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琥珀望遠鏡(黑暗元素III)

琥珀望遠鏡(黑暗元素III)

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訂購需時10-14天
9789867399939
王晶
繆思
2007年10月30日
133.00  元
HK$ 113.05
省下 $19.95
 
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* 叢書系列:奇幻館
* 規格:平裝 / 512頁 / 20*14 cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


奇幻館


[ 尚未分類 ]









沒有靈魂,人類就能永保純潔?天堂的真相是永無止境的絕望?

  萊拉與威爾皆有心願未了。萊拉要向亡友羅傑道歉,威爾想再見死去的父親一面。然而從沒有活人進入冥界,更沒有人離開過,因此他們只能自己摸索。在熊王歐瑞克與加里維刺間諜協助之下,他們運用真理探測儀與奧祕匕首,終於踏入禁忌之地──然而這只是種種艱難考驗的起點……

  非洲王、加里維刺族與叛變天使齊集艾塞列公爵麾下,準備與神國背水一戰;教誨權威傾全力摧毀世界墮落的象徵、源頭與徵兆;天堂攝政王則決定加強神國在世俗的權力,直接掌控人間。跨世界的大戰勢不可免,所有宇宙的命運均交纏於此,萬物都將為自己的未來一搏,但誰也無法預料結果。

  新世界中的謬爾發族,為瑪隆博士帶來突破「影子」之謎的驚人靈感。謬爾發的神祕物質「思若夫」與瑪隆的影子、萊拉世界的塵,有共通之處嗎?她如何完成使命,協助萊拉與威爾?

  驚人的「黑暗元素」終曲!格局更為宏大繁複,獨特創意目不暇給,童趣與哲思相融,情感豐沛深厚,故事張力強大;對人世、地獄、天堂、深淵,以及人類、鬼魂、天使與上帝的詮釋,更完整呈現了普曼對人類處境的深刻關懷。

本書特色

.在「黑暗元素」終曲《琥珀望遠鏡》中,故事的轉折與每個重要角色的作為與心境,都描繪得令人喘不過氣。普曼最令人動容的是,他犧牲人物毫不手軟,但每個人的決定和結局都環環相扣;多方勢力的不同立場與各自的抉擇,處理得夠複雜,但也夠坦率,因此能觸動讀者最真實的感情。

.在這部終曲中,艾塞列公爵與考爾特夫人的最終抉擇應該是最令人驚訝的情景之一。他們的表現不僅清楚說明前兩部中兩人隱而未顯的思惟,也令人相當同情他們所擔負的複雜身分。

.小說最終,萊拉面臨的結果與做出的最後選擇,絕對是最好的句點。那樣的處理深刻詮釋了「成長」的真正涵意,說出真實的生命歷程,儘管有殘缺、有遺憾,但是有真正、完整的成長,不再只是接受成人世界的教條規範。

.普曼的「危險」,不僅在於他挑釁了宗教;他不避諱在兒童小說中談論社會的殘酷面向,更讓成人膽戰心驚。但他不是拿這點嚇唬讀者,而是誠懇地處理這些複雜的議題。譬如父母親自以為是的教育或保護方式,譬如宗教人士為了人類的救贖而採取的激進破壞。由於他堅持不避諱,真理與現實之間的衝突與妥協在書中人物的身上,才能呈現得如此深刻撼人。

得獎與推薦記錄

.2000年英國書卷獎年度童書獎
.2000年書商協會年度作家
.2000年卡內基獎推薦好書
.2001年英國布克獎入圍
.2001年英國惠特筆獎年度童書獎、年度風雲書
.「這是篇傑作:有膽識又危險,也是最佳的藝術創作。普曼想像出一個沒有神的世界,裡面還是充滿了希望。」──倫敦時報

重要事件

.「黑暗元素」三部曲至今已出版39種語言版本,全球熱銷1,400萬冊。

.2007年為英國重要童書獎「卡內基獎」創辦70週年,特別舉辦票選活動,從70年來70本卡內基獎得主中選出最具代表之作,最後由《黃金羅盤》拔得頭籌!得票率遠遠超過第二名!

.新線影業2007年度巨製《黃金羅盤》將於11月底起全球上映!台灣地區首映時間為12月7日。演員陣容超強,包括妮可基嫚、丹尼爾克雷格、伊娃葛林、山姆艾略特等,以及萬中選一的童星新秀達可塔布李察絲,由《非關男孩》導演克里斯魏茲編劇、執導。電影中文版由龍祥電影公司代理發行。

.《奧祕匕首》也將籌拍電影,劇本目前正撰寫中。

作者簡介

菲力普.普曼(Philip Pullman, 1946-)

  20世紀以來最重要的英國童書作家之一。畢業於牛津大學,曾任西敏學院兼任講師,教授維多利亞時期文學與民間故事,目前與家人住在英國,專事寫作。除了青少年小說外,也撰寫劇本與圖畫書。「黑暗元素三部曲」是他至今為止格局最龐大的創作,不僅故事曲折精彩,豐富的想像力與深刻的寓意,更突破了兒童與成人的疆界,成為20世紀奇幻經典。他也擅長採集童話、傳說與類型故事元素,揉合當代議題與驚人的幽默感,改寫成珠玉般的小品故事,《發條鐘》、《我是老鼠!》與《卡斯坦伯爵》等均為箇中翹楚。此外,以英國維多利亞時代為背景的少女莎莉.洛克赫冒險四部曲(《霧中紅寶石》、《北方陰影》、《井中之虎》與《錫公主》)也廣受好評。

推薦序作者

張淑瓊

(作家導讀),兒童文學與閱讀專家,現任道聲出版社童書主編。

蔡宜容

  (作品導讀),英國瑞汀大學青少年文學碩士,青少年文學評論。

譯者簡介

王晶

  英國倫敦大學歐洲研究碩士,目前寓居英國,從事英文書籍翻譯及兒童文學創作。譯有《達文西:科學第一人》等,著作《世界毀滅之後》與《超級小偵探》分別獲九歌兒童文學創作獎佳作及三獎。



故事導讀

夏日午后,伊甸園東……
(蔡宜容 英國瑞汀大學青少年文學碩士,青少年文學評論。)

兩人日夜讀聖經,
你讀到的是黑的,
我讀到的卻是白的。
──威廉.布雷克

  一九九四年,英裔美籍作家湯瑪士.潘恩將他寫作的《理性時代》交付友人,帶到巴黎出版。這位腦後長著反骨的造反派,參加過美國獨立運動,又支持法國大革命,批判起宗教來,也是驚天動地。

  他直指基督教整個信仰體系就是一場騙局。他稱神蹟、奇蹟、預言為三大騙局,令人作嘔;各類暴政中又以「宗教暴政」最嚴重,連人死了也不放過,分明是存心「恐嚇、奴役」,獨占權利與義務。

  他壓根不相信什麼神選代理人。「上帝何必如此?」祂不是無所不在嗎?趨善棄惡之際,神已降臨;他主張神的存在,但形式教條純屬多餘。

  這番言論自然讓教會人士和信徒恨得牙癢癢,反撲行動那還少得了,發行印刷的英國書商,紛紛依褻瀆判罪罰鍰。其中有這麼一則判例:此書剝奪窮人來世會更幸福的概念,無異搶劫。我好奇的是,書商的罪名難道竟是「結夥」搶劫?

  潘恩筆下的「騙局」,到了英國作家菲力普.普曼的「黑暗元素三部曲」,更是上窮碧落,益發精密龐大起來。三部曲的背景跨越現實與異時空,十一歲的女主角萊拉,為了追蹤好友羅傑與其他兒童遭誘拐的案子,一步一步邁向神祕的北方,尤有甚者,迎向終極命運。

  在那個白熊、女巫出沒戰鬥,科學與預言共榮的時空,基督教當權,人類背負著自創世紀以來,亞當夏娃偷食禁果的原罪,唯有透過死亡與堅貞信仰,才能重回天堂,得到救贖。

  也許曾經有人埋怨過觸犯禁忌的老祖宗二人組吧?要不然,大夥兒還在開滿天人花和薔薇,果實纍纍的伊甸樂園,幸福永生呢。

  也許曾經有人埋怨過全能的神吧?或者如神子耶穌般提出疑問;既然祂無所不知,預見撒旦將化身為蛇前來誘惑夏娃,又怎會不知道這個女人終將踏出「錯誤」的第一步?那麼,一開始就別讓誘惑發生如何?

  全能的神認為自己至少給予人類「自由」選擇服從的意志,「自由」選擇遠離誘惑的意志。「黑暗元素三部曲」裡,有人對這個答案並不滿意。「他」想,如果「原罪」就像世間萬物一般,有其組成分子,那麼,就把它找出來,然後一舉消滅,豈不一勞永逸?

……憂慮著,唯恐褻瀆上帝,
心中因此隱藏如許無解疑難……
我試圖思想天堂榮光
無盡虛空卻如利刃,狠狠,刺傷我的靈魂
──德蕾莎修女

  「他」,是萊拉的父親艾塞列公爵。這個瘋狂大膽的主意,就像一顆拆了引線的連發手榴彈。

  等等!如果「原罪」灰飛煙滅,「永生」在握;人類還需要救贖嗎?還需要信仰嗎?還需要教會嗎?一個接一個顛覆性疑問,炸出教會存亡,信仰無以為繼的危機。

  艾塞列公爵不是第一個,也不是最後一個對「自由意志」與「虔誠信仰」生出疑問的。前有古人,名氣最大的,當屬撒旦。

  普曼的三部曲,精神上深深與十七世紀英國詩人彌爾頓的長篇史詩《失樂園》呼應,貫穿全書的神祕物質「塵」,既是成就萬物,來自渾沌無名的元素,也是原罪,是欲望,是探索,是苦海,是涅槃;是生而為人,打血肉裡冒出來的「自由意志」,不是全能的神所賜,楚門的世界似得,看似奔放,實則有限度有邊界。

  彌爾頓在《失樂園》首卷賦予撒旦王者姿態,是一個因謀逆被打入地獄的大天使,英挺俊美,閃爍著毀滅的光彩。他雄辯滔滔,質疑全能的天神假「自由意志」之名,行奴役之實,他恥笑順服的天使是「自甘為奴的懦夫」,是「獨裁君主」的僕人……說服同黨發起兩次叛變,要從地獄攻回天國。

  他一而再,再而三散播著不知是香花或是毒草的念頭:是的,不容置疑的信仰服從,和獨裁有什麼不同?挑戰權威的行為是逆謀抑或義舉?

  評論將「黑暗元素三部曲」類比《失樂園》之餘,也常繪出角色對照表:新亞當、新夏娃,新撒旦。我不確定這樣的「連連看」是否正確,更不會在你進入文本前,就告訴你這份世系譜,但是,我喜歡書中一位女巫說的話:「她,是個叛徒。」撒旦是個叛徒,艾塞列公爵是個叛徒,「她」更是叛徒。叛徒就在我之間,不只一個。

  然後,我想起最最虔誠的苦修的德蕾莎修女。

  《修女的書信集》再版引起爭議,從披露的文件中,我們看見堅定教義派的疑神心路。

  德蕾莎修女有十年的時間,深為信仰危機所苦。她苦行修善,奉行基本教義,卻不免自問:「我盲目擁抱無上的召喚,難道是一個錯誤?」「我看不見、聽不到……我如此渴望上帝……空虛……沒有信心……沒有愛……沒有熱誠……」

  她晚年飽受失眠折磨,甚至接受驅魔儀式。信仰虔誠形象深入人心的德蕾莎修女,她「靈魂的黑夜」為什麼如此漫長?有位評論家大膽假設,也許修女內心對於「信仰萬靈丹」的論調無法全然信服,形之於外的宗教行為卻益發嚴厲、保守,無非希望說服頑冥之心。

  毫無抗拒的照單全收,「盲目擁抱」算得上虔誠?信仰之路跌跌撞撞,為疑慮所苦,卻難道不是一片冰心在玉壺?

別人愈是強有力地證明基督教義,
就愈本能地有所質疑。
反之,別人愈趾高氣昂將它踩在腳下,
則本能地維護它。
──萊辛.十八世紀德國文論作家

  漢娜.鄂蘭在《黑暗時代群像》中,推崇萊辛「獨立為自己思考」的主張。她說,在執迷歷史與意識形態的時代,思想,不只是見識,更重的就是「勇氣」。

  想想看,前一刻批判宗教壟斷自由意志的中年學者,下一刻卻替它辯護起來。也許有人打鼻子裡哼出口氣,笑他牆頭草,或者不知所云。萊辛倒是很輕鬆,他說他沒有義務解決自己製造的困難;他要捍衛的,不是宗教,而是「宗教在這個社會中的位置」,他怕大夥兒急切想成為理性的信徒,卻一個閃失,成了不理性的哲學家。

  有趣的怪叔叔。

  黑暗元素漂浮在「渾沌界」,彌爾頓如是說。那兒沒有邊界,沒有時間,冷、熱、燥、濕四大猛士帶著未成形的「原子」,紛擾戰爭,狂亂深淵;然而萬能的造物者卻以此建立新世界。

  信仰也罷,閱讀也罷,戀愛修行,飲食男女,混亂矛盾原來才是真面目,普曼原來和萊辛一樣。

  怪有趣的叔叔。

作家導讀

全英國最危險的作家:菲力普.普曼

張淑瓊

  二○○二年的英國惠特筆(Whitbread) 獎年度風雲書頒給菲力普.普曼的《琥珀望遠鏡》,打破該獎項成立三十多年來的紀錄,首度將年度風雲書頒給了一向處於配角地位的童書。普曼對能贏得大獎相當興奮,他一直認為童書和其他圖書一樣,應受到書市相同的看待,享有相同的地位。相較於J.K.羅琳的「哈利波特」,羅琳的作品是童書首次成功占領成人書銷售排行榜,普曼則首次讓童書打敗其他成人作品,贏得重要文學獎項的年度風雲書,兩者都大幅度提升童書在書市中的地位。

  獲獎的《琥珀望遠鏡》是「黑暗元素三部曲」的第三部。普曼花了近七年的時間完成這三部曲,一九九五年第一部《黃金羅盤》出版,隨即贏得英國衛報兒童小說獎、卡內基獎和書卷獎年度童書等殊榮。一九九七年第二部《奧祕匕首》也受到英國閱讀獎的青睞。第三部《琥珀望遠鏡》遲至二○○○年才出版,更是贏得廣大的注目,同時也將書卷獎、書商協會年度作家獎、惠特筆獎童書及年度風雲書等大獎囊括入袋。

  現年五十九歲的普曼於一九七七年開始寫作,他自牛津大學畢業之後曾於中學任教。因為父親是皇家空軍飛行員,普曼小時候有機會跟著四處旅行,這些周遊世界的豐富旅遊經驗,開闊了普曼對世界的看法,對寫作中多元空間的概念也不無影響。七歲時,他父親在一場戰役中意外過世,普曼有一段時期與祖父住在一起,他祖父是英國國教派的牧師,也相當擅長說故事。從小受教成為新教徒的普曼,在青少年時期成為無神論者。

  他在一九八六年時放棄教職專心寫作,如同大部分作者一般,他的寫作過程像是一段漫長的自我學習歷程,他說經過二十五年的寫作學徒生涯,他開始發現自己有些東西也許值得一讀。但是普曼一直不認為身為作家是何等了不起的的身分。自稱在寫作中如同僕人的他,彷彿是備好了筆和紙,等待故事的召喚,將他們記錄下來。他覺得自己不是創造故事,反倒更像是去發現故事。普曼對童書的創作觀點和其他的童書創作人有相當大的差異,特別是在「黑暗元素三部曲」完成之後,更大幅拉開其間的距離。普曼認為成人總想要保護孩子,盡可能預先為他們篩選訊息。當成人書所討論的議題越來越膚淺時,普曼認為童書反倒應當介入處理孩子們該知道的嚴肅議題。

  這位被評為「全英國最危險的作者」的童書作家,對故事的態度有近乎崇拜的迷戀。「故事是世界上最重要的東西,沒有了故事,我們將不足以被稱為人類。」他認為故事可以幫助我們享受生活、忍受生活。「當你在說故事時,裡面必須包含一種從頭貫徹到尾、一種持續的世界觀,就是創作者自己的世界觀。」這樣的作法自然會引起某種程度的爭論,也確實反映在普曼這三部作品中。「黑暗元素三部曲」自發表後,普曼備受不同觀點的嚴厲批判;不過他認為自己並不是在書寫一篇佈道詞或哲學書,而是一本小說,他只是在陳述自己的觀點。

  普曼常常被拿來和路益思(C.S. Lewis)比較,他們作品的主角同樣都是穿梭在並存的時空中,只是路益思是著名的基督教護教學者,他的「納尼亞紀事」(Chronicle of Narnia)有濃厚的基督教救贖精神在其中。而普曼的「黑暗元素三部曲」顯然是對宗教,特別是他所熟悉的基督教文化中的傳統主張,提出尖銳的批判。普曼對路益思其他的作品有高度的評價,唯獨對「納尼亞紀事」持相當嚴厲的反對態度,尤其對該書對物質世界的貶抑,和最後安排身為主角的孩子們死去的處理相當反感。普曼在「黑暗元素三部曲」中提出「天堂共和國」(Republic of Heaven)的概念,取代基督教徒所盼望的天堂(Kingdom of Heaven),他強調在現世中集眾人之力實現天堂的豐盛,而不須等待未來的樂園。同時他也對假宗教之名強取掠奪之人提出嚴厲批判。由彌爾頓的《失樂園》激發出的靈感,普曼的「黑暗元素三部曲」創造出新夏娃萊拉和新亞當威爾,同時藉著他們建立現世天堂共和國的概念。普曼在作品中傳達出對宗教激進的看法,與一般兒童文學處裡的主題確實有相當大的差異和顛覆性。雖然被列歸為童書且界定做奇幻文學,普曼自身對他的創作倒有比較寬闊的定位,無論是在創作的類型或是閱讀的對象上。

  無疑的,普曼擴張了兒童文學的地界,「黑暗元素三部曲」有如這個領域的一塊新標地,將童書主題的可能性推向更嚴肅、深沉的方向。堅持使用A4大小,二孔橫條紙寫作的普曼,下一次會被什麼樣的故事召喚,確實令人期待。

  張淑瓊 童書與閱讀專家,現任道聲出版社童書主編。




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