我們可以在知名的一九九六年迪士尼動畫〈鐘樓怪人〉（The Hunchback of Notre Dame）中，找到所有這些典型音樂劇要素。這部作品是美國配樂大師亞倫．孟肯（Alan Menken）的經典之作；孟肯生長在紐約，從小學習多種樂器和作曲，後在紐約大學修習音樂。然而他與洛伊．韋伯一樣，都不願乖乖跟隨傳統路線走，喜歡自己的創意空間，畢業後以創作商業配樂為業。之後他巧遇劇作人艾許曼，合作第一部音樂劇作品〈異形奇花〉（Little Shop of Horrors），獲得初步成功。數年後兩人搭檔攻入迪士尼動畫世界，聯手創作了〈小美人魚〉，並贏得當年奧斯卡「最佳原創歌曲」以及「最佳原創配樂」兩項大獎，一夕爆紅。
孟肯為這幾個主題寫作了令人印象深刻的主題曲，例如響徹雲宵的教堂鐘聲主題（以三音構成），加西莫多的〈Out there〉唱出對正常人生活的響往，認為只要能和正常人一樣過一天就死而無憾，愛絲美拉達的〈God Help the Outcast〉唱出一個異教徒對生命意義的疑惑與想望。但我覺得堪稱頂峰之作，反是副主教弗羅洛的〈地獄之火〉。亦正亦邪的弗羅洛是個極難表現的角色，表面上他是維護秩序與治安的正義者，實際上他又是個被慾望煎熬的惡魔。這種善惡同體的矛盾，在名作詞人舒瓦茲（Stephen Schwartz，〈風中奇緣〉作者）筆下，顯得舉重若輕。一句「這不是我的錯，這是上帝的意旨……」，道盡凡夫俗子怨天尤人的脆弱。我建議讀者務必逐句品味這段三分鐘的獨唱，在背景管弦樂與百人合唱〈垂憐經〉（Kyrie）烘托下，達到波濤澎湃的最高潮。這不僅是弗羅洛的個人告白，更是每個平凡人終生內心掙扎的寫照。這樣的精刀細剖，十四歲以下的兒童觀眾如何能明白呢？
（本文作者為《音樂時代》雜誌總編輯、資深樂評家）
這部小說的構想來自於英國小說家瓦爾特•司各特（Walter Scott）一八二三年的作品《驚婚記》（Bride of Lammermoor）──為了準備自己的小說，雨果當時曾評論了這部作品。《鐘樓怪人》生動重現了中世紀的樣貌，法國那一段歷史是本書的主要架構，同時呈現令人驚異的各種場景及精闢的人物心理分析。被人格化了的巴黎聖母院是小說的中心，主角都圍繞著美麗的愛絲美拉達起舞，包括副主教弗洛羅、軍人孚比斯、詩人格蘭古勒和永難忘的加西莫多。
