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電影道具大師設計學:偽情書、假電報與越獄地圖、電影道具平面設計;置身電影幕後,一窺平面道具非凡而細緻的設計

電影道具大師設計學:偽情書、假電報與越獄地圖、電影道具平面設計;置身電影幕後,一窺平面道具非凡而細緻的設計

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9789864779895
安妮.艾特金斯
劉佳澐
商周出版
2021年3月06日
227.00  元
HK$ 192.95
省下 $34.05
 
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ISBN:9789864779895
  • 叢書系列:新.設計
  • 規格:平裝 / 208頁 / 26 x 19 x 1.28 cm / 普通級 / 全彩印刷
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲
    新.設計


  • 藝術設計 > 設計 > 設計概論











    「每當劇組需要精緻的道具,他們全都會急切地去威爾斯的電影設計職人安妮.艾特金斯Annie Atkins。」──《衛報》網站


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    一本精緻的道具製作工藝之書。


    推薦──王宗欣 藝術總監│方序中 究方社創意總監│姚國禎 美術指導



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    現居都柏林的平面設計師安妮.艾特金斯,將在本書中帶領讀者走入平面道具背後的創作過程,雖然觀眾很少在電影中看到邀請函、信件、門票和包裝等道具的特寫,但它們都是精心設計的作品。這些作品皆經過細膩打造和嚴謹考究,呈現出令人讚嘆的美感。即便只在大銀幕上停留短暫的時間,但這些道具的逼真程度與發揮的作用都十分重要──它們能將片場的演員與影廳的觀眾們,送入虛構的電影世界之中。


    本書幾個章節中的道具,都是安妮為電影或電視劇創作的作品。它們並非全部都是主角道具,但每一件都是精心製作的,並與許多最優秀、最傑出的導演、設計師、美術指導、搭景師、插畫家、手寫藝術家和道具管理員合作,希望能讓讀者有機會仔細觀察這些平面道具,不僅能讓大家理解平面道具設計師的創作過程,也能認識現在全世界的電影平面設計師都在做些什麼。



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    【電影道具平面設計都在做什麼?】

    • 在電影的美術部門,「主角道具」(hero prop)是必須受到鏡頭檢視的作品,並在故事中佔有一席之地。

    • 有人能以設計一張紙當成職業,甚至還是一份全職的工作,這聽起來似乎不太可能,但只要去看看電影中一些不可或缺的平面道具,就能對這個職位略知一二。

    • 平面道具有時需要複雜而冗長的設計過程。

    • 在一部電影的設計中,藝術總監和搭景師永遠是兩個最重要的角色,他們也是最終會上台領奧斯卡金像獎的人。

    • 長期以來,許多電影的美術部門都會以細膩的製作物,來反映出虛構人物的心理狀態。

    • 確實有許多導演都會保留電影中的「主角道具」?自二??四年起,庫柏力克的電影製作物展覽便在世界各地的藝廊巡迴展出,其中大部分的製作物都是他過世之後在他家中找到的。

    • 「平面設計師」最終目標是要完成導演和藝術總監(production designer)對影片的整體期望,但我們的日常工作更常是在製作各種小道具,並交付給相關部門的主管。

    • 設計師要為搭景師做出報攤上陳列的雜誌,為美術指導繪製好房屋上的店面招牌,或是做出一本本護照,讓道具管理員(property master)分配給演員們。

    • 平面設計的範疇也包含用於襯托佈景的「裝飾製作物」(dressing graphic),還有「場景製作物」(construction graphic),是佈景中的各種小物,以及「情節製作物」(action graphic),會被交到演員手上,甚至出現在特寫鏡頭裡。


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    【那些我們可能有印象的電影道具平面設計】

    • 像是,《七寶奇謀》(The Goonies)的兄弟們是在發現了藏寶圖之後才展開尋寶,《巧克力冒險工廠》(Charlie and the Chocolate Factory)的查理必須獲得金獎券才能參觀工廠,而在《搶救雷恩大兵》(Saving Private Ryan)中,一位辦公室職員發現,自己經手的三封弔唁信都寄發給同一位母親,於是才有了搶救二等兵的行動。

    • 在《歡迎來到布達佩斯大飯店》(The Grand Budapest Hotel)中,由於門僮季諾是在報上讀到德夫人的訃聞,所以我們必須製作出一份完整的全國報紙。

    • 在《犬之島》(Isle of Dogs)裡,我們打造了許許多多抗議布條來展現人群的怒火,上面的日文字都是用膠帶貼成的。

    • 在潘妮.馬歇爾執導的《飛進未來》(Big, 1988)中,十三歲的賈許個子太矮了,無法和朋友一起搭上遊樂場的雲霄飛車。當他看到了那台名為「佐爾塔」的古董許願機時,他立刻許願希望自己快快長大。精靈發出低吼,雙眼發光,一張小小的卡片從機器裡彈了出來,雖然賈許發現許願機根本沒有插電。卡片正面寫著:「佐爾塔指點迷津。」而背面則是:「你的願望實現了。」接著小賈許離開,一夜之後,他成了由湯姆.漢克斯(Tom Hanks)飾演的三十歲大賈許,生活也從此發生了難以想像的變化。

    • 福爾摩斯房間裡交錯的紅線令人想起朗.霍華(Ron Howard)執導的《美麗境界》(A Beautiful Mind, 2001),患有思覺失調的數學家者約翰.納許也有這麼一面貼滿混亂資訊的牆。這些「瘋狂的事件板」通常都設計得非常細緻,才能因應所有慢動作或特寫運鏡,是非常繁重的工作。




     






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    第一章細節


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    電影佈景往往不是我們在大銀幕上看到的那些精美構圖,事實上,它們背後充滿了電線、泛光燈,還有許多拿著保麗龍杯喝咖啡的工作人員們站在周圍。他們用逼真的小細節裝飾這個奇異的人造空間,幫助導演和演員創造出一個更貼近真實的世界,即使這些作品很少被電影觀眾注意到。


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    第二章研究


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    一提到過去的年代,人們便很容易想到一些泛黃的老照片,上頭有著單調的街景,幽靈般的人物各個身穿正裝,而且路上所有的招牌都是襯線字體。這當然是錯的,人們用這樣的印象複製、再複製,直到這種場景成了陳腔濫調。當我們為製作物進行研究時,過去真實的樣貌有時令人十分驚訝,有時也非常有趣。


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    我們眼前的「真實生命」名叫珍,每到週三早上,她便會全身赤裸,為我們坐在威爾斯藝術學院那冰冷而窄小的中庭裡。研究往往是電影設計的第一步。所有製作的早期階段,我們都會收集數百張參考圖片,用以當作道具和佈景的基礎。上網搜尋素材通常會徒勞無功。在真實世界中尋找古老的平面設計物,往往能取得到更好的收獲。製作《歡迎來到布達佩斯大飯店》初期,工作人員在德國巴貝斯柏格製片廠(Studio Babelsberg)駐點,某個週末,我和道具管理員羅賓.米勒(Robin Miller)前往柏林一個跳蚤市場裡搜集素材。


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    第三章祖部羅卡共和國


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    祖部羅卡共和國是一個虛構的國家,這也表示我們不能像在真實國家拍攝時,參考某些真實的官方文件來製作出複製品。以前,如果要用到國旗、護照、紋章、郵票和鈔票,我們通常都會去尋找現有成品,加以翻新,或參考做出複製品。但這一次,我們從劇本得知祖部羅卡共和國的官方貨幣叫做「克魯貝克」,而我們必須憑空設計出來。


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    這種故事所需要的原創素材數量非常龐大,我一讀到腳本,就知道我不可能自己一人製作所有的平面設計。我們只有一個冬天的時間,就得將整座城鎮改造成魏斯.安德森虛構的「祖部羅卡共和國」,時間並不算太充裕。寒冬裡在哥利茲這偏遠的小鎮待了一陣子之後,生活突然成為了藝術的仿擬,我們都身處在這龐大無邊的「魏式」國度裡,生活在半是想像、半是現實的世界中。


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    第四章連戲


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    連戲是電影製作過程中的一大要點,但可能也是最乏味的部份之一,工作人員必須將拍攝每一分鐘的細節都詳盡地記錄下來。在真正出問題之前,這些工作非常枯燥,也因此,偶爾不連戲,便成為電影工作中最有趣的突發事件。


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    第五章語言文字


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    在電影佈景的平面圖案上加入一些語言文字,可以增強戲劇性,像是老派的廣告標語可以創造出某種氛圍,指示牌可以幫助故事發展,就算是微小的文字細節,也能帶出完全不同的時間和地點。


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    第六章工具


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    拍片是一種現場經驗,需要許多實體的製作物。我們會儘量避免在後製時才用電腦將製作物加上去,只要情況允許,電影設計部門都會提供沾水筆、打字機或假血漬等任何東西。







    「安妮讓虛構看起來更為真實,又讓真實顯得更加生動且充滿魔力。」──知名電影演員 傑夫.高布倫(Jeff Goldblum)


    「這是一位工藝家的筆記本,她在自己的道路持續不懈地前進。這更是一本極佳的設計指南,展現出大銀幕上的世界是如何打造而成的。在我從事藝術指導多年之後,終於找到一本專門講述電影平面設計精髓的書,這是一件多麼令人興奮的事。這本書對許多業內的新人也會大有幫助,大家都該找機會讀讀這位資深設計師的筆記本!」──《寄生上流》(Parasite)奧斯卡提名最佳藝術指導 李河俊(Ha-jun Lee)


    「美妙而細緻地探索了電影幕後的道具製作過程,對平面設計愛好者、影迷和所有對創作過程感興趣的讀者們來說,都會是一大享受。」──《紐約時報》暢銷書《點子都是偷來的》(Steal Like an Artist)作者奧斯汀.克隆(Austin Kleon)


    「安妮.艾特金斯擁有非凡的天賦,擅長打造出各種真實與虛構的物件,能化平凡為神奇。在這位道具設計師的巧手之下,所有日常文件、護照、信紙、電報、牛奶瓶蓋、街道標誌、越獄地圖和茶漬,全都化身為電影中的大明星。」──平面設計師及作家 路薏絲.斐莉(Louise Fili)


    「這是一封情書,既揭開電影製作的魔力,也展現了安妮.艾特金斯本人的才華。她對微小而生動的細節充滿熱情,更毫不藏私地分享了她的手藝。從收集的舊物到紙張仿舊的秘方,這本書中無一不有。最重要的是,這本書也以一封情書開頭,是傑夫.高布倫寫給安妮.艾特金斯本人的一封信。」——《觀察家報》(The Observer)設計副刊


    「每當劇組需要精緻的道具,他們全都會急切地去威爾斯的電影設計職人安妮.艾特金斯。」──《衛報》網站


    「信件、標誌、書籍和各式各樣你想得到的小物,只要出現在電影中,尤其是時空背景不在現代的電影,就是平面設計師特地打造的。而這些設計作品的背後,有一位創作巨星,她就是安妮.艾特金斯。」──《星期日商業郵報》雜誌(Sunday Business Post Magazine)


    「現居都柏林的平面設計師安妮.艾特金斯,在本書中揭開她的創作過程,她專門協助全球熱門電影打造出更加逼真的敘事。」──《設計周刊》(Design Week)


    「一本精緻的道具製作工藝之書。」──《GQ》雜誌


    「在她首本個人專書中,安妮.艾特金斯邀請讀者深入探索電影平面道具的細膩工作。這本書擁有兩百張彩色圖片和豐富的細節,將帶領讀者置身電影幕後,看見你最愛的電影場景中,那些護照、機票、包裝和報紙等道具背後的考究與創意。」──生活風格網站(MyDomaine)




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