自序??? 3

導論 漢字為主體的多重表達??? 9

第一節 本體的釐清與立論必要 10

第二節 漢字的藝術與形式內容 13

第三節 審美的變異與典範轉移 28

第四節 漢字的文化與基本態度 35



【上篇】當代書藝發展的風格與典型 40

第壹章 時代與痕跡──橫山館的書法典藏 41

第一節 過往的標誌性 42

第二節 美學的複合性 43

第三節 古典的文學性 46

第四節 傳統的藝術性 49

第五節 破格的時代性 52

第六節 未來的前瞻性 56



第貳章 傳承與開展──杜忠誥的書藝實踐 59

第一節 返本．開新：創作核心 60

第二節 博涉．窮源：備法築基 61

第三節 問道．修煉：達道圓通 64

第四節 實驗．求索：藝呈新變 66

第五節 游戲．鎔鑄：道藝合發 68



第參章 涵養與架構──姜一涵的書藝格局 71

第一節 道通中外．學貫西東??? 72

第二節 筆墨建構．遊戲空間??? 75

第三節 點畫堆疊．放逸不羈??? 78



第肆章 墨舞與超越──徐永進的書藝拓域 81

第一節 生猛唐突的書法 82

第二節 很不一樣的書法 85

第三節 超越之上的書法 89

第四節 無法控制的書法 91



第伍章 形態與方法──陳世憲的書藝探索 97

第一節 法度框架的破立反思 98

第二節 古今法度的形式異變 99

第三節 意象凝塑與意象書法 102

第四節 字遊自在的書寫對話 105

第五節 拓域再造的方法提出 113

第六節 藝術系統的結構再製 116



【下篇】漢字藝術狀態的覺察與反省 120

第陸章 抽象與情境—─陳庭詩藝與文字版畫 121

第一節 視覺風格的概括 122

第二節 文字意態的融入 125

第三節 抽象美學的氛圍 132

第四節 東方意境的符旨 138



第柒章 還原與重塑──生活現場與書藝策展 141

第一節 書寫本質與生活行為 142

第二節 當代跨域與空間流動 145

第三節 書寫意味與生活美學 148



第捌章 延展與情境──漢字動畫與文創美學 155

第一節 當代書藝與民族圖像 156

第二節 漢字動畫的藝術語言 158

第三節 漢字藝術的文化符碼 165

第四節 漢字表現與文化徵候 171



第玖章 行為與揮毫──書法表演與行為藝術 179

第一節 書寫行為本體的提問??? 180

第二節 書寫藝術行為的對照??? 181

第三節 書藝行為創作的類項??? 184

第四節 當代書藝行為的美學??? 194

第五節 現場表演創作的表演??? 200



第拾章 追根與解構──追根畫與現代書衍 203

第一節 從書藝到漢字藝術的本質考掘??? 204

第二節 黃豆北「追根畫」的原型追溯??? 207

第三節 楊子雲「現代書衍」的大躍進??? 212

第四節 漢字藝術兩極路線的殊途同歸??? 218



結 論 漢字為載體的當代之姿 225

第一節 傳統書法家的域外傳播??? 226

第二節 現代書藝家的形神書寫??? 229

第三節 當代創作者的漢字解鎖??? 235



後 記??? 252

參考書目??? 254

自序



　　在歷經了12年因無心插柳、一腳踏入「現代書法」領域研究的漫長之路後，2010年秋冬之際，我將所有對現代書法的理解與研究篇章做了系統性的梳理，出版了《當代書藝理論體系—台灣現代書法跨領域評析》這本專著；極為幸運地，這本書在翌年（2011）為我奪下了一座「金鼎獎」的個人獎，當時對我來說，這無疑是在冷門而孤寂的研究道路上為我點上了一盞明燈。也因為國家「金字輩」獎項的肯定，讓我確認了書法的當代性必然是未來的走向。



　　金鼎獎的莫大鼓舞，讓我萌生了書寫從「當代書藝」擴展為「漢字藝術」的念頭，只因當時覺得「當代書藝」研究與論述的範疇不僅僅止於此，還有很多與漢字相關的跨領域藝術表現都很值得關注和書寫。自此而後，自身的研究面向便就關注在「漢字」的各種表現上，不只是藝術，包含設計、文創、劇場、電影，乃至完全與藝術無關的常民表現，都在我留意的視線之中。



　　我試圖從現今林林總總、看似生機蓬勃但美學卻又雜亂無章，與美術、書法、當代書藝和文字相關的漢字藝術表現中，尋找與傳統美學和當代表現的一種對話關係。這個研究初衷的關鍵，在於「漢字藝術」根植於我們自身文化，即便挪移了西方現、當代藝術表現手法，然而美學必將是最基本的要點。於是乎，又在另一個漫長的12年之後，催生出了這本《漢字藝術論衡》。



　　本論著由書法展延開來的藝術表現為主體，從「當代書藝」擴展為「漢字藝術」表現的前衛性，為「漢字藝術」作一概要式耙梳。為使有更清晰之宏觀架構，本書以「當代書藝發展的風格與典型」和「漢字藝術狀態的覺察與反省」分作上、下兩編，前半以書藝大家作品為討論對象，中段之後半逐步將論述重點望向「當代書藝」的擴延狀態，如書法寫生、文字版畫、漢字文創、漢字動畫、影視中國風、行為藝術、書藝策展、書性鋼雕，以及數位影像的文字表現等，意圖探究其應有之根本的本體美學外，期有更寬闊的美學討論。最後再由「舊即是新」（Old is New）、「前衛即古典」的「追根與解構」主題，重新拉回導論所述及的漢字藝術表現的書畫基礎美學。



　　通過多元、多樣的「漢字介入」，藉由從「漢字藝術」的本體論考掘中，重新反省當今「非書法所能涵蓋」的漢字表現的立場與觀點。同時，廓清晚近以來，由書法輻射出的諸多型態「漢字藝術」的美學中，因典範轉移而對藝術史所生成的意義。盼以此一己棉薄之力，為生成於自身文化主體的「漢字藝術」，提供些許個人研究和觀察的心得，就教方家。