代序�感悟與抒情�陳芳明

自序�我的詩不在主流的軌道上



《輯一�島嶼上有人這樣活著》

流浪者之歌

渺小楊——賣麻花捲的老阿伯

挖路工——見孩子佔領公署

人生——八十餘歲的拾荒老婦

裝潢師傅

人生——搬運工

芳春公寓——記一家以低價出租收容底層人們的公寓

背影

卑微

大雨中

回收——拆屋回收人

回收者

尊嚴——似退休上班族

華燈初上

跨年之後——拾荒老婦

瓜田

路的轉角——曬太陽的輪椅老人

愛情

給愛麗絲——垃圾車隨車清潔員

站成一尊佛——街口的尼師

路中央的除草工

等待紅綠燈

無題

這麼多年了

討生活——溪流中的捕魚蝦人

大病三日——於醫院所見

走進黃昏——徒步賣自做掃把的阿伯

大雨把秋晨揉皺了——雨中的清潔工人

水果攤的阿婆

白露為霜——送羊奶的中年男子

巡田薅稗仔

烈日下

夜奔

故事

蹲踞成一隻牆

撿拾——黃昏市仔撿拾棄物的初老者

冬雨——中風復健老人

牛雜湯

家——台北站前的遊民

無礙——龍山寺前街景



《輯二�島嶼上俯瞰史實與人》

躺下——台灣古地圖

Formosa

大員——一堵斷垣殘壁訴說台灣的歷史

檜木長窗與五葉松

在我倒下之後

嘉義市世賢路——懷念老市長許世賢

傘蕈

創世紀

崩塌

一切都結束了

末世的半獸人

唐吉訶德——觀方惠光青銅雕塑有感

就讓雨一直下

等待天光

戰後——漂流木雕塑的飛馬

野古草

眾聲雜沓而來——觀故宮典藏有感

憐憫——觀方惠光雕塑有感

淹沒——溪床中被掩埋的寺廟

烈士—— 一隻蟑螂之死

晉京謁巍闕

窗外



《輯三�島嶼上我思故我不在》

捕夢者

山嵐

夕陽

蜘蛛網上的露珠

硬頸

仄徑——乘興而來興盡而返

月光．河

我抓狂了——鳥籠中的鸚鵡

帕金森——土芭樂龍眼檨仔和蓮霧

秋蟬

旅程

春耕之後

潑墨畫

點一盞燈

童年——土芭樂花

一隻蚊子黏在牆上

夢，遺失了

眼神——記一隻流浪狗

默片

能飲一杯否

笑與容

颱風回南

風雨夜

裂解的記憶——斷木的年輪

屈原真的溺水了！

為自己寫首詩——除夕夜有懷



《輯四�島嶼上花木地誌山水》

音來自天水兮——側寫石斛蘭花瀑

雪之花——寒溪呢的福爾摩沙白櫻

河的轉彎處——大甲溪新社段

童年——土蓮霧花與果

殞落——木棉花

為你打開一扇窗——使君子花語

幻相——龍蝦花

我是一匹曠野的狼——射干花

解甲——樹蘭花語

永恆——蔓生薔薇花語

恍惚——黃金風鈴木

醉蝶

噢，瑪格麗特！

風鈴聲——阿勃勒

夜荷

風中的信——風信子花語

風的足跡

離——銀柳

夏雨後——坪林茶博館一隅

河下游

夜空——華山夜景

大移民——田寮月世界

腦袋瓜切換卡卡——從樺山到101

仰望與傾聽——遠眺桃山聽煙聲瀑布

夜深時沖一壺茶——隙頂茶園

日將西下——寒溪呢盟山遠眺

土埆厝——旗山

山海經——與尹凡夫婦投宿東海岸民宿

日出於北港天空之橋

從海上歸來——台東海岸

歸去來兮——記二延坪木棧道

紅毛埤曦光

回航——淡水暮色

行雲流水——合歡山與隙頂雲海

懸掛——達娜伊吊橋

山居圖



《輯五�島嶼上詩的唱和贈予》

你聽得到——懷吳承明

霧鎖山林——和林彧詩

【淪陷在春霧裡，一個詩人】�林彧

黃昏的異鄉

【故鄉的黃昏】�林彧

水色——和林彧晨起登山

【山色】�林彧

自凋萎——和林彧詩

【霧中緋櫻】�林彧

大河——致洛夫老師

北上送行——送洛夫老師一程

九九峰下的磐石——致岩上前輩

巨岩之上——敬賀岩上前輩八十大壽

把詩種成樹林——敬致吳晟兄

天風落款的地方——福壽山武陵側拍蕭蕭兄嫂

五里霧——和蕭蕭詩

【茫】�蕭蕭

站成一棵松——日本偕樂園觀松致蕭蕭

孤狼——致陳陵院長

異域——緬懷柏楊先生

鍾馗與枯魚——致謝陳朝寶贈畫

詩人後院的櫻花——和林文義夫婦在林彧家重逢

山居幽蘭——答Dominic Cheung君子愛蘭

門開燈熄——和林柏維拜訪掌門古能豪

潭的皺紋——答尹凡詩「皺紋」

留聲機——李坤城兄播放八十多年的留聲機唱片

熟悉的氣味——致台語大師蕭藤村兄

時間的腳步——致曾元耀學長

滿街都是變形蟲——和林廣詩

台江泮會黃徙——五律不論平仄

關於詩——以鳳凰花開落回應傅詩予論詩

大塊風雲——贈與謝孟桓處士

動容——略閱劉枝蓮「天空下的眼睛」

俠客——和陳寧貴「子夜懷友」

風燈——喜見風燈人謝振宗新作

以弦的輕音孵夢——聆賞馬家偉小提琴獨奏

掛鉤

門虛設而未關

銀杏之既黃兮——與林彧許雅俐同游銀杏森林

天風——聽高燈立吹奏「黃昏的故鄉」



《輯六�島嶼上我詩我歌愛情》

放學後

蟬花與蟬

思念無邊——紫鈴籐花語（蒜香籐）

白薔薇

在水聲裡

海風是甜的

鈐印

青花瓷——賞Sanity Ho作品有感

小河渠

水墨山居

睥睨——屋頂上的貓

曬個太陽吧——屋頂上二隻貓

遺忘

一生守候

竹雕交頸鶴

思念．風

橘子紅了

閨怨三疊

漂泊

北風

故事

兩張車票

本事

關於愛情

多年以後

與子偕老——殉情

今天我回來看妳



《輯七�島嶼上試作現代律絕》

出版生命

結廬

琉璃．光——頂石桌琉璃光夜景

秋蓮

漫步——弘一大師：悲欣交集

蒹葭

迷眩——紫藤花語／瑞里

修竹成風

熟成

熱情而獨特——重瓣扶桑花花語

縹緲

小水瀑

訪友未遇

幽徑

男人的花——木棉花

血桐花樹

光與影的交錯

天淨沙——孤鳥的黃昏

拾光——鄉村四月小半天

回航——淡水碼頭

無刺麒麟花——唐虞世兮麟鳳游

阿含

北香湖四禽加——五聯作

人生�四聯作

大崙山組曲�五聯作

小巷子的雨一直下個不停� 四聯作

溪之行路�三聯作

童年�三聯作

織夢

傷痕——大崙山銀杏森林枯葉

湖畔暮色

盆栽——早開的櫻花

現代絕句三首

現代絕句二首

閒情二首

思之如狂——美人樹花語

被橫切的水紋——遠眺明潭拉魯島

ㄅㄧㄤˋ

托天——山芋上的露珠

落葉——青雲瀑布

相忘

竹里館

素顏



附錄�余境熹明代吳興妓的心靈演義

附錄�余境熹讀楊子澗《晉京謁巍闕》

?

自序



我的詩不在主流的軌道上——《生活在島嶼上》



　　【詩人的墓誌銘】



　　生於此長於此死於此葬之於此

　　島嶼上遷徙上流放上終其一生



　　【《生活在島嶼上》的結集】



　　二○一五年二月底，在生活繁雜、心情鬱悶的初春，我打開了二十多年幾乎鏽蝕的窗，試著重拾筆墨，在網路上找尋一個情緒的出口；很快地從幾天一首詩，進入到寫日記的狀態。我拿著簡陋的手機，隨手拍攝我在島嶼上所看到人、物和事；拍攝之前，其實心中早已浮現某個主題或意象，拍攝幾張至幾十張；爾後挑選少數幾張，以拍攝前的初心加以延伸、衍生，成詩鋪網。



　　至二○一八年十月底，得詩約一千四百首詩，其間先以二○一七年二月之前的作品，選用近二百首詩出版我的第四、五本彩色詩集：《花間作詞》和《山水譜曲》。現在，我將一五年二月底至一八年十月間的「日記」，彙編二百三十一首詩成書，書名由吾師曾昭旭教授題字：《生活在島嶼上》。



　　在這本詩集中，您可以看見一個初老者，以詩註記他的生活，以及對這座島嶼的記錄或慨然長歎！



　　【《生活在島嶼上》共分七輯】



　　輯一／島嶼上有人這樣活著

　　－－他們就是這樣子生活

　　你我可能是其中之一



　　輯一共選錄了四十首詩，所描繪的是在這島嶼上底層人物和各行各業的生活，從自我放逐的流浪漢、撿拾回收物者、勞力工作者到窮忙的上班族夜奔於道路上……不一而足；其中幾首，藉著他們工作的內容，表達對學運、社會現況的關心或不滿；同時部份也是我生命投射的映照！



　　輯二／島嶼上俯瞰史實與人

　　－－可以是歷史可以是時事

　　可能有些感傷不免幹譙



　　輯二共收錄了二十二首詩，其中不乏三、四十行以上至六十餘行的中型詩。輯中對島嶼歷史的省思、森林被濫伐的控訴、島嶼上意識形態的對立，一直到對政治人物的針砭和詩壇的現狀，不論文字是感傷、憤怒或反諷，每一首詩都是無言的抗議！



　　輯三／島嶼上我思故我不在

　　－－我硬頸我抓狂我帕金森

　　初老到老間隙中的感悟



　　輯三共選錄了二十六首詩，都是我自初老之後到可以搭車半價之間對人生的感悟。《捕夢者》一詩以人與鷹，雙軌描述對夢的追逐和捕捉；另有幾首詩文字的運用上，一改我抒情的基調，以完全不同的文字，來表達我初老之後，對人生不同的了解以及新的體會！



　　輯四／島嶼上花木地誌山水

　　－－花草樹木和地誌山水

　　都是詩的精神和血肉



　　年輕時喜歡攀登大山，玉山、大霸尖山、大雪山……曾經出版於舊作中；初老之後，只能游走於島嶼各地的小山小水；因而山間水崖、荒山野地的各種花卉草木，以及鄉間小村落和山嵐溪澗，也成為我初老之後「見山還是山、見水還是水。」的另外一個視野！輯四共選錄了三十六首詩！其中「北港天空之橋」為影音檔。



　　輯五／島嶼上詩的唱和贈予

　　－－可以集序蘭亭或流觴曲水

　　因此隨興唱和或贈之以詩



　　二○一五年二月底在林彧、尹凡兩個老友的鼓勵下，重新在網路上提筆磨劍；很快地許多老朋友又在空中相會，給予打氣和相互交流。尤其林彧常在天猶未明時，寫詩「叫」我起床；因此，摘錄林彧和我的和詩於新詩集中，竟有五首之多！另與洛夫老師、岩上前輩的往來，吳晟兄和蕭蕭兄長期默默地鼓勵，以及諸多詩友的應答唱和，輯五中共選錄三十五首詩！



　　輯六／島嶼上我詩我歌愛情

　　－－年輕是愛初老之後是情

　　因以成詩以歌詠唱愛情



　　詩經第一首詩《關雎》就是一首情詩，十五國風中，有關情愛的詩亦不乏少見；自古迄今，愛與情總是詩歌裡主要的元素之一。初老之後，年輕時激情壯烈的愛，已和緩安頓為平靜牽手的情。輯六共選錄二十七首關於愛情的詩，青春的愛固然有些微的欣羨；老年之後的情，可能更能相互扶持！另輯中有十首詩，已由簡雅子譜曲並演唱，只要掃描 QR code 即可欣賞雅子的迷人清甜的歌聲！



　　輯七／島嶼上試作現代律絕

　　－－古典律詩與絕句丰采萬種

　　擷取其神韻而為現代律絕



　　唐以降近體詩的律詩與絕句，自領風騷數百年；詩家以不同的風貌悠遊於律絕中，百家爭鳴、風格各異！愚以為古典律、絕的精粹在於：起承轉合的結構和以景抒情或情景交融的手法。故破其格律，只取其要義加以改變或嚐試，試寫「現代律絕」，凡四十四首（不含副標），冀以開拓自我於現代詩寫作的新方式。輯中的「聯作」可一首一首單獨賞詩，亦可合為一首閱讀！



　　【我的詩不在主流的軌道上】



　　重讀洛夫老師為我第二本詩集《秋興》寫的序文，迄今已三十七年，於今讀來，洛夫老師的序文擲地有聲，對詩集中全面性的批判、單首詩的解析，都令人折服！「基本上他仍以抒情詩見長，而且他的抒情模式是溫庭筠式的，而非蘇東坡式的……縱然他詩中情感的起伏度很大，對人生與自然的觀照面也很廣，但本質上他仍只是一位重視約制與內省，性近溫柔敦厚的詩人。……他語言的推展也就是景物的推展，景物的推展也就是情感的推展，節節逼進，重重湧現……實際上他的詩情一向就像深山中的澗水，潺潺而流，幽緩而清澈……」節錄洛夫老師在序文所寫的文字，近四十年後讀來，心中仍是洶湧不已！



　　《新詩三百首百年新編》收錄我幾首詩，編者於評述文中寫道：「……在七○年代末期以素淨的臉譜、抒情的調子、婉約的風尚、無爭的態度，在詩壇上創作純粹的抒情詩……」簡直在描寫三十年後現在的我，年已初老之後，以「日記」的形式，描述我生活在這座島嶼上所見、所聞、所感的記錄！



　　重返詩壇之後，閱讀現代詩壇的各家大作，意象繽紛繁富，一如煙火之綻放；以至我無法銜接詩中的意象，讀詩的思緒甚至斷裂破碎！四顧茫茫，這時我才了解：「我的詩不在主流的軌道上」！



　　歷代詩家各俱詩風，亦以此爭鳴詩壇，留下詩作與詩篇於千古！環視當今詩壇，我，只是一個抱殘守缺的老歲仔，獨以自己的風格，在生命的邊緣，日記《生活在島嶼上》！



　　【我現在的詩觀與寫作方式】



　　一、「場景寫作」，這是自小說、戲劇衍生的寫作方法，企圖讓讀者在閱讀時，不只是看到意象的呈現，甚至是一小段動態的「微電影」。



　　二、一下筆以景物為主，景物要跟主旨有相似或有關聯。



　　三、景物之後續寫「事」或「人事」，可以：



　　(一) 將景物轉為人事之主旨，即「借景抒情」



　　(二) 或把自己物性化，即是「物我合一」；但抒寫方向還是以自己詩的主旨為主軸。



　　(三) 較長的詩甚至可以一段景物搭配一段人事，相互交錯（插敘法、倒?法、對答或二條主軸）的方式來書寫。



　　(四) 有時也會使用俏皮、反諷的文字或古典辭賦詞曲的詩體，異於平常所運用的方式來書寫，以破除既有的風格，配合詩中主旨的進行。



　　其實自詩經第一首《關雎》起，直經楚辭、樂府、古詩、律絕、宋詞到元曲都看得到「場景寫作」的方式。易讀易懂而具延伸或衍生多義性（言外之意）。

　　

　　我的詩觀和寫作方式不是主流；但我認為詩還是要讓人讀懂；至於讀者能體會多少的延伸、衍生意義，有很多原因，就略過不談了！



　　詩，至少要讓讀者先看得懂！

?