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9786263153141
都築響一
黃鴻硯
臉譜
2023年7月01日
140.00  元
HK$ 119  






ISBN:9786263153141
  • 叢書系列:臉譜書房
  • 規格:平裝 / 256頁 / 21 x 14.8 x 1.6 cm / 普通級 / 部份全彩
  • 出版地:台灣
  • 適讀年齡:0歲~99歲
    臉譜書房


  • 藝術設計 > 藝術總論 > 藝術理論












    這本書不只是談出版、編輯、文字工作、自由工作者


    更記錄了一場不向社會、體制妥協,不斷「追求自己的真實」的痛快人生



    日本當代最具獨立精神的自由編輯

    指標性生活文化誌《POPEYE》、《BRUTUS》前編輯

    木村伊兵衛獎得主 都築響一 40年體制外生涯總回顧

    直探在現代社會「生存」的本質,重擊每一顆冀求新事物的心



    Mangasick

    王聰威(雜誌人與小說家)

    李取中(《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯)

    李惠貞(獨角獸計畫創辦人)

    姚銘偉(《薰風》季刊主編)

    陳玠安(作家)

    陳頤華(日本文化誌《秋刀魚》主編)

    黃大旺(雜食派譯者)

    黃威融(資深編輯人)

    黃珮珊(慢工出版社總編輯)

    黃哲斌(新聞工作者)

    廖志峰(允晨文化發行人)

    ——共感推薦



    「定義這個時代的是什麼呢?應該就是我們已進入『無潮流時代』的事實吧。」



    都築響一,可說是日本此世代中最具真正獨立精神的自由編輯與文字工作者。

    他於七?年代擔任當時草創的文化雜誌《POPEYE》、《BRUTUS》特約採訪編輯,獨立前往美國等地採訪,

    引進介紹許多當時主流媒體未關注的當代藝術,也間接替這兩份雜誌打下後來能引領流行文化至今的基礎。

    但面對轉為高薪穩定的正職編輯機會時,他毅然拒絕,移居京都,繼續他的體制外文字工作人生至今,四十年來從未領過月薪,過著背離主流的生活。



    「我永遠是個圈外人。對室內設計圈、藝術圈、音樂圈、文學圈而言,我都是外人。

    我為什麼能夠在圈內採訪、做書呢?簡單說就是因為『專家的怠慢』,不過如此。

    專家要是動起來,我只要當個讀者就了事了。他們不動,所以我才動。

    而我勉強能將行動和工作勾搭在一起,雖然賺不了多少錢,但還活得下去。

    我就像是不斷走在危橋或鋼索上,不論多久都抵達不了對岸閃著霓虹光的『版稅生活』。」




    書名中的「圈外」一詞,在日文裡也有「手機沒有收訊」的意思。

    作者這四十年來選擇背離體制,就彷彿「失去了主流社會的訊號」一般。

    但在沒有收訊的人生裡,他卻看見了許多我們從未留意的事物。



    在《圈外編輯》這本書中,他完整回顧了他這四十年的獨立職涯:

    在《POPEYE》、《BRUTUS》工作時,他們從不開會、不做企劃、各編輯獨立運作,卻創造了一個個具有個性的專題報導;

    離開東京後,透過一個個不同的編輯案及採訪,他逐漸建立起有別於主流文化的編輯觀點;

    他刻意追求「普通」、「隨處可見」、「低俗」的事物,反而捕捉到了主流媒體漏失的文化觀察;

    面對學院體制,他不屑一顧,認為體制外的藝術才有生命力,而最需要藝術的人,反而是社會中的弱勢者;

    雖然他不斷出版文字、攝影作品,舉辦了大型個展,甚至獲得了有攝影界芥川賞之稱的「木村伊兵衛賞」,但他卻一直認為自己只是在「紀錄」而非創作;

    而被問到認為不斷衰退的出版界會有怎樣的未來,他認為「走上末路的不是出版這個媒體,而是出版業界」,

    透過自費出版、電子書、網路平台的興盛,內容將主宰一切,紙本書則將成收藏品;

    在2012年,年近六十的他更開發了自己的網路平台,創辦付費制數位電郵雜誌,不斷追求新媒體的可能性,

    更認為「科技是一無所有者的武器」,最後預估整個世界將進入一個「無潮流時代」,所謂的「流行」將消失……



    「我是報導者,不是藝術家。報導者的工作是持續待在最前線。

    戰爭的最前線不是總統辦公室,而是遍布泥濘的大地,

    同樣地,藝術的最前線不是美術館或藝術大學,而是天才與廢渣、真實與虛張混雜的街頭。」




    在科技為大眾消弭技術門檻,讓自媒體得以興盛的這個時代,獨立的文化創作精神在世界各地如雨後春筍般崛起。

    但在批判、背離主流文化之餘,我們該如何真正實現獨立精神?都築響一在這四十年生涯中身體力行所獲得的生命經驗,

    以及他面對文化、媒體的觀點,或許正是我們可以參照借鏡的,也將成為這個追求獨立精神時代的一劑強心針。



    ▍台灣出版人、編輯人、媒體人、作家……十分共感推薦!



    我們都是圈外編輯。正如書中所提「人週遭的物品極可能反映他的生活方式」,我們對生活的取捨與編輯也反映了我們怎麼看待這個世界,有時我們太過膽怯、有時我們太過現實,於是反映出一個看似安全而無害的世界,卻忘了怎麼真實地活著。都築響一先生用這本書直白而真切地點醒了我們。

    ──李取中(《大誌雜誌》《The Affairs 週刊編集》總編輯)



    日本出版界「傳說級」編輯都築響一,在本書中回顧自己在業界打滾的經歷。但這本書打一開始就不打算傳授門外不出的成功祕訣,也不打算鼓吹自己就是跟別人不一樣,寧可不討好出版商跟市場胃口,一直保持愛書人,以及──更重要的──資深好奇寶寶的身分去編雜誌、編書,乃至跨足企畫與著作的領域。從早期接案時期參加的幾種流行雜誌,到自己主編各種觀察市民生活入微的專書,都可看出都築身為「圈外者」的玩心。

    ──黃大旺(雜食派譯者)



    作為一個接案者,這本書讓我充滿鼓舞與勇氣;生存的方式、專業的方式,實際而熱情,人生可以用這樣的方法過下去,沒問題!

    ──陳玠安(作家)



    這世界上能以好奇心作為職業的,也就只有「編輯」這份工作了吧!沒有冠冕堂皇的編輯術,而是追求自己心中的真實,把讀者、廣告、市場調查甩到圈外,憑藉著「這絕對有趣」的方式和雜誌魂來場直球對決,身為編輯,邊笑邊哭地看著所謂做一本雜誌該有的任性與無所畏懼。對,這本書就是這麼爽快!

    ──陳頤華(日本文化誌《秋刀魚》主編)



    從編輯實務切入,對編輯新手固有開啟視野之功,對編輯老手也可提供自我檢測之方,是有志於編輯工作者的良伴,讓我們一起探索編輯出版的未來。

    ──廖志峰(允晨文化發行人)



    ▍日本讀者評價



    文章以口語寫成,讀著讀著感覺彷彿會聽到都築先生的聲音,非常不可思議。無法融入學校教育、拒絕上學的孩子要是能聽聽這本書的聲音,也許會發現:原來活在世上也沒那麼糟嘛。(Amazon讀者書評)



    本書仔細地講述都築先生四十年來個人史,從《POPEYE》、《BRUTUS》寫手時代、轉職自由文字工作者,一路談到他發行付費電郵雜誌「Roadsiders’Weekly」。絕非給編輯讀的專門書,書中有許多都築先生的名言,從各種立場出發的讀者讀了都會有共鳴。(Amazon讀者書評)



    我個人對這本書的印象是:跟編輯業界完全沒有關聯,但「作者立身處世的方法」會帶給讀者能量。如果要舉重點的話應該是:a. 順從自己的興趣 b. 做別人沒做的事 c. 反正行動就對了。我讀完留下很深刻的印象,也獲得了勇氣。(Amazon讀者書評)



    提出「通情達理但別人不會真的照做」的論調,並佐以作者自己一個又一個的實例。非常了不起的書。圈外編輯比瀕臨絕種動物還要稀少。(Twitter使用者評論)


     





    前言



    第一章 做一本書要從何開始?

    不知道才辦得到

    有手指就能做書

    白費工夫的編輯會議

    別看讀者臉色,觀照自己

    學得來的事,學不來的事

    不要跟同行喝酒

    設計師這種「僕役」



    第二章 如何養成自己的編輯觀點?

    身為策展人,身為DJ

    邂逅美國文化

    自由工作者的自由與不自由

    要試著停下腳步

    沒錢才辦得到的事



    ▍第三章 為何是「ROADSIDE」?

    鄰近的現實是很有趣的

    游移,才能讓人逮住你

    只報隨處可見的事物,隨隨便便都去的地方

    會去的笨蛋,不去的笨蛋

    「瞧不起別人」的連鎖沒完沒了

    就算碰不到也要伸手



    ▍第四章 沒人做過的事,該如何下手?

    業界會死,詩會留下

    嘻又哈



    ▍第五章 你為誰做書?

    不把東京放在眼裡

    藝術這種蛛絲

    藝大這種陷阱



    ▍第六章 編輯辦得到什麼?

    編輯這種生物

    攝影的歧路

    網路搜尋是種毒品

    事前做功課的功過



    ▍第七章 你認為出版的未來會如何?

    遠離書本,是離到哪去?

    超素人之亂



    ▍第八章 為何開始經營網路自媒體?

    不是因為想做才去做

    何謂產地直銷媒體?

    點擊數是妖魔

    窮人的武器



    代結語──進入無「流行」的時代




    其 他 著 作
    1. 日常東京TOKYO STYLE (新裝版)
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    3. 日常東京Tokyo Style