推薦序：一個名伶的生命承擔與文化自覺?? ?林谷芳

自序：歌仔戲不是工作，是我生命的一部分



第一部?? ?扎根：一枝草一點露，我的成長養分

1.知足：一碗沒有菜的湯

2.孝順：黑道大哥也聽媽媽的話

3.惜情：豬仔是我最好的朋友與聽眾

4.不忘初衷：爸爸戲劇性的一生

5.堅忍：我的媽媽，從望族走入戲班的富家千金

6.承擔：最初的榜樣，最心痛的回憶



第二部?? ?萌芽：與歌仔戲結緣，一輩子的執著

1.重情義：歌仔戲精神從小深植心中

2.開竅：喜歡唱歌，卻與歌仔戲結緣一生

3.發心：老骨頭練出紅小生

4.挑戰：賠錢生意，我做！

5.熱情：我決定「嫁給」歌仔戲

6.堅定：異於常人的表演者



第三部?? ?盛開：左手創新，右手傳統，拚出一片天

1.傳承：老師兩字，是我一生的功課

2.虛心學習：東方演員與西方劇場的偶遇

3.跨界：勇於創新，跳出傳統框架

4.態度：讓戲劇成為可以帶走的影響力

5.與時俱進：回顧過往，珍惜現在，共創未來

6.尊重生命：毛小孩也是親親家人

7.善念：體悟生命，發願終生茹素

8.信念：以戲弘法，堅定道心

9.無悔：媽媽是我的天，歌仔戲團是我的地



附錄 善緣：親友眼中的唐美雲

1.她不是小生，她是女超人

2.真誠照顧身邊每個人的大家長



附錄 表演年表



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推薦序



一個名伶的生命承擔與文化自覺



林谷芳



　　戲曲，合歌舞以演故事。藝術的表現聚焦在演員身上，是典型以演員為核心的表演藝術，好的戲曲演員總集歌唱家、舞蹈家、表演家於一身。此外，因應於生旦淨丑的角色設定，你還得有個「祖師爺賞飯吃」的扮相才行。



　　也正因這許多條件匯聚一身，名角出場，一亮相就能吸住全場，舉手投足間，為伊癡迷者常不只千萬，即便如今，劇院的名角登場，花籃可以由廳內一路錦簇至廳外，捧角盛況仍未嘗稍減。



　　喜歡戲，因此喜歡人，是常情；喜歡人，而喜歡戲，也是常情。這常情讓戲曲綿延至今，也讓名角風華無盡。但在這常情中，絕大多數的人也就將戲中的角色與現實的演員混為一談，人物的情性蘊藉、劇情的跌宕起伏都直接投射於演員身上，以此想像演員的現實人生也盡如此。



　　事實呢？雖不致必然悖反，卻也離實情甚遠。劇中角色固不免影響演員的現實人生，但更多時候，在台上台下變換角色已成為演員不假思索的慣性。真影響他們現實的，還是現實生活的本身。



　　現實生活如何呢？過去戲曲演員是走江湖、跑碼頭的，許多人賣身給戲班，為生存奔波原是常態，社會地位既低，現實更讓他們充滿江湖習氣。儘管知道藝術的魅力何在，更多時候卻只能在現實中日復一日的演出與生活。這樣的日子，再加以戲曲用的是「程式性」的表語言，演員往往更就慣性的扮演著老天給予的角色，真能在這裡有自覺性的生命觀照、文化反思的，其實為數極少。



　　但也就是這為數極少的演員，改變了戲曲在近現代的命運，梅蘭芳就是個典型。在名角的表演天賦外，他又從傑出的文人身上汲取養分，從而不只讓京劇走出另外一派風光，更使得「地本庸微」的京劇，在表演之外有了美學與文化的延展。



　　歌仔戲的地位傳統上遠不如京劇，就如許多以民間曲調為本的地方戲曲般，儘管親切自然，深接本土，藝術的形式畢竟還不夠完整，演員的出身更讓人無法寄予太多的期許。而儘管這些年它承載著台灣社會許多人的期待，但老實說，這些期待常帶有太多的主觀意識，由此而給予的挹注並不必然保證歌仔戲真正的成長。要真成長，比諸京劇，歌仔戲更需要有自覺性文化力量的加入，而其中，名角的文化自覺依然是個關鍵。



　　唐美雲正是這樣的歌仔戲名角，戲演得好不說，出身戲曲家庭，她對於自己的生命角色有深深的承擔，更有深深的自覺。她成立戲班，培養後進，年年推出新戲，作可能的探索卻永遠不忘戲曲的立基，她將全副心力何只花在表演上，更直顯一個演員在生命承擔與文化重振上的可能角色。正如此，不只觀眾被吸引，更有一波波的文化人與她合作、為她籌謀，最終，這二十年的歌仔戲發展，你若把唐美雲去掉，就發覺少了核心的一塊。



　　這核心的一塊，有演員的獨特魅力，有形式的各種探索，有議題的有機延伸。但最重要的，是讓歌仔戲直入殿堂，能承擔起更多的文化內涵，更讓我們看到，一個演員如何在戲曲演變中，發揮其「君子之德，風」的影響，有多少人就因此改變了他們對歌仔戲、對演員的既定印象。



　　這樣的路在她來說，必然是要走一輩子的，但儘管未來的路還很長，前段的屐齒斑斑，已可讓我們看到未來的果實碩纍。



　　在唐美雲創團之時，我有幸能在許多人質疑之下，對她寄予了期許，其後，二十年的新戲，也總有我小小一篇的引薦序文。但就戲論戲，何缺我這短短文字，之所以寫，正希望大家能更看到一個優秀演員的生命承擔與文化自覺，而這，也必將影響著歌仔戲的未來。



　　這本書，可以讓我們看到更豐富的唐美雲，更感受到生命承擔與文化自覺對一個名伶的長成、對一個劇種的未來可以有如何的作用。



　　因為之序！



　　本文作者為禪者．臺北書院山長



自序



歌仔戲不是工作，是我生命的一部分



　　還記得那是個陰天，當時我正在宜蘭參加傳藝中心的傳藝燈籠節，卻接到文化部鄭麗君部長的電話，恭喜我得到第三十八屆行政院文化獎。這不是我得到的第一個獎，但對我來說，每個獎項都是珍貴的肯定，都是人生過程中的一劑強心針，鼓舞著我繼續走下去。除了當下的開心，我更覺得人生多了項責任，提醒自己在歌仔戲藝術工作的路上不光是為了自己，得為了歌仔戲的傳承更加努力。



　　回想從事藝術工作這四十年，我很少去想結果，就只是「認真、打拚、守本分」而已。一路走來非常幸運，常遇到很多貴人指引我、鼓勵我，甚至協助我，才成就了今天的我與劇團。小時候聽到「愚公移山」的故事，心裡還覺得好笑，怎麼會有人那麼傻，但成立戲團後，自己竟也默默秉持這樣的精神與做法，一步一步往前走，不想能不能、不管笨不笨，秉持信念用心用力做下去，哪怕這座山在我手上沒有移動半分，但只要能多影響幾個人，把這份精神和信念傳承下去，相信總有一天能移動這座山。



　　感謝父母對歌仔戲的熱愛帶領我找到人生的道路，他們留給我的是一份信念、理想和使命，而我也願將這份禮物不斷傳承下去。感謝劇團所有同事，包括技術部門、設計群老師、可愛的青年團團員及辛苦的行政團隊，能為共同的理想一起打拚，是人生最美好的事。感恩所有善因緣、助緣，沒有他們的愛心和支持，我一個人無法做那麼多事，眾緣俱足才能成就圓滿。



　　歌仔戲對我來說已不再是份工作，它是能讓我發揮所長的舞台，也是滋養人生的養分，更是我生命中不可或缺的一部分。期待藉由我的故事讓大家看見，這項真正生於台灣、屬於台灣的藝術瑰寶，那麼這本書的出版就有意義了。



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