清大經濟系畢業的蕭菊貞理應走上證券金融這條路，然後以分析師或投顧專家的姿態接受採訪或寫書，但她卻成為紀錄片導演，以《紅葉傳奇》獲得九九年「台北電影節最佳紀錄片」，並以《銀簪子》獲得兩千年「金馬獎最佳紀錄片獎」。

　　今年四月，《銀簪子」曾在真善美戲院做商業上映，創下的票房佳績令許多商業片都相形失色，改寫了「紀錄片是票房毒藥」的刻板印象。

　　這部以外省老兵的鄉愁為體材、以蕭菊貞父親為拍攝主軸的影片，觸及了台灣社會最敏感的族群問題。但是蕭菊貞以平實而真摯的拍攝手法，反而跨越族群融合口號的侷限，拋棄了政治的激情，回到人性關懷的基點，引領觀眾重新看待一個我們如此熟習、卻又如此陌生的外省老兵的世界。

　　但是就如這部片子還有數千呎的底片沒有呈現在觀眾面前，影片的背後，其實牽引出更多沒有說出的故事、沒有回答的問題……。每一部電影的完成，背後都有一個更顛沛曲折的故事。這本談《銀簪子》怎麼拍起來的書，正是一個鮮活的佐證。

　　蕭菊貞的筆調儘管充滿喜劇性的自嘲，卻如實披露了獨立製片過程中，種種匪夷所思的挫折與辛酸。一個自願放逐於生活底層的人，奮力紀錄著另一群被迫放逐到社會邊緣的人。