【總序】李瑞騰�二○二二，不忘初心



【推薦序】陳巍仁�何其精緻的阿米巴宇宙



▍輯一　彼岸•此岸

2010年第一屆臺灣詩學詩創作獎：散文詩獎

鮮　聖�〈紅窗花〉

鮮　聖�〈紅燈籠〉

鮮　聖�〈紅蘋果〉

連展毅�〈夜孃〉

連展毅�〈治病〉

連展毅�〈泡麵〉

蘇家立�〈鍵盤裡看不見的貓兒〉

蘇家立�〈螢幕中盼望浮上的魚〉

蘇家立�〈躺在桌面總被掌握的老鼠〉

邱彥哲�〈你離開之1〉

邱彥哲�〈你離開之2〉

邱彥哲�〈你離開之3〉

洛　盞�〈末班車〉

洛　盞�〈即景〉

洛　盞�〈車逝〉



2018年第五屆臺灣詩學詩創作獎：散文詩獎

【首獎】

林念慈�〈回頭是岸〉

林念慈�〈人權宣言〉

林念慈�〈浪漫的邀約〉



【優等獎】

沈宗霖�〈藥〉

沈宗霖�〈拔罐〉

沈宗霖�〈澡〉



【佳作】

吳添楷�〈草食男〉

吳添楷�〈沙發馬鈴薯〉

吳添楷�〈蜜蜜甜心派〉

李嘉華�〈跳高〉

李嘉華�〈拼圖〉

李嘉華�〈生火〉

曾國評�〈查無此人〉：之一〈空間〉

曾國評�〈查無此人〉：之二〈書蟲〉

曾國評�〈查無此人〉：之三〈傘〉

黃承達� 〈致　日星鑄字行〉

黃承達�〈觸碰〉

黃承達�〈看〉

簡美玲�〈古剎〉

簡美玲�〈逐路〉

簡美玲�〈獨目人〉



2020年第六屆臺灣詩學詩創作獎：散文詩獎

【首獎】

李佩琳�〈淡出〉

李佩琳�〈別意〉

李佩琳�〈臣服〉



【優等獎】

林瑞麟�〈作品〉

林瑞麟�〈作者〉

林瑞麟�〈讀者〉



【佳作】

招曉華�〈守護者〉

招曉華�〈紅磚牆〉

招曉華�〈愧〉

林瑞和�〈發光的筷子〉

林瑞和�〈小巴上的乘客〉

林瑞和�〈心靈導師〉

Qorqios�〈政治的散文詩可能嗎？〉

Qorqios�〈憎怨的散文詩可能嗎？〉

Qorqios�〈蘿莉控散文詩可能嗎？〉

邱逸華�〈遺憾練習〉

邱逸華�〈死透以後〉

邱逸華�〈幸福的預設〉

右　京�〈殺器：秋水奪命箭〉

右　京�〈殺器：音速斬愛刀〉

右　京�〈殺器：悠久碎骨鎚〉



2022年第七屆臺灣詩學詩創作獎：散文詩獎

【首獎】

馬明傑�〈唱歌的小女孩〉

馬明傑�〈潛水〉

馬明傑�〈熱帶樹林〉



【優等獎】

李文靜�〈檢查結果〉

李文靜�〈歸途〉

李文靜�〈寫詩和沒有寫詩的一天〉



【佳作】

招曉華�〈世界的裂痕〉

招曉華�〈沒有影子的人〉

招曉華�〈流動的字〉

廖雪玲�〈續航力〉

廖雪玲�〈Delete〉

廖雪玲�〈寒流〉

謝美智�〈剪髮記〉

謝美智�〈獸的身世〉

謝美智�〈先知〉

鄭委晉�〈車站紀事的第一封電子郵件〉

鄭委晉�〈車站紀事的第二封電子郵件〉

鄭委晉�〈車站紀事的第三封電子郵件〉

鄭澤榆�〈浮游蔑視的眼〉

鄭澤榆�〈拐彎凶險的脊椎〉

鄭澤榆�〈內捲成癮的痔〉



▍輯二　印象•寫實

2020第一回散文詩競寫主題：動物

【優勝】

邱逸華�〈鯤鵬〉

語　凡�〈進化論〉

語　凡�〈遊行的蝶〉

漫　漁�〈捕夢之網〉

林瑞麟�〈我只是轉貼他的憂傷〉

邱逸華�〈伊莉莎白項圈〉

無　花�〈夜盲症〉

澤　榆�〈龜心〉

忍　星�〈針和蜜〉

簡　玲�〈秘密〉



【佳作】

邱逸華�〈我的寵物〉

李瘦馬�〈狗〉

澤　榆�〈獸驚〉

胡淑娟�〈駝〉

李瘦馬�〈蝴蝶〉

語　凡�〈獨居的軟體動物〉

澤　榆�〈送北極兄〉

謝　情�〈貓〉

吳添楷�〈變色龍〉

任　念�〈黑白〉



2020第二回散文詩競寫主題：夢

【優勝】

無　花�〈催眠術〉

漫　漁�〈脫線〉

邱逸華�〈隱身於夢的空洞〉

簡　玲�〈薪火〉

林佩姬�〈夢見父親〉

胡淑娟�〈光療〉

澤　榆�〈破〉

蒼　僕�〈夢的距離〉

謝　情�〈雪之初〉

明　傑�〈囈〉



【佳作】

聽　雨�〈只有你才能穿上我的寂寞〉

銀　子�〈雨〉

忍　星�〈老油條與小燒餅〉

語　凡�〈繩索〉

謝祥昇�〈逝〉

桑　青�〈自閉的夢〉

緣　希�〈漂洋過海〉

蔡知臻�〈游牧詩心〉

安　垣�〈廢行〉

李瘦馬�〈撿到一個夢〉



2021年第一回合散文詩競寫主題：植物

【優勝】

邱逸華�〈倒株的木瓜樹〉

聽　雨�〈無情的乳膠〉

李黎茗�〈芥菜罈子〉

無　花�〈盆栽與乾燥花〉

語　凡�〈樹之死生〉

無　花�〈天使之花〉

蒼　僕�〈幽篁〉

王之詩�〈狼尾蒿〉

謝祥昇�〈厭惡白色的菟絲子〉

紅　紅�〈他的菜〉



【佳作】

紅　紅�〈鮮花〉

林佩姬�〈過貓〉

忍　星�〈凝神的蘆葦〉

姚于玲�〈紫荊花〉

邱逸華�〈牡丹花下〉

吳添楷�〈仙人掌的詠嘆調〉

慢　鵝�〈棄蘭〉

余伯伯�〈鹿角蕨〉

林佩姬�〈冬蟲夏草〉

明　傑�〈落地生根〉



2021年第二回合散文詩競寫主題：新聞

【優勝】

無　花�〈蘋果咬一口〉

無　花�〈降旗〉

林佩姬�〈彩虹旗〉

謝美智�〈土石流〉

方蘊葶�〈白色怪獸〉

謝美智�〈以一雙夢翅飛越邁阿密的風雲〉

無　花�〈破口〉

紅　紅�〈新疆的顏色〉

綠　喵�〈喚〉

邱逸華�〈象一場原因不明的流浪〉



【佳作】

聽　雨�〈棲息萬佛塔下的白鴿〉

姚于玲�〈陽光下的蘋果〉

淼　留�〈一個醒不來，的夢〉

林佩姬�〈曾經荼靡〉

聽　雨�〈黑色日常〉

林佩姬�〈我在望安孵夢〉

紅　紅�〈旺角侏羅紀〉

紅　紅�〈好狗〉

林宜蓁�〈北極〉

歐陽學謙�〈登峰造極〉



▍輯三　距離•代入

臺灣詩學季刊雜誌社同仁作品

方　群�〈流星群〉

方　群�〈過北京十剎海酒吧一條街〉

王羅蜜多�〈金身〉（臺語詩）

王羅蜜多�〈烏狗〉（臺語詩）

白　靈�〈流動的臉〉

白　靈�〈鈉〉

向　明�〈黑暗的一部份〉

向　明�〈求教〉

朱　天�〈被愛著〉

朱　天�〈回聲般傾訴〉

李瑞騰�〈靈飛經〉

李瑞騰�〈髮〉

李飛鵬�〈絃樂社音樂演奏會偶記〉

郭至卿�〈餘生〉

郭至卿�〈膨脹的風〉

陳政彥�〈松鼠〉

陳政彥�〈舔〉

陳徵蔚�〈烏克蘭仍在〉

陳徵蔚�〈平行宇宙〉

曾美玲�〈奔馳〉

曾美玲�〈圍牆〉

黃　里�〈2018月全食�火星大衝〉

黃　里�〈在被窩裡流出的眼淚〉

楊宗翰�〈看夜景〉

楊宗翰�〈吊鐘〉

解昆樺�〈牆面•面具〉

解昆樺�〈父親的火舌〉

寧靜海�〈魚。腥〉

寧靜海�〈帶我走〉

寧靜海�〈把耳朵叫醒〉

漫　漁�〈親密敵人〉

漫　漁�〈一個和溫度無關的故事〉

蕓　朵�〈紫藤〉

蕓　朵�〈藏〉

蕭　蕭�〈聖人一再回頭〉

蕭　蕭�〈西螺大橋下〉

離畢華�〈空物替代〉

離畢華�〈春上弦〉

蘇紹連�〈石頭的身世〉

蘇紹連�〈捕蜂捉影〉

蘇家立�〈後現代贖罪券〉

蘇家立�〈最壞的人〉

靈　歌�〈三個夢〉

靈　歌�〈小心願〉



【編後】寧靜海、漫漁� 〈不一樣的煙火〉──遇見散文詩、遇見波特萊爾



【附錄一】



【附錄二】

總序



二○二二，不忘初心

�李瑞騰



　　一些寫詩的人集結成為一個團體，是為「詩社」。「一些」是多少？沒有一個地方有規範；寫詩的人簡稱「詩人」，沒有證照，當然更不是一種職業；集結是一個什麼樣的概念？通常是有人起心動念，時機成熟就發起了，找一些朋友來參加，他們之間或有情誼，也可能理念相近，可以互相切磋詩藝，有時聚會聊天，東家長西家短的，然後他們可能會想辦一份詩刊，作為公共平臺，發表詩或者關於詩的意見，也開放給非社員投稿；看不順眼，或聽不下去，就可能論爭，有單挑，有打群架，總之熱鬧滾滾。



　　作為一個團體，詩社可能會有組織章程、同仁公約等，但也可能什麼都沒有，很多事說說也就決定了。因此就有人說，這是剛性的，那是柔性的；依我看，詩人的團體，都是柔性的，當然程度是會有所差別的。



　　「臺灣詩學季刊雜誌社」看起來是「雜誌社」，但其實是「詩社」，一開始辦了一個詩刊《臺灣詩學季刊》（出了四十期），後來多發展出《吹鼓吹詩論壇》，原來的那個季刊就轉型成《臺灣詩學學刊》。我曾說，這一社兩刊的形態，在臺灣是沒有過的；這幾年，又致力於圖書出版，包括同仁詩集、選集、截句系列、詩論叢等，今年又增設「臺灣詩學散文詩叢」。迄今為止總計已出版超過百本了。



　　根據白靈提供的資料，二○二二年臺灣詩學季刊雜誌社有八本書出版（另有蘇紹連主編的吹鼓吹詩人叢書二本），包括截句詩系、同仁詩叢、臺灣詩學論叢、散文詩叢等，略述如下：



　　本社推行截句幾年，已往境外擴展，往更年輕的世代扎根，也更日常化、生活化了，今年只有一本漫漁的《剪風的聲音──漫漁截句選集》，我們很難視此為由盛轉衰，從詩社詩刊推動詩運的角度，這很正常，今年新設散文詩叢，顯示詩社推動散文詩的一點成果。



　　「散文詩」既非詩化散文，也不是散文化的詩，它將散文和詩融裁成體，一般來說，以事為主體，人物動作構成詩意流動，極難界定。這一兩年，臺灣詩學季刊除鼓勵散文詩創作以外，特重解讀、批評和系統理論的建立，如寧靜海和漫漁主編《波特萊爾，你做了什麼？──臺灣詩學散文詩選》、陳政彥《七情七縱──臺灣詩學散文詩解讀》、孟樊《用散文打拍子》三書，謹提供詩壇和學界參考。



　　「同仁詩叢」有李瑞騰《阿疼說》，選自臉書，作者說他原無意寫詩，但寫著寫著竟寫成了這冊「類詩集」，可以好好討論一下詩的邊界。詩人曾美玲，二○一九年才出版她的第八本詩集《未來狂想曲》，很快又有了《春天，你爽約嗎》，包含「晨起聽巴哈」等八輯，其中作為書名的「春天，你爽約嗎」一輯，全寫疫情；「點燈」一輯則寫更多的災難。語含悲憫，有普世情懷。



　　「臺灣詩學論叢」有二本：張皓棠《噪音：夏宇詩歌的媒介想像》、涂書瑋《比較詩學：兩岸戰後新詩的話語形構與美學生產》，為本社所辦第七屆現代詩學研究獎的得獎之作，有理論基礎，有架構及論述能力。新一代的臺灣詩學論者，值得期待。



　　詩之為藝，語言是關鍵，從里巷歌謠之俚俗與迴環復沓，到講究聲律的「欲使宮羽相變，低昂互節，若前有浮聲，則後須切響」（《宋書•謝靈運傳論》），是詩人的素養和能力；一旦集結成社，團隊的力量就必須出來，至於把力量放在哪裡？怎麼去運作？共識很重要，那正是集體的智慧。



　　臺灣詩學季刊社將不忘初心，不執著於一端，在應行可行之事務上，全力以赴。



推薦序



何其精緻的阿米巴宇宙

�陳巍仁（元智大學通識教學部助理教授）



　　為了呼應這本難得合集的書名，也為了向已不須收在此集子中的先驅致敬，我便採用了讀畢後心中最先冒起的念頭，作為本文的的囊括。〈阿米巴弟弟〉是我極愛的商禽散文詩，兼具了神祕與生活感，甚至較〈躍場〉等名作更直印我心。阿米巴是種單細胞原生生物，具備隨需要改變形體之特徵，亦即所謂「變形蟲」。商禽此詩象徵意義分析者眾多，此處不多贅述，我所獨愛與一眼即受吸引的核心，就是其理直氣壯、無所不可的化變賦形，「我奇怪人有一個這樣的弟弟『是既乾淨又髒的？』像一隻手，浣熊的，我想其掌心一定像穿山甲的前爪。一個人有個阿米巴弟弟既像浣熊又像穿山甲，而我在夜半的街頭有數十個影子。」在商禽眼中，這弟弟又「簡直是一隻嗥月的獸」。



　　散文詩的宿命，來自於其命名，甚至可稱為言靈。打從波特萊爾開始，散文詩便注定了無從歸屬的特質。最早波氏會將自己的分行詩作改寫為散文，企圖瓦解韻律句式等諸多限制，去其皮相，以單純敘述，回歸最原始，驅動其下筆之詩意。五十首小散文詩合為《巴黎的憂鬱》，則是獨一無二、雜陳多味的雞尾酒，讓品嘗過的人難以忘懷，亦從此在文學史中佔了一席之地。須特別強調的是，波特萊爾散文詩，挑戰的乃是西方「韻文」與「非韻文」之界線，思維素材本可選配各種形式，然而若某些一向被認為適用於韻文的內容，被以看來礙眼、違和的語言敘述方式呈現，這種「不適感」就是新美學的發生點。因此，當波氏散文詩大剌剌地展示巴黎的髒臭腐朽、市井對話耳語之粗俗不堪，原以詩目之的讀者自不免受到冒犯，然而當批評風過，想像退去，在書中屹立不搖的卻是一座更加真實的巴黎，花都的繁複與永恆之美，即使用反向驗證亦能得出，商禽所言「既乾淨又髒」，如同洗滌食物的浣熊或深刨地土之穿山甲，兩種特徵並存而無礙，從世上第一部散文詩集起就是如此了。



　　用動物來比喻散文詩，其實非常直觀而鞭辟，我想，具備分類系統的植物或所有生物亦然，本集中收錄的散文詩競寫主題，或可看出這一線脈絡。對散文詩的感受，可以說像鯨魚、像蝙蝠，甚至可說是卵胎生鴨嘴獸、兼具動植物特性的海葵等等，散文詩一開始是跨界，但再過來就是「變形」，以其無所不像為標誌，這時，就可以稍微討論一下令人煩惱的文類四分法系統了。



　　簡而言之，散文詩所對應的本是西方韻散二分法，然而為推動華文白話文運動，在上世紀初，文學界便融合中外古今經驗，快速而具任務性的發展出詩、散文、小說、戲劇的四分法系統。每種文類為了彼此義界，以及在內部分出高低，美學標準也經密集且大量討論而成形，這便造就了種錯覺，彷彿文類畛域是種先驗或自然存在，現今散文詩的種種矛盾，就是從四分法系統中計較而生。詩一旦不加分行，標點完整，句句語義邏輯相續，當如何與散文區分？若此中具有明確情節，又如何與小說區分？種種對話、場景甚至舞臺效果，又怎言與戲劇無關？於是散文詩竟無一處可供安頓，看它像什麼，它就是什麼，而且越看越像。無論佳作有多少，或縱然是源自波特萊爾的謬思，在四分法中也無位置。這種變形，其實並不受歡迎，如對月而嚎之狼人，終歸是異獸之屬。



……

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