香港二樓書店 > 九十四年童話選

香港二樓書店 > 今日好書推介

好吃（NO.5＋6）套書（共二冊）

定價99.00元
8 折優惠：HK$79.2

九十四年童話選

沒有庫存
訂購需時10-14天


			9789574443017
			徐錦成
			九歌
			2006年3月01日
			250.00 元
			HK$ 212.5

詳
細
資
料

* 叢書系列：九歌文庫
* 規格：平裝 / 256頁 / 25K / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

九歌文庫

分
類

童書/青少年文學 > 兒童故事/小說 > 溫馨勵志

同
類
書
推
薦

內
容
簡
介

　　作者群：吳燈山、林加春、侯維玲、蘋心、鄧育仁、黃秋芳、哲也、黃郁文、王宏珍、王蔚、李宥樓、施蒨汶、王文華、傅林統、曾家麒、楊隆吉、林世仁、陳一華、管家琪、聶碧瑩、賴小禾。囊括2005年各大報章雜誌及文學獎得獎之童話作品，內容活潑逗趣，精彩可期！

本書特點

　　★網羅二○○五年經典童話作品，插畫量身定作，彩色精印，適合親子共同閱讀。
　　★本屆「年度童話獎」由楊隆吉的〈虎姑婆的夢婆橋〉獲得。

作者簡介

徐錦成

　　台東大學兒童文學研究所碩士，佛光大學人文社會學院文學研究所博士候選人，並兼任大學部講師。作品獲聯合報文學獎、磺溪文學獎等多種。著有小說集《快樂之家》、《方紅葉之江湖閒話》及論著《台灣兒童詩理論批評史》，編有《九十二年童話選》、《棒球小說選》、《九十三年童話選》等。

目
錄

提早退休的手推車／吳燈山
影子不見了／林加春
火焰嘴／侯維玲
黃金海／廖雅蘋
泥巴記／鄧育仁
世界越來越大／黃秋芳
火龍媽媽的母親節／哲　也
飛吧！飛吧！飛向薩摩亞！／黃郁文
耳邊風大盜／王宏珍
髒貓的家／王　蔚
逃跑的鏡像／李宥樓
人魚公主奇遇記／施蒨汶
阿里胖光／王文華
超人七兄弟／傅林統
一個泡沫的故事／曾家麒
虎姑婆的夢婆橋／楊隆吉
信精靈／林世仁
小號角貝殼／陳一華
時間銀行督察員／管家琪
許願貓／聶碧瑩
糗事地洞服務公司／賴小禾
附錄：九十四年童話紀事／徐錦成

序

流動中的風景　徐錦成

　　在歷史的長流中，一年的時間其實很短，以一年的時間觀察一種文學類型的變化，事實上有所侷限。然而歷史也告訴我們，每一年都可能是關鍵的一年。積少成多，一本年度文學選集在文學史上或許輕薄，但若年年續編，累積下來的能量與意義未可小覷。我必須承認，最初我並未有連編三年的想法。但因緣際會，九歌出版社希望由我做完《年度童話選》最初三年的主編工作後再換手。我得此福分，在這三年內透過實際參與，近距離感受到台灣童話的活力與熱度。一年的時間很短，三年就較長了。在我三度執筆《年度童話選》的編序之前，我先說明這點，是因為底下我所談的，雖是過去一年的報告，但必定也是我三年來對台灣童話界的省思結果。

　　多年以後，當史學家試圖要描繪二○○五年的台灣童話面貌時，他們會發現，這是台灣童話環境持續衰退、萎縮的一年。但史學家必然也會驚喜地看見，相對於環境的惡化，台灣童話的品質從不曾下降。我在《九十三年童話選》的〈編者前言〉中說過：「發表環境的好壞，與文學創作能否興旺息息相關。……台灣童話的燦爛花朵，是眾多園丁辛勤筆耕的結果，環境其實並不佳。……台灣童話若種植在肥沃的土壤上，相信神奇的魔豆苗必能更加攀高。」如今又是一年過去，台灣童話的土壤依舊貧瘠，但花朵卻也持續盛開。然而，台灣童話環境除了萎縮、惡化之外，難道沒有其他可論之處嗎？有的！那便是移動、變遷。而這點，我認為更值得關心台灣童話的人密切注意。因為環境流動的同時，台灣童話也在慢慢質變。在貼身觀察台灣童話三年之後，我實有許多話要說。但且不急，還是先讓我介紹一下這本書，之後再來談談本書之外的話題吧！

　　我有幸三度擔任主編，編輯方式也持續了三年。我的做法是：由兩位小朋友（一男一女）加上我組成評審團，依照民主程序投票確定入選名單。世上沒有完美的評選制度與評選結果，而由於前兩年我們的做法受到許多人鼓勵，因此我願意持續這樣的評選方式。細微的變化只在於，我每年都更換一位小朋友。今年與我合作的小朋友，一位是去年已有過經驗的張家欣，現在就讀國中一年級，思考敏捷、閱讀廣泛、文筆流利，年紀雖小，但已有批評家的實力與架式。另一位朱銘翔是台北縣三峽建安國小六年級的高材生，對文字敏感度極佳，頗擅於挖掘作者隱藏在字裡行間的善意。在編選的過程中我雖然有所堅持，但確實盡量吸收、接受小朋友的想法。這三本書能編成，小朋友的參與幫忙應居首功。有小朋友事後告訴我，他在編書的過程中學到不少。但我要說，這三年來，我向他們學到的東西才多呢！

　　二○○五年在台灣發表的童話，我一共蒐集到三百餘篇，這也是本書原始的候選名單。全部閱讀之後，我們選出二十一篇，然後依照它們最初發表的順序，編輯成這本書。這二十一篇「年度童話」若依照發表園地來觀察，則它們的分佈是：《國語日報?兒童文藝版》十篇：林加春、侯維玲、廖雅蘋、哲也、王蔚、李宥樓、傅林統、陳一華、聶碧瑩、賴小禾。《更生日報?更生副刊》三篇：黃郁文、王宏珍、楊隆吉。《自由時報》二篇：吳燈山（自由兒童?童話嘉年華）、施蒨汶（花編副刊?異色童話館）。《TOP945半月刊?初階版》二篇：王文華、林世仁。《毛毛蟲月刊》一篇：鄧育仁。《台灣日報?台灣副刊》一篇：黃秋芳。《幼獅少年月刊》一篇：管家琪。《新竹縣吳濁流文藝獎》一篇：曾家麒。二十一位作者中，有幾位是曾經入選《年度童話選》的老朋友。其中兩度入選的作者依序是：侯維玲、廖雅蘋、王宏珍、吳燈山、林世仁及黃秋芳等六位。三度入選者則有三位：王蔚、陳一華及楊隆吉。當然，首次入選者也未必是童話界新人。林加春、哲也、傅林統、黃郁文、王文華及管家琪都是知名的童話家，《年度童話選》遲至現在才向他們致敬，其實是失禮了。對於入選作品的具體意見，我們依照慣例附錄在每篇作品之後，在此不贅述。相信讀者讀完這二十一篇作品後，一定會為台灣童話過去一年的豐美喝采。而我們也要再度提醒讀者，入選的童話家大多一年不只發表一篇童話，礙於編選規則，我們僅能選入他們一篇代表作。如果覺得他們的作品好看，真心建議讀者再去找他們的其他作品來讀。

　　《國語日報?兒童文藝版》是國內兒童文學界最受矚目的版面，據我估計，每年在此發表的童話量就佔了全年童話的四成左右。二○○五年該刊的童話約有一百四十篇，佳作也確實不少。本年頒發的「第六屆國語日報牧笛獎」雖然首獎從缺，但得獎的六篇童話仍各有可觀之處。《九十四年童話選》裡有十篇出自該版，應是很自然、合理的。相較於《國語日報?兒童文藝版》的穩居龍頭，以三篇入選而排名第二的《更生日報?更生副刊》就令人驚喜了。《更生日報》並非兒童報，《更生副刊》也並非兒童版。然而，這卻扎扎實實是一個願意向童話開放的版面。無可諱言，這在台灣相當難得。二○○四年的「年度童話獎」頒給黃秋芳的〈床母娘的寶貝〉，該文便是發表在《更生日報?更生副刊》上，當時我說：「黃秋芳於《更生日報》發表童話，與一般童話作家的投稿習慣不同。《更生日報》是台灣東部的地方性報紙，發行區域及發行量都無法與全台性的大報相比。但事實上，該報的《更生副刊》水準頗高。以兩天的頭題版面刊載〈床母娘的寶貝〉，也證明該刊不像大部分的副刊對童話││即使是優秀的童話││敬而遠之。該刊若能持續關注童話、發掘童話，必將成為台灣重要的童話發表園地之一。」以去年一年來觀察，該刊確實如人期待，持續關注童話、發掘童話，而成為台灣重要的童話發表園地之一了。二○○五年發表在《更生副刊》上的童話說來也不多，只有十一篇。但如果排除《國語日報》而跟其他「成人報紙」的副刊相比，《更生副刊》推廣童話的誠意就很明顯了。要知道，一般的報紙副刊一年往往只刊登一、兩篇童話而已。尤其令人難忘的是二○○五年七月，《更生副刊》密集推出了五篇童話。可以想像，花東地區閱讀該報的讀者一定度過了一個充滿童話的歡樂夏日！「成人報紙」副刊上的童話若與《國語日報?兒童文藝版》的童話相比，我們也可看出，前者的篇幅一般都偏長，內容也較複雜；後者則多數較短（雖然偶爾也連載較長的作品），內容也簡單些，常見到簡短有力的童話。這樣的特色之所以形成，跟版面大小及訴求的讀者群應該有關。但無論如何，兩者的風格很自然地有所區隔。甚至可以說，較有創意、較具顛覆性格的童話在一般報紙上出現的機率較大；而《國語日報?兒童文藝版》為了照顧固定的小學生讀者群，技巧複雜、內容深奧的童話儘管寫得再好，要刊出的機會還是不多。今年的「年度童話獎」得主是楊隆吉，他的代表作〈虎姑婆的夢婆橋〉和去年黃秋芳一樣發表在《更生副刊》上，雖是巧合，但恐怕也有一些必然因素吧。入選兩篇的園地有兩個，一個是《TOP945半月刊?初階版》，另一個是《自由時報》。但很遺憾，其中《自由時報?自由兒童版》已在二○○五年五月走入歷史。《年度童話選》這三年來，每年都有來自《自由時報?自由兒童版》的作品入選，可見該刊具有一定的水準。驟然停刊，令人扼腕。

　　台灣文壇分割為「成人文學」及兒童文學的客觀形勢眾所皆知，而佔據主流的「成人文壇」漠視童話／兒童文學也早已不是新聞。看看現有的幾部《台灣文學史》均未將兒童文學納入討論，就知道文壇、學界對於兒童文學的冷淡。雖說兒童文學界有自己的《台灣兒童文學史》，但將兒童文學與「成人文學」一分為二畢竟欠妥。位處邊緣的台灣童話要如何才能在惡地裡繼續成長？本文第二小節裡我提到童話環境正在移動、變遷，其實便可視為童話自尋出路的結果。且讓我們再回到上一小節，看看那張童話出處的清單。我們會發現，這幾處發表園地也可粗略分成「成人園地」及「兒童園地」。《國語日報?兒童文藝版》、《自由時報?自由兒童》、《TOP945半月刊?初階版》、《幼獅少年月刊》等園地的主要讀者群是小朋友。而《更生日報?更生副刊》、《自由時報?花編副刊》、《毛毛蟲月刊》、《台灣日報?台灣副刊》、《新竹縣吳濁流文藝獎》就並非大家印象中的兒童文學園地了││在這裡發表的童話，面對的是一般的讀者群，包括大、小朋友。如果有人仍認為童話只是兒童閱讀的文學，我希望他們看見上述的分析會改變既有的看法。而如果有童話作家依舊抱怨發表園地的持續萎縮，我也願意建議他們，把稿件投到一般報紙的副刊或文學雜誌去，只要作品真的好，就不怕被埋沒。這三年來，我眼見《中華日報?兒童世界》、《民生報?少年兒童版》、《自由時報?自由兒童》等專業兒童文學版面相繼停刊，身為年度選集的編者，痛心難以形容。但另一方面，我也曾欣喜地在《自由時報?自由副刊》（二○○三年鄭清文）、《台灣日報?台灣副刊》（二○○三年陳璐茜，二○○五年黃秋芳）、《中華日報?中華副刊》（二○○四年黃海）及《更生日報?更生副刊》（二○○四年黃秋芳，二○○五年黃郁文、王宏珍、楊隆吉）等「非兒童文學版面」上發現一篇篇好童話。另外一個小變化，則發生在地方文學獎上。「台南縣南瀛文學獎」及「新竹縣吳濁流文藝獎」徵選兒童文學作品行之有年，在兒童文學界也早有口碑。二○○五年「台中市大墩文學獎」是第八屆舉辦，但卻是首度設置「兒童文學類」（規定以故事體創作）。而最新的消息是二○○六年的「第二屆宜蘭縣蘭陽文學獎」，新增了「童話類」徵文。台灣童話環境正在移動，這是明顯的趨勢。慶幸的是，流動的過程中，我們沿途仍見到好風景。而發表場地的位移，預料也將引導童話的質變。我相信日後台灣會出現愈來愈多跨越兒童與成人領域的童話，刊登在老少咸宜的副刊或文學雜誌上。擺明「為兒童而寫」的童話由於發表園地愈來愈少，競爭將愈來愈激烈，作品也將趨向精緻。禍兮福所倚，若往好處想，台灣童話環境的險惡，對台灣童話本身的發展未必是負數。換言之，日後台灣童話的發表數量也許難以增長，但童話品質或許從此愈加提昇亦未可知。關心台灣童話的人不必絕望，甚至不必失望。《年度童話選》才起步三年，未來的路途還很長。

　　今年的「年度童話獎」得主，我們決定頒給楊隆吉。如果我只能以一句話來介紹楊隆吉及其童話，我要說：「因為楊隆吉的出現，讓我們對台灣童話的未來充滿樂觀。」在今年的《年度童話選》裡，三度入選的楊隆吉不能算新人。但事實上他的確年輕，寫作資歷也還淺。兩年前他首次入選《年度童話選》時，還沒出過書。第二次入選時，已經出了一本薄薄的《四不像和一不懂》（信誼出版，二○○四年八月），只可惜並未引起太多注意。而今年我們打算把年度桂冠贈給他之前不久，他剛剛以第二部童話集《愛的穀粒》（新苗出版，二○○五年七月）獲得《聯合報?讀書人版》的「二○○五年最佳童書獎」。楊隆吉是優異的，同時也是用功的。他對童話寫作的熱誠，讓我想以「拚命三郎」來形容他。在二○○五年一年裡，他總共發表了二十九篇童話！這幾乎佔了台灣整年度童話量的一成，絕對是個驚人的紀錄！因為創作量大，所以楊隆吉的發表場地也分佈得廣。這二十九篇童話發表的情況如下：《國語日報?兒童文藝版》三篇：〈趕快酥得第一〉、〈白雲牌快樂香腸〉及〈雲霄飛車和老虎鉗〉。《毛毛蟲月刊》十篇：〈布丁布〉、〈黑白梨〉、〈圓周武士與三腳貓〉、〈拳王八卦〉、〈金瓜十打皮鼓〉、〈＃〉、〈好棋怪〉、〈汗味戰警〉、〈壞蟲颱風〉及〈保鮮魔〉。《大甲時報》七篇：〈舌頭魚〉、〈教室裡飛過綿羊追老鷹〉、〈阿吉的恐龍〉、〈不對的地方〉、〈烤箱書包〉、〈會笑的柳丁和布丁〉及〈黃小白到蘋果星〉。《更生日報?更生副刊》八篇：〈許願池〉、〈擴約雞〉、〈貢丸村奇譚之錯字再見〉、〈校長的變身術〉、〈魔術盒〉、〈六四零二〉、〈指甲刀擂台賽〉及〈虎姑婆的夢婆橋〉。《新竹縣吳濁流文藝獎》一篇：〈偏方月潭〉（佳作獎）。我之所以不厭其詳地把楊隆吉的童話篇名一一列出，是因為即使光看這些篇名，也能領略楊隆吉童話風格之一斑。天馬行空的想像力，透過諧音、倒裝、矛盾等語言文字遊戲，難辨真假的「用典」，再配上無厘頭的情節設計，綜合出來的便是一篇篇趣味飽滿、色彩強烈的楊氏童話。而這樣的童話，正好也是這個世代的小朋友所樂於接受的。要在這二十九篇中挑出代表作，其實很傷腦筋，因為楊隆吉具有「年度童話」實力的作品可不只一篇。在編選過程中，我們也考慮過要讓〈趕快酥得第一〉名副其實「得第一」。最後〈虎姑婆的夢婆橋〉之所以出線，是因為它篇幅較長、情節較複雜、趣味點也較多，有「集大成」的意味。而去年正逢「安徒生誕辰兩百週年」，〈虎姑婆的夢婆橋〉的主角之一恰巧又是「安徒神」，也使得這篇童話的入選更多了一層意義。另外我想補充的是，據我所知，《毛毛蟲月刊》與《大甲時報》都是沒有稿酬的園地，楊隆吉願意在那裡長期發表作品，可見他對寫作的單純喜愛。有些作者常在文學競賽中及第，平常卻很少發表作品。相較於他們，像楊隆吉這樣即使無酬也肯寫的作者更值得我們致予敬意。然而我對楊隆吉的童話也並非毫無異議。我想提醒一點，無論〈汗味戰警〉或〈六四零二〉，都因為讀者清楚作者諧擬的對象而造成趣味。但若再過一個世代，這樣的趣味效果依然存在嗎？楊隆吉的作品無疑屬於這個時代，但是否能屬於每個時代？歷史會給答案。而年輕的童話家若有志氣走遠路，不妨思考這個問題。

　　因為「每位作者僅能入選一篇」這樣的規則限制，楊隆吉的其他精采作品只能期待於他下一本書中。同樣的情形當然也出現在其他二十位「年度童話」作者身上。但更多的「遺珠之憾」，則是許多在編輯會議上曾被提及、終因共識不足而未能入選的作品。這是一張不算短的名單，在此謹以誠敬的心情將它們一一列出，以表示我們的遺憾與敬意。它們是：周姚萍〈不上不下的蜘蛛先生〉、司馬特〈松鼠授課〉、黃海〈白雪星球的人工太陽〉、白丁〈仙人橋〉、王文美〈偷回憶的賊〉、楊明哲〈風兒和小蒲公英〉、雷度門〈畫畫魔術師〉及賴曉珍「水仙花城狂想曲」系列（以上均刊於《國語日報?兒童文藝版》）；徐永康〈三個蛋糕〉及周郁文「左樓」系列（以上均刊於《毛毛蟲月刊》）；子魚〈撿到歌聲〉（《行天宮通訊月刊》）；吳高勝〈胖公公減肥記〉及謝宇斐〈瞌睡戰爭〉（以上均刊於桃園縣兒童文學創作選集《星星小孩》）；林哲璋〈玻璃珠裡的小微風〉及張嘉驊〈神奇的生日禮物〉（以上均刊於《TOP945半月刊?初階版》）；山鷹〈大霹靂以後的一次爭吵〉、陳佳秀〈火蟻五四九七〉、蔡聖華〈披風送來的禮物〉、郭宗華〈鏡裡的世界〉及顏毓莉〈一根繩子〉（以上均刊於《新竹縣吳濁流文藝獎得獎作品集》）。這三年來，每次列出這些「入圍但未得獎」的名單都讓我不安。我想再次說明，文學批評不可能客觀，沒有任何選集具有絕對的權威。編輯文學選的原意是想介紹好作品給廣大讀者，但我們也必須承認，一定有許多同樣好、甚至更好的作品因為各種因素與我們擦肩而過。對於三年來未能與《年度童話選》結緣的優秀作家，我衷心期待他日我們會在其他場合歡喜相遇。

　　二○○五年，是台灣兒童人權極度黑暗的一年。回首去年，我們很容易想起一個個由於人為疏失、故意虐待、不可抗拒的天災、甚或因憂鬱過度以致自行了斷的，早夭的小生命。請恕我不忍寫出他們的姓名。我想再次提醒一個簡單的原理：一個不適合兒童定居的國度，就是一個野蠻的國度；而一個社會裡兒童文學發展的狀況，就是它文明程度的指標。給孩子們一個可以夢想的童年，是每個大人的責任。在內心深處，我其實很希望《年度童話選》能算替小朋友做了件事。如果有小朋友正在閱讀這本書，錦成叔叔想叮嚀幾句話。閱讀是一件很重要、也很有意義的事，是值得好好培養的興趣。有閱讀習慣的人，視野會比別人更開闊。把中文學好也很重要。因為語言文字是吸收知識、表達思想的工具，一個人如果文字能力欠佳，吸收知識就會緩慢，表達意見時也會有困難。毫不誇張地說，文筆差勁的人很容易吃虧。喜歡文學更是一件美好的事。文學中的喜怒哀樂，都是對照人生而來的。人生旅途難免會遇到挫折，我們閱讀文學作品，可以從中學習如何面對困難。一旦我們遇到類似的難題，會變得較有能力反應或對抗。如果你願意讓文學成為你一生的好朋友，人生一定會比別人過得更豐富。

　　不能不感謝九歌出版社。因為九歌，台灣童話才確立了年度紀錄這個制度。社長蔡文甫先生及總編輯陳素芳小姐對我的信任與支持、三年來並肩作戰的責任編輯黃麗玟小姐付出的辛勞，都將是我日後甜美的回憶。十幾年來我看過的出版社算來不少，但像九歌這麼尊重作者、編者的公司，說句實話：難得之至！

　　陳一華〈小號角貝殼〉裡有這麼一段：「大海洋之母說，一首能夠打動人類心靈的，優美動聽的海浪樂曲，就能打開大毒罩，它就是鑰匙。它開啟人類的心靈美善之門。」幫自己一個忙，把「一首……海浪樂曲」改成「一篇……童話」，我相信你會看見一個美麗新世界！

　　小主編的編選理念灱　張家欣　從格林兄弟至安徒生、小紅帽至人魚公主，從小到大伴著入睡的床邊童話，一向是使入眠後的夢境瑰麗數分的安眠劑。其實無論如何，在時光洪流的沖刷下總會有不如往昔的感嘆，但自從前印上的瑰麗並不會無聲消逝。

關於童話，我念茲在茲的有三點：

　　其一　創意不光只是寫作童話的手法，我所認為的創新也正是身為一個作家所需要具備的個人魅力。從原有的特色與倏地發覺的巧思，需要將它重新整合再創作，然後令讀者一次又一次感到驚艷，而非一個令讀者定型的創作者。

　　其二　童心此次針對的作品類型是「童話」，書面上即是意指針對孩童所撰寫的故事，所以其中的內容走向當然免不了為了迎合兒童的胃口與喜好。具體的譬喻，就仿似掛在天邊的那道七彩的虹，充滿色彩與陽光，精采且令人感到溫馨。

　　其三　筆觸其中要強調的不是所謂文筆的造詣，而是以文字詮釋作品的一種觸感。

　　當然文字技巧的運用越純熟越好發揮，但所謂的好作品並不是一定需要高超的文字造詣。寫一個故事並不只是文字的賣弄，而是對心念想法所能表達的程度有多少。

　　小主編的編選理念牞　朱銘翔　童話在我心目中，代表著驚奇、有趣、好笑……等一些小故事。我編選童話的要求不是非常高，只是要適合我們這種年紀看！

以下是我編選童話的條件：

　　一、文章是不是有趣要讓文章有趣，可以用一些擬人法、修辭法或用一些句型。例如〈小號角貝殼〉裡的企鵝，大家想想，企鵝真的會說話嗎？使用這種擬人法，就讓這隻企鵝突顯出來了！

　　二、要讓人印象深刻所謂印象深不深刻，就是指內容豐不豐富。一篇童話不一定只有少數幾個角色，有時候也可以運用非常多的角色來寫一篇童話，效果會不一樣喔！

　　三、要精采、有創意想寫出精采、有創意的童話，就必須要具備一些條件，例如：文字技巧高不高明、人物形象夠不夠生動、情節變化精不精采……等。只要具備這些條件，就是一篇好童話。光憑我的經驗，根本不夠。不過這些建議，是我個人的經驗，也是我的編選理念，拿來和大家分享。如果有覺得不好的地方，請見諒。

書
評

	其他著作
1.	鄭清文童話現象研究──台灣文學史的思考

2.	黃海童話