香港二樓書店 > 香港文學大系一九五○：一九六九兒童文學卷

導言

周蜜蜜

　　一

　　香港兒童文學，是香港文學的一個組成部分。誠然，在香港文學的各種類型、體裁之中，香港的兒童文學起步最遲，因此，難免有一部分人認為：「香港的新文學尚且被視為『小兒科』，那麼，香港的兒童文學更是『小兒科』中的『小兒科』。」

　　然而，回顧香港文學的歷史進程，在特殊的環境及先決條件下，香港兒童文學從無到有，漸漸發展、推進，經歷了不同的歷史階段。而研究香港文學，也不可不研究香港兒童文學。

　　主編第一輯《香港文學大系一九一九—一九四九兒童文學卷》的霍玉英博士曾經闡明：「三十年代的香港兒童文學，大都依附在報刊副刊而發展，要到了一九四一年才有了第一本的兒童雜誌——《新兒童》。戰後，在香港成立的兒童文學研究組，掀起了華南兒童文學運動，各大報章先後創辦兒童副刊，與一九四六年在港復刊的《新兒童》，以及『叢書』與『文庫』等兒童讀物，進一步推動香港兒童文學的發展。」

　　因此，香港兒童文學卷終以相較於其他卷本屬最年輕一卷的面貌，納入了香港文學大系。

　　二十世紀的第二次世界大戰前後，尤其是在四十年代初始，南來北往的文化人，在戰火延燒之際，仍然堅持為香港兒童文學園地創作耕耘，除了在《新兒童》等雜誌、報刊上發表作品之外，還將香港兒童文學作品，以「叢書」及「文庫」等兒童讀物形式出版。一些報紙的兒童副刊，也繼續培育香港本土兒童文學的作者和讀者。

　　進入五十年代，中國內戰終告平息，中華人民共和國成立，流離於香港的大批文化人陸續「回歸」中國本土。不久，隨?韓戰的結束，香港經濟也逐漸復甦，社會、民生相對比較平定。但是，在五十年代這個特殊的歷史時期，香港的文化發展方興未艾，出現了較為複雜的局面。尤其是香港兒童文學創作的主要作家，流動性相當大，往往由於時局的改變而受到影響，產生了很多很大的變化，有關方面的創作一度冷落下來，甚至是停滯不前。因此，在某一個階段，香港兒童的文學出現了斷層期。正如當時一直活動於香港兒童讀物期刊出版界的楊治明所言：

　　「香港步入五十年代，一大批被戰亂和迫害來港的進步文化人又紛紛回國內參與新中國誕生後的文化建設。香港出現青黃不接、文化走向落寞的現象，尤其是兒童書刊的出版，由於《新兒童》半月刊的遷穗，更見落索。」

　　直到五十年代中期，香港本地的電台舉辦兒童節目，從廣播翻譯或改編的小說、故事，到進而創作有本地內容的兒童故事。在這方面以香港麗的呼聲廣播有限公司的兒童節目主持人劉惠瓊為代表，她製作的兒童節目，很受兒童歡迎，其中有的廣播劇劇本，又改編為兒童電影上映。另外，也有相關的內容改編成書本出版的。

　　「劉惠瓊創辦麗的呼聲的兒童廣播節目，在節目裏創新採用戲劇化廣播，極力推廣優秀的兒童文學，好的兒童劇、好的童話、兒童小說等等，在天空和孩子會面，是率先以聲電媒介傳播的兒童文學。」

　　不過，整體的情況，看起來還是不大樂觀。由於從五十年代到六十年代的香港社會情況，尤其是文化、教育制度比較複雜，出現了不少問題，兒童讀物的出版，也面臨?編寫、出版和經營等等各種各樣的困難，雖然有不少熱心人士多方努力，但還是不易解決：

　　「當年的香港經濟相當落後，工資低微，百業待興，政治保守，學校?重閉門教學，學生缺乏課外活動，不重視課外讀物，學校功課沉重，兒童的課外進修普遍受到忽視，造成經營少年兒童讀物的客觀困難。加上經營的回報率不高，印刷條件大部分局限於手工石印分色，出版周期長；此外，社會上從事兒童文化工作的人手奇缺，作為這一行業的從業者不多，作為社會行業來看，它還算不上是新興的、盈利的行業，遠遠引不起投資者的興趣。由於上述原因兒童文化這行業更見伶仃落索，自生自滅。

　　「創刊於一九五○年的《孩子們畫叢》便是一個例證。畫叢由麗的呼聲兒童節目主持人劉惠瓊和《新兒童畫集》停刊後的編繪者楊治明合作，資金僅能支付出版印刷紙張費用，每月出版一期，合作人幾乎都是義工。讀者對象是低年班兒童，內容是童話故事、遊戲活動、唱遊等方面；發行與學校掛不上?，訂戶少，兒童家長一般都重視學校功課作業、忽略兒童課外進修讀物，印刷條件落後（黑白版圖失去吸引力），加上定價低廉，回報率自是偏低，出版了十二期便無疾而終。」

　　「新中國成立，大批人才北上，一九五一年以後香港的兒童文學創作忽然沉寂了。坊間有三兩年完全沒有一本適合少年、兒童的雜誌。」

　　值得注意的是，在當時的香港教育制度的限制之下，本地的少年兒童閱讀課外書籍時間極少，除了聽電台播音或者看電影之外，翻閱連環圖漫畫成了新興的選擇，並且在短短的三數年間，很快就形成為一股潮流。

　　「……一時風起雲湧，街頭巷尾均有連環圖攤檔，小凳數條，群童?集，閱讀者如蟻聚膻，出版者利市十倍，連環圖之市場，便由港九而海外，東南亞多少有華僑兒童的地區，一時風氣所播，爭相競購。一九五○至一九五三年及一九五四年之間，可稱為是連環圖的黃金時代，也可說當時兒童讀物的主要類型，是連環圖畫，其他兒童讀物，都少得可憐。」

　　在這一段時間，除了漫畫連環圖充斥兒童讀物市場之外，許多報紙、雜誌都刊載漫畫作品。隨?時間的推移，一些有代表性的漫畫作品，有大量的讀者?，甚至於載入了香港五六十年代的漫畫史：

　　「到了五十年代末、六十年代，大量反映香港文化特色的土產香港漫畫和土生漫畫家陸續出現，日常生活和本土文化成為這些漫畫創作的重要題材。例如《十三?》展示了六十年代女性的衣著潮流；而在六七十年代，乘?功夫小說和電影的熱潮，《小流氓》和《李小龍》大有名氣。」

　　「六十年代初期的主流漫畫仍以流行於上海的小人書為主，港產代表則包括許冠文的抗日漫畫《財叔》和伍寄萍的《童子軍》、《明仔》等；而何日君則以一系列美系英雄漫畫的港版如《飛俠黑蝙蝠》、《玉面霸王》、《原子七俠》等深受歡迎，這些漫畫都是以週刊形式二十四或三十二開本出版。

　　「隨?印刷技術進步，漫畫銷量日增，尤其是一九六四年王澤的《老夫子、秦先生ＡＮＤ大番薯》面世，此作品獨特的畫風，加入了當時不少港人的流行心態於其中，轉眼間便成為了當時最暢銷的漫畫。與此同時，有出版商將一些日本流行漫畫譯成中文集結成書，雖屬盜版之作，但因為畫風和題材與港產漫畫截然不同，又吸納了一班讀者，一時之間報攤可見漫畫三分天下，有港產作品、純日本漫畫和一些港人將日版漫畫改寫之作如《地球先鋒號》、《太空電人》和《太空飛鼠》等等，選擇之多一時無兩。」

　　針對兒童讀者的閱讀興趣，一九五三年創刊的《兒童樂園》畫報，深受孩子們和家長的歡迎。由「兒童樂園半月刊社」負責出版，羅冠樵主編。全書以彩色印刷，內容包括歷史故事、世界童話、兒歌民謠、長篇連環圖故事、謎語、遊戲、生活知識等，一直以日本的兒童刊物《小學生》雜誌作主要參考。早年，《兒童樂園》的內容一部分是閻起白翻譯的作品，插圖工作則主要由羅冠樵和其弟子李成法和郭禮明擔任。羅冠樵負責畫封面、兒歌，以及《小圓圓》、歷史故事、民間故事等三十多頁的篇幅；郭禮明筆觸細緻，所以由他繪畫高橋真琴的作品《人魚公主》和《賣火柴的女孩》等，而李成法則描繪《火箭人》及《小泰山》等。《兒童樂園》早年銷量約有六千至八千左右，到了一九六○年代中期，銷量升至三萬多本，而且持續增長。而《兒童樂園》的主編羅冠樵創作的連環畫《小圓圓》較為突出，一期接一期的被許多小讀者追看。故事主要環繞姊姊小圓圓及弟弟小胖，兩人還有一個惹麻煩的弟弟毛毛，及一個乖巧的妹妹玲玲，至於他們的爸媽只會偶然出現而已。由於故事內容和圖畫相互配合，對兒童讀者相當吸引，產生了很大的影響。

　　著名作家亦舒，很早就是《兒童樂園》的讀者，她在《明報周刊》專欄「衣莎貝」上以題為《希臘神話》中寫道：「第一次接觸奧林匹斯山上諸神，是在《兒童樂園》……簡單透明的文字，配美麗精緻的七彩插圖，《兒童樂園》的故事使原著失色乏味。」

　　香港的另一位作家陶傑，從小也是《兒童樂園》的讀者，他在《蘋果日報》副刊《蘋果樹下》的專欄以〈兒童文學家〉為題寫道：

　　「香港六十年代有一批出色的兒童文學家。《兒童樂園》是其表表者。社長羅冠樵時代為《兒童樂園》奠定中西合璧基礎。每一期在每月的一日或十六日出版。那時我們做小孩，到月底隨同父母上街，就要看看報攤新的一期《兒童樂園》到了沒有？新書都放在當眼處，羅先生的繪畫封面光芒四射，令小孩在成人的報刊雜誌中一眼就看到。

　　「《兒童樂園》裏的故事作者，都有很別致的筆名：藍櫻、茂林、南阿姨姨、麼麼，都令小讀者狐疑，創作出這樣好看的故事的一夥大人是誰。這些筆名都很溫馨，名字本身已經在與兒童對話。打開一本新書，各故事的繪畫風格和講故事的文字方式都不同，只有那一手工整的民國風格大楷是一樣的。原來中華民國時代，三四十年代，中國教科書和兒童書也是這個樣子，用工整的楷書，令兒童對書法認識和發生興趣。」

　　到了一九五九年，另一本《小朋友畫報》創刊。原來在《新兒童》半月刊的插畫家李碩祥，擔任《小朋友畫報》的美術編輯，他創作了漫畫兒童故事《大華與小華》，是以兩兄弟為主角，充滿了香港兒童生活的趣味，哥哥「大華」較為成熟，弟弟「小華」則活潑頑皮，他們的故事，貼近香港孩子的日常，也大受歡迎。

　　至後來，《兒童樂園》和《小朋友畫報》這兩種最受兒童歡迎的畫刊，創造了奇蹟：成為香港最長壽的兩份兒童畫刊。

　　其他的兒童漫畫期刊，還有胡樹儒�王澤編繪的《小良友》，由良友圖書公司出版，因製作認真，口碑不錯，也得到學生家長和學校的推薦。

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