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撒旦的探戈

撒旦的探戈

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9789863233336
拉斯洛•卡撒茲納霍凱
余澤民
聯合文學
2020年2月03日
127.00  元
HK$ 107.95
省下 $19.05
 
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ISBN:9789863233336
  • 叢書系列:聯合文叢
  • 規格:平裝 / 320頁 / 14.8 x 21 x 1.6 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    聯合文叢


  • 文學小說 > 翻譯文學 > 美國文學











    國際曼布克文學獎得主拉斯洛•卡撒茲納霍凱代表作

    電影大師貝拉•塔爾傳奇之作《撒旦的探戈》同名原著小說



      國際曼布克獎評審頒獎詞:「首先打動讀者的是那些非凡的句子,句子擁有著令人難以置信的長度,它們想盡一切辦法,或悲壯,或狂妄,語氣古怪而且淒涼,充滿著言語上的任性;這些史詩般的句子如同一個線頭,連接著各種奇怪和意想不到的事情,累積成段落,雖然粗糙,卻如同音樂一樣不朽。」



      故事發生在一個破敗的小村莊,十幾個無處營生的村民在陰雨連綿、泥濘不堪的晚秋季節裡上演了一出酗酒、通姦、偷窺、背叛、做夢與夢破的行動劇。冷漠與麻木殘忍地虐殺著一切生機,直至兩個騙子的出現點燃了所有人的希望,引領他們邁著周而復始的死亡舞步,走向想像中的光明未來……



      《撒旦的探戈》馭繁複於極簡,將探戈舞步化為精密而準確的影像變奏,反覆辯證、訴盡人生。改編電影直接引用小說原著裡老醫生的詩意旁白,串連起十二段看似分離獨立、實則互文呼應的片段故事:毒死寵物貓又毒死自己的小女孩,大雨中蹣跚漫步的老醫生,在垃圾紙屑紛飛街頭的流浪人,號召村民前往應許之地的騙子先知……。



      知名思想家蘇珊.桑塔格公開表示,願意在有生之年,每年不斷重看《撒旦的探戈》電影,因為片長七小時裡的每一分鐘,都極具破壞性;每一分鐘,都讓人如癡如醉。



    好評推薦



      「將現實檢驗到瘋狂的程度,挑戰極限的閱讀體驗」──《紐約客》書評



      「要是讓我做諾貝爾文學獎評審,我會選拉斯洛•卡撒茲納霍凱。」──柯姆•托賓



      「當代匈牙利啟示錄般的大師,當與果戈里、梅爾維爾相提並論」──蘇珊•桑塔格



      「我深受Bela Tarr影片的影響,並在回顧了最後三件作品之後,我發現自己試圖重新思考電影語法和行業對它的影響。」──葛斯•范桑(《大象》電影導演)

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    譯者序(節錄)



    活在陷阱中跳舞



    余澤民




      《撒旦的探戈》是卡撒茲納霍凱的處女作,也是代表作,充滿了神秘而冷酷的隱喻,在奠定自己文學風格的同時,已經達到了自己的高峰。一個個卡撒茲納霍凱式的複雜長句接力,纏絞,確如火山爆發時殷紅的熔岩順著地勢緩慢地流淌,流過哪裡,哪裡就是死亡。小說的構架十分奇特,帶著強烈的音樂性,有時讓我聽到譚盾的《火祭》,有時透出柴可夫斯基《悲愴》的韻律,雖然場景荒僻,但是敘事宏大,在沉緩、苦澀的敘事內部有著魔鬼般邪惡力量的指揮和驅動,正是這種撒旦的旋律像擺佈棋子一樣擺佈著每一個角色,操縱他們的每一個步伐、每一個動作,甚至每一個念頭。



      故事發生在一個窮鄉僻壤的小村莊,那是一個曾經紅火過一陣、現在已被廢棄了的農業合作社,絕大多數居民陸續逃走了,逃到別的地方謀生,只剩下十幾個人無處可逃,在陰雨連綿、一片泥濘的晚秋日子裡演繹著酗酒、通姦、陰謀、背叛、做夢與夢破的活報劇。伊里米亞斯來了!他的出現在村裡人眼裡無異于救世主、彌賽亞,點燃了他們絕望中的希望;他們欣喜若狂地追隨他,跟著他跳起死亡之舞,直到最後他們也沒有意識到:救世主實際是魔鬼撒旦。可悲的是,人類的智力趕不上撒旦,因此他們永遠都不會醒悟。



      這部小說的標題跟內容一樣神秘而複雜,小說的結構也與書名緊扣。《撒旦的探戈》的十二個樂章環環相扣,首尾連接,描繪了人類生活的可悲、絕望、慘敗與毀滅,既充滿了憂鬱,也充斥著荒唐,否定了一切幻夢和希望。儘管也有短暫的麻痹和可笑的樂觀,但最終揭示的還是一個永恆的真理:希望是相對的,絕望是絕對的,一切都比絕望還更絕望。作家在他的作品裡,沒有留給人類任何出路。正如曼布克國際獎評委會主席、英國女作家瑪麗娜•華納所說:「卡撒茲納霍凱是一位有深刻洞察力的作家,並擁有非同尋常的熱情和表現力,抓住了當今世界形形色色的生存狀態,精細刻畫出那些可怕、怪異、滑稽、既驚悚又美麗的生存肌理。」拉斯洛•卡撒茲納霍凱筆下的世界,充滿了毀滅的喑啞與嘈雜。



      從匈牙利到歐洲到世界文學,卡撒茲納霍凱都是令人仰望的星斗,不過他投射出的是陰影的黑光,投射到陰影的世界上,不是照亮,而是相反,讓我們震驚於自己認知的懦弱。有人說他是悲觀主義者,我說他是絕望主義者,至少在他的文學上。黑色虛構,又絕對現實,是後現代隱喻文學的代表作。



      事實上,無論從一九八五年出版的處女作《撒旦的探戈》到去年新問世的《溫克海姆男爵歸來》,還是從《優雅的關係》中從A向B、從B向C的連環跟蹤到《抵抗的憂鬱》中殺機隱伏的巡展鯨魚,卡撒茲納霍凱所描述的都是一個陰影的世界,沉悶,詭異,絕望,驚悚,活在這個陰影世界中的人物都是陰影中的陰影,在偌大天宇下一個蛛網蔓延、被上帝遺忘了的角落裡跳舞,向前兩步,後退一步,撒旦的節奏,在原地躑躅。他的所有作品都是一個主題,刻畫人類生存的怪誕、冷酷、無情和絕望。他像一個預言家,預言了我們都不願正視的未來。



      或許並不算預言,只是推理,因為人類的過去和現在都是如此。或許,我們可以把卡撒茲納霍凱的作品看成凱爾泰斯作品的變奏,曾幾何時,凱爾泰斯不也以奧斯維辛代言人的角色說,只要人類存在,大屠殺就會進行,因為大屠殺是一種人類文化,有牆的奧斯維辛雖被燒毀了,沒有牆的奧斯維辛依舊存在,人們在戰爭的廢墟上建立起和平的廢墟。讓世人直面人生固然殘酷,但總比虛構人生更有意義,能讓人活得明白並有所準備。難怪蘇珊•桑塔格把卡撒茲納霍凱比作果戈里和梅爾維爾。……

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