。



      本書從臺灣攝影的源流和先行者開始追溯,繼而敘述日治時期攝影術和寫真館的蓬勃發展、寫真館的特色與庶民記憶,並詳述臺灣總督府如何藉由發行寫真帖與繪葉書,記錄臺灣並彰顯臺灣總督府的豐功偉業。本書也從技法、材質、觀念等面向探討寫真師的創作,將寫真師與攝影名家並列,更從風格的角度賦予寫真館攝影的獨特定位。這本少見綜觀臺灣寫真歷史圖文並茂的著作,堪稱臺灣攝影史詩鉅著。



    各界推薦:



      林祟熙(國立臺灣歷史博物館館長)

      林志明(國立臺灣美術館館長)

      許雪姬(中央研究院臺灣史研究所所長)

      焦糖�陳嘉行(知性藝人)

      蔡錦堂(國立臺灣師範大學臺灣史研究所退休教授)

      鄭麗玲(國立臺北科技大學文化事業發展系教授)

      蔣伯欣(國立臺南藝術大學臺灣藝術檔案中心主任)



      (依姓氏筆畫排列)



      「由寫真了解臺灣──以文字描述加上想像,遠不如具體的圖像呈現容易明白,因此照片一直是了解過去最重要的利器。十九世紀末歐洲洲攝影師、殖民者、本土寫真師照片已成為臺灣學者研究早期臺灣攝影史的對象,其中最出色的是中生代的簡永彬先生。我讀過他所編的《凝望的時代》,印象深刻。本次出版的書不僅照片驚艷,還有層次地?述日治臺灣攝影史的源流、寫真師及其祕技,也特別處理到寫真師、殖民者以凝視的眼光所拍成的照片,最後附有攝影年表,是一本實用、研究兼具的好書。簡先生用照片寫歷史,而我過往只用照片來映證日記的?述真實,相差不可以道里計。敬佩之餘謹為之序。」──許雪姬,中央研究院臺灣史研究所所長



      「2010年出版的展覽專書《凝望的時代》是當時少見綜觀全局的臺灣寫真歷史,尤其聚焦日治時期營業寫真館及業餘寫真家的歷史與作品。此後日治時期臺灣寫真家的作品越來越受注目,簡永彬先生更持續深耕,全方位地進行寫真家作品的收集、整理、保存,多次策劃展覽,讓許多攝影前輩的作品廣為人知。2019年本書終於重新編輯和增補出版,其中添增近年簡永彬先生田野收集的資料,可說是2019年臺灣攝影史詩級鉅著,讓大家再度凝視那個臺灣寫真人才輩出,創意無窮的年代。」──鄭麗玲,國立臺北科技大學文化事業發展系教授



      「《凝視時代:日治時期臺灣的寫真館》是近年臺灣攝影史所見極重要的突破。此書原是作者簡永彬老師蒐集累積的大量攝影檔案所做的策展,現在加入數篇專文並改寫為專書,堪稱一部豐富的臺灣攝影小史。他將過去較少被重視的寫真館師傅,與攝影史上的名家並列,納入了攝影的美學殿堂,更從風格的角度,賦予早期寫真館攝影一藝術史的獨特定位。從中不僅可看到每個寫真館的紀實特色與庶民記憶,更從技法、材質、觀念等面向,開拓了寫真館攝影師作為創作者的可能性。《凝視時代》不僅融合了史料彙編、議題考掘,也帶我們見證了攝影檔案的力量。」──蔣伯欣,國立臺南藝術大學臺灣藝術檔案中心主任

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    序 簡永彬

    前言 日治時期寫真館的影像追尋 簡永彬

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    第一章 探索臺灣攝影的源流:攝影術初登場 簡永彬

    湯姆生、馬偕、愛德華茲與李仙得�中國早期銀版攝影家�追溯臺灣早期影像的線索 

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    第二章 十九世紀臺灣攝影的先行者 高志尊

    一八五四,黑船上的銀版攝影師�一八六○年代,愛德華茲與十九世紀臺灣的影像�一八六六,柯林伍德、沙頓與巨蛇號的臺灣踏查�一八六○年代之後外國傳教士的身影與足跡�一八七○年代,畢齊禮及恆春知縣周有基的肖像攝影

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    第三章 日治時期的臺灣攝影 簡永彬

    ▌日治時期寫真帖 ???????????????

     寫真帖與寫真館 

     ※專欄:從「橫濱寫真」到「繪葉書」 

    ▌營業寫真館 

     臺灣人與日本人的競爭

    ▌著名寫真館 

     林草:林寫真館�施強:二我寫真館�楊寶財:楊寶寫真館�彭瑞麟:亞圃廬寫真館�羅訪梅、羅重台:羅訪梅寫真館�吳金淼:金淼寫真館�張才:影心寫場�陳振芳:振芳寫真館�黃玉柱:光華照相館�林壽鎰:林寫真館

     ※專欄:帝國之眼:繪葉書中臺灣的意象 徐佑驊

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    第四章 日治時期寫真帖中的臺灣視覺 徐佑驊

    日治時期的臺灣攝影�臺灣寫真帖的出版�臺灣山岳寫真�「蕃族」寫真�打造由北而南的地理觀看�消失的東臺灣�政績.觀光.南進基地�殖民者的「看見臺灣」

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    第五章 二戰前後的臺灣攝影界 林壽鎰

    臺灣第一位寫真學士�開啟學習攝影的風潮�攝影技術提升�寫真登錄制度�戰後攝影比賽盛行

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    第六章 日本攝影工業與教育的啟發與展現 簡永彬

    ▌東京寫真專門學校

    ?(一)彭瑞麟(二)林有力(三)謝金俊

    ▌東洋寫真學校 

    ▌東京寫真學校

    ▌從精炭畫像到寫真術

    ▌影像風格的主張和實踐

    ?(一)光源的運用逐漸成熟(二)修整底片技術的運用與演變(三)特殊技巧的開發(四)見證時代和記錄社會活動的「外寫」(五)業餘攝影的濫觴

     ※專欄:日治時期的服裝 吳奇浩

    ▌業餘攝影 

    ?(一)張清言(二)楊肇嘉(三)李火增

     ※專欄:日治寫真裡的生活場景

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    第七章 寫真師的「技」 簡永彬

    ▌彭瑞麟

    ?(一)漆器寫真(二)三色碳墨轉染天然色寫真法(三)明膠重鉻酸鹽印相法(四)藍曬法

    ▌吳其章

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    附錄? 簡永彬

    ▌攝影術與材質的演變

    ▌攝影年表

    ▌參考資料

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    其 他 著 作