推薦文 ◎ 李宣春



封神之島：失根

楔子

一、午後

二、似曾相識的陌生人

三、失憶

四、迷失

五、意外交集

六、奇遇

七、風雨前

八、驚夜

九、詐妖

十、尋蹤

十一、入夢

十二、月缺之時

十三、迎曦之前

十四、天明

尾聲



番外

陰陽

無子棋



附錄

關於「南壇大?爺」





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推薦序



李宣春



　　讀著《封神之島：失根》這批稿件的時候，我所身處的位於赤道上的熱帶國家，正逢歲末雨季。請容許我形容一下這裡雨水漫漶的情景。熱帶雷陣雨，如同字面所示，雨水從天倒灌而下，人與物統統浸溼在水中。而我讀稿的時段，多半是在夜裡，有時雨還在下，有時雨剛停；可以感受到空氣包含水分，溫溼；然而，當我沉溺在七樂所營造的同樣是風雨飄搖的台灣新竹，我常錯覺以為自己身處一艘無人大船，孤獨地在海上經歷著未知盡期的漂流。



　　必須坦白，我讀著這本小說時，很自覺地將自己定位為一位「域外讀者」：作為一位只有區區數年台灣生活經驗的外國人，我應如何讀取這個發生在島國上的故事？所幸，雖然我對小說中描述的地理場景或有些陌生，卻無阻進入故事的鋪敘；我樂見各種記不住名字的神鬼、妖精熱鬧滾滾地輪番上陣。七樂用很輕巧、活潑且充滿力量的方式，布置了一個「封神」的島國世界，每一位登場的神祗與鬼怪，有著年輕的面貌與鮮活的個性；這對於像我這樣一個「現實感」偏重的讀者來說，無疑是很新的體驗。



　　我常在小說某個段落，比如小說人物剛完成一場宛如極限運動之後的場面，不經意微笑起來；我想，七樂必定是深愛著她所擬設出來的角色，以致他們可以很生動立體地浮出紙上，就在讀者眼前展演追趕跑跳，甚至施行炫麗法術！



　　若要從小說中選擇一個我最有投入感的人物角色，我自然會選擇馮初。那麼年輕就當上書店老闆，他有一種悶騷、憂鬱、常常懷著莫名其妙的執著；但他也如此幸福，身邊圍繞著各形各色的人（或妖），他看似孤獨，但猶如磁鐵，把懷著善念的人們吸引到身邊來。他個性裡也有深邃的部分。我尤其感到印象深刻的是，馮初在從台中搭往新竹的火車上逢遇餓鬼的段落。在我以往的經驗中，閱覽過不少描述敏感體質、靈異遭遇的情節，而七樂對此的呈現方式讓我暫時放下故事，深思許久：如果人界以外真的存在著第二、三、四度（以此類推）空間，我若穿梭其內，又會如何應對與反應呢？



　　《封神之島：失根》的前半部，主要是「故布疑陣」，並小心安排「長辮男孩」與「壺妖」登場。到了小說後半部，當情節轉入鋪敘陳貞與陳仁保父子兩百年前的遭遇，整個氛圍、筆調和態度也有了變化；顯然七樂對於歷史材料的收集、解讀、掌握與再造，可見用心。陳氏父子在小說中裡原是一對尋常的單親父子，陳貞靠著行醫維生、不拒任何求醫者，年幼的陳仁保善良、懂事、體貼。無奈父子兩人捲入地方政治漩渦，最後落得慘不忍睹的下場。



　　生於現代的馮初，以「特別」的方式和視角，穿越至兩百年前的竹塹，目擊與直視歷史與政治的暴力如何碾壓手無寸鐵的平民百姓（比如陳氏父子）身上。讀及此，不期然對應到現實中同時在世界各地發生政治示威事件，政治機器、人民訴求、暴力升級這些字眼在國際新聞間越來越普遍，見怪不怪。有些人便會提醒「不可以習慣！」，因為一旦習慣了，便意味著默許不公不義繼續發生、便失去將歷史推回正軌的力道！



　　七樂在小說裡這樣地感嘆：「史書的記載，從來就是圍繞著君王將相而寫，有多少人能聽見那些湮沒在歌功誦德，粉飾太平的文字下的哭號聲？」這話聽來熟悉，似是許多人都有過雷同的疑問。的確，歷史的詮釋權往往掌握在統治者或持有話語權的一方，而因此伸展增刪編輯權限的書寫者或記錄者，能夠容納多少渺小且細微的聲音？



　　《封神之島：失根》或許輕盈，作者七樂嘗試從中托付一個沉重的歷史議題。「失根」在小說裡指喻個人的遭劫際遇與喪失幼孩的事件，我則繼續推想，這是否也是台灣作為一個海洋島國的現實處境？當作者召喚各界神祗與鬼怪前至小說，我以為便是期許「祂們」為這個正在努力紮根的島國，給予保護、庇佑、祝福；必然是要對這片土地有很深的情感，才能懷有這樣的念想。至於，透過小說「逆寫」、虛構和重建歷史的（可能）現場，對現今讀者的意義或許在於：請待人溫柔一些，也讓自己的體質更堅強、勇敢一些，隨時成為身邊人們的依靠。



　　（李宣春，一九八四年生於東馬砂拉越詩巫，畢業於馬來西亞拉曼大學中文系學士班、台灣國立中央大學中文系碩士班。目前在西馬雪蘭莪八打靈工作和生活。著作：《散散步》。）