作者序
《音樂法》這本書改寫自我在國立臺灣師範大學音樂學系的碩士論文。能夠進入臺師大音樂系流行音樂產學應用碩士在職專班就讀，是人生一場難得的緣分。
首要感謝的，是我的指導教授陳子鴻老師引領我踏出了這一步。陳子鴻老師是臺灣流行音樂的重要推手，其所創作的經典歌曲及製作的當紅藝人無數。子鴻老師在音樂專業上的成就斐然，十餘年來更付出極大的心力在栽培後進及傳承經驗。子鴻老師在專業、學術及待人處事上，都是學生一輩子學習的榜樣。
其次，也要感謝論文受訪者大方地分享了寶貴的產業經驗，以及口試委員李承育老師、謝宗翰老師提供修改建議。感謝臺師大的老師在課堂上無私地傾囊相授，感謝校方、系方、老師們以及我的好朋友們的包容及協助，讓我獲得珍貴的友誼及成長。
此外，更要特別感謝臺灣大學法律學系王能君老師。能君老師在我最需要力量的時刻，始終如一的支持與力挺，學生點滴在心。
在律師工作之餘，還能擠出時間在臺師大進修，特別要感謝我親愛的家人承擔各種我無法兼顧的分身乏術。
在所有的娛樂形式當中，我最喜歡的莫過於音樂，一首歌能用短短幾分鐘共鳴並療癒聽者的人生，是多麼驚人的存在。能夠創造出音樂的靈魂，更是人類的奇蹟。我因為欠缺這樣的能力，所以只能研究音樂版權。音樂版權以及合約是保護音樂人心血的制度，如果音樂人能撥出時間稍微了解的話，會是一件很棒的事情。但我個人認為，音樂人可能也不能過度研究法律，以免理性的法律條文無形中消耗感性的創作能量，所以鑽研法律這樣的「理性修煉」，還是交給我的大腦來處理吧！
先前我在《娛樂法──影視音樂IP與合約爭議》「第四章音樂產業」已經收錄了相當多的臺灣音樂產業相關法律判決，而在《日本娛樂產業與法律──兼論臺灣娛樂法》一書當中的第一章至第六章，也初步介紹了臺灣音樂產業的發展現況，該等內容均可與本書互相參照。
另外，經濟部智慧財產局的網站上清楚地介紹了許多音樂版權的基本概念，以及如何取得音樂授權的管道資訊，我將之列為本書附錄一至三；而文化部在2023年也公告了「音樂演藝經紀合約應注意事項」，我也將之列於本書附錄四。感謝經濟部智慧財產局以及文化部同意本書收錄以下資料以饗讀者：
附錄一：認識音樂授權流程
附錄二：音樂授權Q&A
附錄三：著作授權管道資訊
附錄四：音樂演藝經紀合約應注意事項
最後感謝元照出版有限公司及編輯團隊，長期以來不遺餘力地支持及應援臺灣法學基礎研究，也期許本書能夠成為音樂產業與法律實務之間的橋樑。
林佳瑩律師
2026年6月11日
