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解謎大衛.芬奇:暗黑系天才導演,與他眼中的心理遊戲

解謎大衛.芬奇:暗黑系天才導演,與他眼中的心理遊戲

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9789573295655
Little White Lies,亞當.奈曼
黃政淵,但唐謨,曾曉渝,張懷瑄
遠流
2022年5月26日
600.00  元
HK$ 510  






ISBN:9789573295655
  • 叢書系列:綠蠹魚
  • 規格:精裝 / 304頁 / 22.86 x 27.64 x 2.7 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
    綠蠹魚


  • 藝術設計 > 電影 > 導演/電影人

















    |了解金獎導演大衛.芬奇的重磅電影聖經|

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      ★當代黑色電影大師,大衛.芬奇首本專書

      ★《寄生上流》導演奉俊昊親自撰文推薦

      ★生涯12部電影、影集全面深度剖繪

      ★近千幀劇照、繪圖、側拍、資料靈感逐格解析

      ★知名電影雜誌《Little White Lies》操刀編排

      ★攝影師、剪接師、選角指導、演員班底暢談製作祕辛


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      僅有大衛.芬奇能帶給我們……又長又直、精心傑作般的血痕,也可以說是一道極其美麗的電影傷痕。──奉俊昊�《寄生上流》導演

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      創下影史口碑的百大經典《鬥陣俱樂部》,

      橫掃各大獎項的商業大片《班傑明的奇幻旅程》、《社群網戰》,

      為串流平台量身打造的熱門影集《破案神探》,

      在刻畫人性極致、橫跨主流與小眾、擁抱數位科技的背後,

      金獎導演大衛.芬奇如何說好一個故事?

      他的腦袋裡在想些什麼?

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      ●膾炙人口的神作背後,你必須認識的暗黑系天才導演

      你可能知道電影導演大衛.芬奇,他對於探討人性黑暗面有著高度興趣,擅長極度精準的攝影機運動,是出名的完美主義者。他憑藉《火線追緝令》、《鬥陣俱樂部》獨特的敘事風格打響口碑,拍出《班傑明的奇幻旅程》、《社群網戰》、《龍紋身的女孩》、《控制》等名利雙收的商業大片,更率先與串流平台合作,推出《破案神探》、《曼克》等熱門影集和電影作品。



      但你可能不知道,芬奇以拍攝音樂錄影帶與廣告起家,見證過錄影帶的輝煌盛世,當過知名特效公司裡最基層的特效師,這造就了他的控制能力與力求精準的工作風格。而比起自己創作劇本,芬奇更擅長「改編」,他細細留意起社會事件、小說文本、當代名人,找出最適合影視娛樂呈現的主軸,以地毯式、抽絲剝繭的方式仔細打磨,反覆思考每句台詞、每個場景,將所有訊息埋藏於每一個鏡頭當中,賦予作品獨特的氛圍,使人完全沉浸在他的故事版本裡。

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      ●學好你的基礎技藝,它永遠不會阻止你成為一個天才

    ?  一位廣告人如何轉變成藝術家?身處體制,是否有可能真正對抗體制?如此熱衷於瓦解事物的導演,如何讓作品保持流暢度?看似封閉的文本,如何賦予其獨特的空間感?



      「學好你的基礎技藝,它永遠不會阻止你成為一個天才。」這是芬奇進入電影業前夕,父親給予他的建議。本書述說芬奇的工作生涯,以6大主題章節詳細剖析其12部電影與影集,由知名電影雜誌《Little White Lies》策劃編排,仿擬他調查故事、解構角色心理的方式,搭配大量劇照、繪圖、側拍、資料靈感,更邀集攝影師、剪接師、選角指導、演員班底暢談製作祕辛。全書有如偵查案件的卷軸,讓我們能夠循著線索,一窺芬奇燒腦、極致的電影世界。

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      關於《火線追緝令》──

      角色代表觀眾,所說的台詞可視為一記尖銳的自我批判。芬奇不過是想指出,那些青年時期過度追求風格表現的膚淺名作根本狗屁不通。

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      關於《異形3》──

      「我必須投入兩年時間,三度被開除,每樣東西我都得拚命去爭取。最恨這部片的人就是我。直到今天,我還是最恨這部片的人!」芬奇說。

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      關於《鬥陣俱樂部》──


      芬奇帶著他自己、他的電影、他的觀眾衝進一條布滿產業陷阱與銀幕禁忌的障礙賽道,雖然飽受摧殘且傷痕累累,卻絕對不無聊。

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      關於《社群網戰》──

      「我拍這部片不是為了公審馬克.祖克柏……我懂一個二十一歲的小夥子想導一部六千萬美元的電影,坐在一個都是大人的房間裡,他們覺得你好傻好天真,不打算給你任何主導權,那是何等心情。那種從心頭一湧而上的憤慨,我完全能體會。」芬奇說。

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      關於《控制》──

      主角之間有著相似的磁力,每一位製碼者都需要一位解碼者,玩辦家家酒就與現實生活一樣,就算陷入僵局,「生活遊戲」仍得繼續下去。

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      關於《曼克》──


      「三十歲的人不會像快六十歲那樣,去關注一個人去世後留下的東西。」芬奇說。從《鬥陣俱樂部》的少年犯罪,到埋藏在《索命黃道帶》和《班傑明的奇幻旅程》那對無常的省思,再到《社群網戰》的適度懷舊,以及使《控制》更具可看性的中年危機潛文本。《曼克》可能是一部芬奇認為隨著自己年紀漸長而必須面對的作品,也是他在其他職涯階段都無法處理的作品。

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      在體制邊緣內外,在靈光以上知識以下,在高畫質與神祕感之間,大衛.芬奇誠摯邀請我們參與這場心理遊戲。



    重磅推薦

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      一頁華爾滋Kristin|影評人

      李明璁|社會學家、作家

      東默農|知名編劇講師

      馬欣|作家、影評人

      翁煌德|「無影無蹤」粉絲專頁版主、台灣影評人協會常務理事

      張硯拓|影評人、《釀電影》主編

      張鐵志|作家

      黃以曦|作家、影評人

      超級歪SuperY|電影YouTuber

      膝關節|台灣影評人協會理事長、影評人

      盧建彰|詩人導演

      龍貓大王通信|影評人

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      《解謎大衛.芬奇》一書以公正客觀的角度,縝密而全方位地逐一按照作品,分析其結構、理念、隱喻、特質、性格、手法與影響……即使對他的電影如數家珍的影迷,依然能從此部著作中獲得滿滿的資訊與新知,潛入更深一層的大衛.芬奇心理殿堂。——一頁華爾滋 Kristin�影評人

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      大衛.芬奇的電影就是極度冷酷、卻也絕對誠實的直球對決……而本書在此意義上,給了我們許多寶貴線索。──李明璁�作家、社會學家

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      想學大衛.芬奇,必須學習他對細節的探索和掌控,而這本書記錄的,正是他努力的成果。──東默農�知名編劇講師

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      芬奇的每一步都踩在體制的痛點上……現代人恐懼的是什麼,不是肉眼所看到的距離,而是我們就活在其中。──馬欣�作家、影評人

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      犀利的人物情節、偏執的色調、跟蹤狂式的鏡頭,他劃開命運的肌理,從中透出一股屬於他的冷,叫人牙顫又同時拜服。對大衛.芬奇而言,完成這一切不只是美學的判斷,還是宗教式的,是道德的追求。而我們,也只能信了。──張硯拓�影評人、《釀電影》主編

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      表面上是我們自以為熟悉的各路類型,芬奇卻能在裡頭研磨一系列的漸層和雙層性,既是感官被開發的經驗,也讓故事的內涵暴漲。──黃以曦�作家、影評人

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      大衛.芬奇無疑是我們世代中最吸引人的電影創作者……你怎麼能否定《鬥陣俱樂部》在藝術風格上的絕對位置呢?我們就是被他領著,才想成為導演的呀!──盧建彰�詩人導演

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      在台灣,目前你壓根找不到比《解謎大衛.芬奇》更詳實又引人入勝的大衛.芬奇專書……必須先拿起這本書,細細品嘗他三十年執導生涯裡、那股奇異的血腥味。──龍貓大王通信�影評人


     





    導讀 揭開大衛.芬奇的黑盒子�馬欣

    前言 奉俊昊眼中的大衛.芬奇�奉俊昊

    序章 警語與暗示:大衛.芬奇的八個關鍵字

    強迫推銷:音樂錄影帶與廣告

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    犯罪現場

    1.1《火線追緝令》

    1.2《索命黃道帶》

    1.3《破案神探》

    最高戒備

    2.1《異形3》

    2.2《顫慄空間》

    現實的反噬

    3.1《致命遊戲》

    3.2《鬥陣俱樂部》

    恐怖谷

    4.1《班傑明的奇幻旅程》

    4.2《社群網戰》

    他的與她的

    5.1《龍紋身的女孩》

    5.2《控制》

    電影的魔力

    6.1《曼克》

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    訪談錄

    攝影師--傑夫.克羅南威斯

    選角指導--拉蕊.梅菲爾德

    剪接師--安格斯.沃爾

    演員--約翰.卡羅.林區

    演員--赫特.麥卡藍

    攝影師--艾瑞克.梅賽舒密特



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    前言



    奉俊昊眼中的大衛.芬奇


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      我有時把電影分成兩類:直線型與曲線型。這是非常個人且主觀的分類方法,甚至可說簡單粗暴。但我現在並不是在《電影評論》或《電影筆記》雜誌上寫文章,希望讀者能諒解我這樣的分類法。



      有些電影充滿曲線,在角色和鏡頭移動之間,在影像構圖、甚至在配樂裡,流動著波濤狀的感覺,這是曲線型電影。反之,有些電影從頭到尾被銳利線條與觀看角度強勢主導,就是直線型電影。



      對我來說,費里尼與庫斯杜力卡代表了曲線型電影,史丹利.庫柏力克與大衛.芬奇則是直線型的電影大師。尤其是芬奇的電影,不單單是直線,更是用剃刀割過、鋒利到讓人看了會感到眼睛與胸口刺痛的直線型電影。實際上,每次看完他拍的片子,我都感覺內心正在冒血。



      他精準而優美的攝影機運鏡,讓人留下難以磨滅的印象;他強烈自信的構圖(你甚至無法想像有其他角度或取景方式)讓人感到痛快。攝影機與拍攝對象總是平行移動,保持著完美量測過的距離,不會有任何無意義的搖晃。看到這些手法所帶來的純粹興奮感,似乎又補償了觀影時內心所流淌的血。



      我不想再多談那些「極端」例子,譬如《索命黃道帶》從空中俯瞰計程車的驚人鏡頭(其實那是視覺特效鏡頭),攝影機跟著那輛車,盯著連續殺人魔鎖定的目標一起轉了九十度,天衣無縫、完美同步。以前他就拍過讓人驚嘆的音樂錄影帶和電影,例如早期作品《異形3》、《火線追緝令》、《鬥陣俱樂部》,那時的大衛.芬奇無疑已是最具風格的技匠。



      我比較想談的,是更樸素、不加修飾的鏡頭。《索命黃道帶》接近尾聲時,傑克.葛倫霍在五金行裡凝視約翰.卡羅.林區,或是《社群網戰》裡,傑西.艾森柏格茫然地盯著筆電,等待魯妮.瑪拉最終都不會來的回覆。那些時刻才是最深長的傷口,使我們無助,使我們感受到鮮血汩汩冒出。



      這些最典型且看似平淡直接的鏡頭,無意識地憾動我們,又尖銳地刺穿心臟,僅有大衛.芬奇能帶給我們這種感受。那條又長又直、精心傑作般的血痕,也可以說是一道極其美麗的電影傷痕。


    2021年3月16日

    奉俊昊




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