自序

導論



第一章 覃子豪的象徵主義論

第一節 前言

第二節 象徵主義表現論

第三節 象徵主義詩人論

第四節 結語



第二章 林亨泰的現代詩詩體論

第一節 前言

第二節 詩體的形式與內容

第三節 詩體的進化

第四節 結語



第三章 羅門的後現代論

第一節 前言

第二節 後現代的繪圖與誤讀

第三節 後現代的肯定與否定

第四節 結語



第四章 洛夫的超現實主義論

第一節 前言

第二節 超現實主義的淵源及特質說

第三節 知性超現實主義及其詩評

第四節 結語



第五章 葉笛的傳記詩評

第一節 前言

第二節 詩人生平的解讀

第三節 詩人理念的解讀

第四節 詩人環境的解讀

第五節 結語



第六章 杜國清的新即物主義論

第一節 前言

第二節 起源說

第三節 特徵論

第四節 詩作批評

第五節 結語



第七章 鍾玲的女性主義詩學

第一節 前言

第二節 女性詩史

第三節 女性批評

第四節 結語



第八章 張漢良的新批評

第一節 前言

第二節 語義學分析

第三節 張力詩學

第四節 結語



第九章 簡政珍的現象學詩學

第一節 前言

第二節 理論的懸置

第三節 意識批評

第四節 空隙美學

第五節 結語



第十章 林燿德的都市詩學

第一節 前言

第二節 都市的時代性

第三節 都市的文本性

第四節 都市的異地性

第五節 結語



附錄

共構的新詩美學——讀蕭蕭《後現代新詩美學》

引用書目



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序



　　相較於《台灣新詩史》的寫作，這本《從覃子豪到林燿德──台灣當代詩論家》的詩學論著，動筆時間更早，幾乎是我從出版界轉換跑道到大學教書不久就開始了，斷斷續續的寫作時間也快拖了二十年，甚至讓《台灣後現代詩的理論與實際》一書的出版要後來居上；還好，現在正「趕工」中的《台灣新詩史》（與楊宗翰合著）尚未完成，本書付梓終於不再落後了。



　　由於在後現代主義初興的1980年代，躬逢其盛的我率先引介「後現代」入臺灣詩壇，為此連續寫了好幾篇論文，甚至出版專書《台灣後現代詩的理論與實際》，早就被定位為臺灣詩壇後現代的燃燈者之一；事實上，我只是其中的一位引介者，從來也沒自認為是後現代主義者，而不識者也認定我只著力於後現代主義研究。我一向嗜讀理論書，更幫出版社前後籌畫兩套理論書系：「文化手邊冊」（揚智）與「當代大師」（生智），不敢說遍覽當今西方文論，但多少對之是有一定程度的了解，而這也顯示我對於「後現代」之外的理論（或思潮）的興趣，乃至意欲進一步加以探究。本書出版即為佐證，我所探討的臺灣這十位（或十一位，含附錄）詩論家的論述，已非「後現代」所能框限。



　　詩史、詩論與詩評是新詩研究的三塊主要領域，自然也是我的詩學研究長期關注的所在。目前還在寫作的《台灣新詩史》，可謂代表我對「詩史」領域的探究（之前2006年已出版的《文學史如何可能？──台灣新文學史論》一書多係針對新詩史加以探討，亦足以為證）；2012年出版的另一冊專書《台灣中生代詩人論》，則可說是我對於「詩評」（詩人作品品評）所繳出的成績；至於本書《從覃子豪到林燿德》便是我針對「詩論」所做的探究了。



　　我挑選探究的這十位詩論家：覃子豪、林亨泰、羅門、洛夫、葉笛、杜國清、鍾玲、張漢良、簡政珍、林燿德，在新詩的理論與批評方面，多少都有所建樹，若干人的論述乍看之下雖似未具系統性，但確實也針對同一主張前後做出相當多的關注與發言，且渠等言論又具某種代表性（比如超現實主義、女性主義、都市詩學等），故此值得本書予以探討。當然，能受到關注與探究的詩論家或詩學者，當不止這十家，老一輩如葉維廉（比較詩學）、顏元叔（新批評），乃至青壯輩如鄭慧如（身體詩論）、李癸雲（女性主義詩學）等，都應該受到注目與討論。怎奈本書受限於篇幅，加上如葉氏與顏氏之論之前已有專論和專書探究，於此，本書只能擱下。另一個不足為外人道的原因則是，本書寫作前後時間拉得太長，已如上述，似乎要在此告一段落，直接付梓了。



　　本書係按十位詩論家的出生／年歲依序編排，原先有考慮依照其詩論或詩學出現之順序編目，如此實暗含有「詩論史」寫作之企圖。但後來轉而一想，一來有些論述並非只在一個時間點出現，其前後甚至持續一段時期（如鍾玲的女性主義詩學），彼此之間也有重疊的現象；二來若只論其中十家，未免掛一漏萬，更難呈現一部完整面貌的詩論史，以是原先那虛假的宏圖想法就被我一腳踢開。



　　本書之出版，可算又完成了我詩學研究中的一塊拼圖，剩下的就等那預期中的另外一塊詩史拼圖來補全了。是為序。