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光照雅音:郭小莊開啟京劇新紀元

光照雅音:郭小莊開啟京劇新紀元

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將於1個工作天內出貨
9789867461704
王安祈
相映文化
2008年4月07日
193.00  元
HK$ 154.4
省下 $38.6
 
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* 叢書系列:Life & Style
* 規格:平裝 / 304頁 / 19*26cm / 普級 / 全彩 / 初版
* 出版地:台灣


Life & Style


[ 尚未分類 ]









  台灣當代戲曲名家郭小莊,從八歲開始進入劇校專攻旦角,從初試啼聲至成立「雅音小集」,將傳統的京劇轉形成當代新興精緻藝術,淋漓盡致地詮釋了舞台與人生的悲歡離合,將此生嫁給了京劇。

  台灣京劇新編潮流的推手王安祈,四十七歲以前在台下當觀眾,以客觀視角看京劇發展;四十七歲進入體制參與京劇發展,將此生和京戲「血肉相連」。

  當王安祈和郭小莊相遇,從一個戲劇學者兼戲癡的角度記綠郭小莊的舞台與人生,傳統戲劇有了新生命、新時尚,豐富的圖文值得精心典藏。

作者簡介

王安祈

  台灣大學文學博士,現為清華大學中文系所教授,曾任該系系主任。學術著作有《為京劇表演體系發聲》、《當代戲曲》、《台灣京劇五十年》、《傳統戲曲的現代表現》、《明代戲曲五論》、《明傳奇之劇場及其藝術》等專書,學術研究曾獲國科會傑出獎。京劇創作部分,1985年起與郭小莊、吳興國、朱陸豪、魏海敏、唐文華等名演員多次合作。劇本集有《國劇新編--王安祈劇作集》及《曲話戲作--王安祈劇作劇論集》,收錄《紅樓夢》、《再生緣》、《孔雀膽》、《紅綾恨》、《通濟橋》、《袁崇煥》、《王子復仇記》等劇作。2002年起任國立國光劇團藝術總監,新編《王有道休妻》嘗試「京劇實驗小劇場」,與趙雪君合編《三個人兒兩盞燈》與《金鎖記》。2005年獲第九屆國家文藝獎。

獲獎紀錄
  國科會傑出學術研究獎、國軍文藝金像獎最佳編劇獎(連獲四屆)、金鼎獎作詞獎、教育部文藝創作獎、編劇學會魁星獎、十大傑出女青年、第九屆國家文藝獎。新編劇本曾獲新聞局金鼎獎、教育部文藝獎、編劇學會魁星獎、文藝金像獎編劇獎(連獲四屆),獲青年獎章,並曾當選第十二屆十大傑出女青年。



卷1

打開記憶之門,傾聽雅音

卷2

閃出一顆耀眼新星──棋盤山與扈家莊
穿花蛺蝶,飛進深幽的園林──從紅娘到尤三姐
和淚試嚴妝,穿越陰陽探尋真情的女子──王魁負桂英

卷3

小集創大業,傳統躍現代,京劇成時尚──雅音小集
夕照雷峰,真情映人間──白蛇與許仙
以死亡見證正義真理的女子──感天動地竇娥冤
遊學,從杭城到約紐茱麗亞學院──梁山伯與祝英台
鼓聲昂揚了壯志的女子──韓夫人梁紅玉
委屈裡堅持尊嚴的女子──孔雀東南飛劉蘭芝
跨越性別、創造命運的女子──再生緣孟麗君
一抹春風,兩岸京劇會香江
到不了洱海、望不見明月的女子──孔雀膽阿蓋公主
年年此日哭天涯,失去國家的女子──紅綾恨長平公主
梨園節婦吟,沒有名字的女子──問天
懷孕的西施,回不了家的女子──歸越情

卷4

光照雅音,璀璨留影──美麗人生才開始



因為有愛

  離開舞台十幾年了,在這裡我要對一向愛護及支持雅音小集的朋友們說聲謝謝!對大家的熱情及關心,我一直銘感在心。

  從進大鵬劇校到雅音小集最後一次演出,前後歷經了三十五個寒暑,是我生命中最珍貴的經歷,十多年來為什麼不再演出?是退出舞台了嗎?還是不再眷戀這塊曾經辛勤播種耕耘的園地了?是這些年來很多人心中的疑問,其實,致力京劇藝術的革新傳承,是我一生的努力的目標,並沒有因為不再演出而改變,畫下舞台休止符,為的是展開人生另一個美麗樂章。

  因為俞大綱先生逝世三十周年紀念活動,催生了這本書,也勾起了我塵封許久的記憶,過去的點點滴滴早已在我腦海中結出甜美的果實。本書作者王安祈教授,對京劇的熱愛和學養,稱得上當今戲劇界「大師」之一,她執筆論雅音小集的戲,絕對是中肯而有深度的。而雅音小集和我個人在台灣京劇史上的定位,並沒有因為我離開舞台而被忽略,十多年的沉潛讓我了解到構築傳承京劇藝術的夢,在我心中依然是那麼堅定又清晰。我衷心感謝每一位支持我、教導我的師長好友,尤其是我敬愛的父母親,沒有他們的全心栽培,就沒有今天的郭小莊和雅音小集。謹以此書獻給我最敬愛的父母親。

  今年九十高齡的父親,談起傳統戲劇,熱忱不減當年。父親出身商人家庭,自幼愛戲與攝影,從不沾菸酒賭博,唯以哼唱家鄉地方戲曲─河南墜子及攝影自娛。民國二十四年父親投身軍旅,曾經在對日戰爭中受傷,及至抗戰勝利,轉業經商到北平,愛戲的他如魚得水,對京劇更是情有獨鍾,不錯過任何一位名角的演出,當時的四大名旦、四小名旦和南麒北馬,無論劇藝、軼聞他都如數家珍,有趣的是他至今一句也不會唱,卻興致勃勃的到照相館,穿上戲服、扮上戲?,拍了好些張劇照,母親深知這些都是他的珍藏,由家鄉逃難到香港時,還千里迢迢帶了出來,由此可見父親對京劇的熱愛,以及涉獵之深,一如母親對父親的愛及了解。

  我七歲半進大鵬劇校,談不上對京劇的愛好或是抱負,完全是我個性順服,對父親的安排及期許欣然接受,小小心靈認為能討父母歡心,就是最開心的事了。父親知道我並不是天才型的學生,加上年齡又比同學小,在我學習過程中,由於家中自營小生意,時間安排較自由,父親只要得空就到學校探望我,為我請老師,督促我利用午休課餘練私功,直到我劇校畢業正式加入劇團演出,家中也轉營煤氣公司和果園,父親有更多的時間照顧我,還為了我吊嗓方便,舉家遷到台北市,與朱少龍老師為鄰,更將新居客廳四周牆壁鑲嵌鏡子,作為我私人的排練室。

  如今回想起來,小小年紀住校學習練功確實很辛苦,卻並無逃避、怨懟的念頭,我想最重要的是父親全心的支持,盡心盡力的為我提供所需,那怕是小到一把練習用的刀劍,他都能及時「變」給我,更別說是為我安排最好的學習環境。最令我難忘的是追隨俞大綱老師的那段日子,父親與俞老師經常為了我的學習,電話拿起來一談就是大半天。至於為我爭取以優秀京劇演員保送大學,鍥而不舍的進出教育部長達兩年之久,一直到最近幾年,他才告訴我,為了扭轉當時僵化的制度,只差沒有向部長下跪,終於為京劇演員打開了大學進修之門。

  其實,父親引領我走進京劇世界,對我的期許絕不止於圓他一個京劇的夢,他並非出身梨園世家或科班,他連票友的邊都沾不上,他卻能培養他的女兒踏上紅氈,在京劇舞台上綻放光芒,最重要的是他愛京劇,他深切的知道這是文化的精髓,是必須傳承的藝術,最記得的是他曾對我說過「藝術家是需要培養呵護的,藝術家不是用來消費、賺錢的」,正因為他前瞻性的見地,終能為我定下遠大明確的目標。

  國畫大師張大千張伯伯,曾問了我一句至為重要的話:你要做個演員,還是做一個藝術家?演員被派定角色,是照著角色去演;而藝術家則是創造角色,追求的是創新表現。戲劇大師俞大綱俞老師也不斷教我透過生活體會文化之美、藝術之美。從這兩位大師對我的身教、言教中,我深知藝術家的傳承與培育,絕不是三年五載可以成就的,要從生活中一點一滴去灌溉、呵護。

  經過了數十年的歷練,我也深切體會到要成為一個藝術家,除了對本身術業的專精外,最重要的是對藝術的熱情與執著,也就是所抱持的理想與使命感,這種特質從俞老師、張伯伯身上可以發現,從朱少龍及侯佑宗兩位老師身上可以明確的感受到,也深深的影響感動了我。

  從事藝術工作者通常不拘小節,不受傳統、世俗所規範,朱老師、侯老師在當時文武場面上都是頂尖的胡琴和鼓老,面對雅音小集結合傳統與現代的創新京劇時,一遍又一遍的演練,細心琢磨每一聲腔鼓點,日以繼夜沒有不耐,充分展現了名師風範。朱老師日後在一次電視訪談中還提到,為了雅音小集,他連最大的嗜好─摸八圈,都忍痛割捨了,不過倒因此少輸了不少錢呢!或許這只是一句玩笑話,卻充分展現了藝術家為了追求理想中的境界,沒有什麼不能犧牲的。而藝術家也更能因此而惺惺相惜。

  大家都記得雅音小集每次演出的劇目題字都是出自名家大師之手,像張大千張伯伯、臺靜農老師、歐豪年老師都為我留下了一件又一件的墨寶,就連本書封面的題字,都是歐豪年老師千里迢迢返台當天揮毫完成的,這些長輩們與其說是對我的愛護支持,其實更是對文化藝術傳承的使命感。

  我的父親雖然不是藝術家,但是他有藝術家最珍貴力量─豐沛真摯的感情。他最津津樂道的就是年輕時不乏女孩主動示好,他卻對端莊得體的母親情有獨鍾,兵荒馬亂的年代隻身走南闖北,在台灣驚覺大陸情勢不妙,親自到香港幾經波折,將母親與年幼的大姊由家鄉接來台灣定居,並在隔年生下了我。母親常對我們姊妹說,女孩子在遇到對的對象時,心中會有一份直覺,就像一面鏡子一樣,看到對方的是信任和不悔,她得意的是當她頭髮白了以後,「相看兩不厭,白髮卻如新」在他們身上得到了印證。

  我在家中排行老三,上有兩位姊姊(二姊留大陸),下有兩位妹妹、兩位弟弟,分別成長於物質並不充裕的民國三十至五十年代,年輕的父母撐持一家十分不易,但是給予我們的愛卻一點也沒有少,也由於父親認真負責、母親勤儉持家,讓我們衣食無虞,我們也從他們的言行身教中學習到良好的品德和正確的生活態度。

  聽母親說,父親家中在民初經營自行車行,爺爺略諳中醫,經常為貧苦鄉親施藥義診,奶奶跟爺爺同樣樂於助人,深信積善之家必能餘蔭子孫,父母親雖處身亂世,依舊承襲樂善好施的家風,大氣厚道一如往昔,如今子女相親友愛各有成就,自是最大的福份。這種悲憫、熱忱、大愛的人生觀,都是藝術家共同的特質,我有幸生長在這樣的家 庭,自幼耳濡目染下,使我更樂於與大家分享我所擁有的。

  創辦雅音小集後,年復一年推陳出新的演出,算算歷經了十五個年頭,父母親及家人的付出,是我最大的支柱,尤其是母親,平時照顧一大家子,還要特別為我調理飲食,演出前幾個月,為了補充每天排練大量消耗的體力,牛排、燕窩餐餐不少,煎烤燉煮絕不假手他人,為了夾燕窩的細毛,大拇指還得了肌腱炎,治療了許久才痊癒。

  我為京劇忙碌奔波的日子中,父母在我身邊默默付出,讓我除了京劇,無需操煩身邊瑣事,幾度想停下腳步,略盡為人子女應盡的孝道,眼看著白髮、皺紋已悄悄的改變了父母的容顏,弟妹們各自展翅高飛後的落寞寫在他們臉上時,我認真考慮改變我的生活重心和步調,我需要更多時間來陪伴他們、照顧他們。但是,這對於永遠嫌時間不夠用,以接受一個又一個挑戰為樂的我,一度成為相當躊躇的抉擇。最後我想:他們用全部的愛成就了我,我不能有子欲養親不待的遺憾。

  我十分慶幸選擇停下腳步,陪伴父母過著深居簡出的日子、享受最平凡和樂的家庭生活,即使陪媽媽上市場買菜,與菜販閒話家常的樂趣;照著食譜完成一道道佳餚,與家人分享的幸福;這些看似平凡的居家生活,都讓我樂在其中而且感動不已。如果說舞台是人生的縮影,那麼浩瀚的人生舞台還有許多我未曾學習、體驗的事呢!不再演出的這些年,我深切的領悟到由絢爛歸於平淡,是多麼珍貴的人生經驗。

  三年前,母親在無任何徵兆下離開了我們,讓我長達一年無法走出傷痛,惶惶不可終日,也驚覺到自己的軟弱無助,過去學戲時堅毅刻苦的精神,創辦雅音時的意氣風發,頓時湮消雲散,發現父母真是我這一生最大的依靠,雖然這份依靠終究有畫上句點的時候,真正面對時,卻如此沈痛。也就在我最沮喪徬徨的時候,我認識了上帝,找到了永恆的依靠,重新檢視我所擁有的竟是如此豐富。尤其還有高齡老父與我相伴,相互噓寒問暖,與我一同思念在上帝身邊的母親,我是蒙福的,我要惜福。

  日前,在教會聚會中,與久違的大師姐徐露歡聚,徐姐就提到當時在大鵬劇團時,父親忙前忙後張羅我學習和演出的身影,令她至今仍印象鮮明,她說:當時真羨煞了劇團中的師兄師姐們,都說小莊真有福氣。直到今天,父親為我蒐集、整理及珍藏的各類資料,堆滿了一屋子,全部的目錄、內容全在他腦子裡,那篇報導、那張照片、那次演出的節目單,他的搜尋引擎可比電腦還厲害呢!尤其是早期演出的珍貴鏡頭,全都出自父親之手,老人家真是把父親對女兒的愛,一點一滴全都灌注在那些泛黃的資料中了。

  父親今年己九十高齡了,感謝上帝,老人家身體精神依然健旺,四年前還為了整理我過去演出資料,買了電腦親自剪輯,沈浸於寶貝女兒演出的每一細節而樂此不疲,這份父親「愛的DVD」不久前由台視文化公司發行上市,名為「光照雅音璀璨留影─開創台灣京劇新紀元」的光碟片,不僅印證了我創新京劇表演的理念,也肯定了雅音小集在台灣戲劇表演上的貢獻,並且留下了珍貴的紀錄,更是父親極大的安慰。

  回顧我的戲劇生涯,有許多得天獨厚、值得感恩的環境和條件,像許多傳統京劇的前輩老師,毫不藏私的給予我們嚴格紮實的訓練;像俞大綱、張大千兩位大師對戲劇藝術深度的關切和參與;還有我最敬佩的乾姐姐─洪錦麗小姐,是一位成功的企業家,當年更是上海基督教所創辦的滬江大學的風雲人物,今日的傑出校友,她教導我在社會上最基本做人做事的智慧,讓我一生受用不盡,同時在我演出期間,她總是在百忙中親自燉送補品讓我補充體力。她常告訴我:好體力是演好戲的根本,頂尖的藝術不僅要有札實的基礎,更要不斷的充實,才能贏得真正的、永久的尊重。

  還有,我那些可愛的伙伴們--曹復永、吳劍虹老師、楊傳英老師、朱錦榮、齊復強、曲復敏等,分別在雅音小集的每一齣戲中充分的展露出他們精湛的演技,搏得無數觀眾熱烈的喝彩,也是雅音戲迷們念念不忘的。

  本書作者王安祈教授大概一輩子也忘不了當她臨盆在即之時,我仍在她耳邊滔滔不絕的述說我對新劇本的新想法!至於深更半夜被我找安祈的電話吵醒,王媽媽和安祈的另一半-邵老師,更是習以為常,感謝他們體諒我為戲不分晝夜,不但包容我無禮驚擾,更不時的提供我許多寶貴的意見。

  透過安祈敏銳的觀察和生動的描述,往事歷歷在目,雖然收穫的甜美早已掩蓋了耕耘的艱辛,但是關心我的家人、長輩及好友們,尤其是我的父親,看我這一路走來,總是忍不住問一句「妳是怎麼做到的?」的確,創作的路是艱辛寂寞的,雅音小集十五年,創作的每一齣新戲,一聲一腔,一舉手一投足,都是從無到有逐一琢磨孕育完成,每一細節的呈現,都需要我親力親為的與文武場、舞台燈光及服裝溝通,直到我確認足以傳達我的感覺並引起觀眾共鳴的境界,在勞心傷神的「磨」戲過程中,我更要確保自己身體狀態,絕不能在演出時發生任何狀況,凡此種種都是別人無法替代的,只有自己不停的在腦海中反覆演練、不停的與夥伴溝通、排練,現在想想自己當時那股勁,如果不是上帝早已撿選眷顧,給我智慧和力量,我哪能一肩扛起這重責大任!

  如果說郭小莊嫁給了京劇,那麼雅音小集的每一齣戲,就如同是我的每一個子女,都是我付出了全部的愛和心血孕育出來的,今天我更欣慰看到我播下的種子,他們已有更寬廣的創作空間萌芽茁壯,有更多元、更豐富、更先進的元素充實創作的內涵,也看到更多的新秀藝術工作者在舞台上代代相傳。

  聖經裡說︰「順服蒙福 孝順得福」是那麼真實的顯明在我的生命中,當我還不認識上帝的時候,上帝的恩典與祝福,就一直與我同在,並興起無數的良師益友教導我、幫助我,開拓我的視野,建立我積極而正面的人生觀,使我創辦雅音時面對陰霾風雨坦然不懼,心中只有平安和喜樂。

  敬愛的主耶穌阿爸父,感謝?在母腹中就撿選了我,給我恩賜,也給我足夠的恩典、智慧和力量,更感謝?與我同在,使我能開創台灣京劇新紀元,我把這一切榮耀歸給?─我的神。阿們。

我摯愛的女兒
郭巨川

  我今年九十歲了,能看到肯定並定位小莊京劇藝術的這本書問世,真是萬分欣慰與驕傲。小莊在京劇舞台上的成就,大家有目共睹,但是作為我的女兒,小莊的好,不能不教我打心底疼起。

十多年前,小莊興起了離開舞台的念頭,唯一的動機就是想陪侍已經年邁的雙親。

  這些年來,從未進過廚房的她,跟著母親學習上市場買菜、下廚,還照著食譜學做各式新菜;聽說那裡有好吃的,不遠千里也要帶我們去品嘗,要不就親自去買回來,請我們享用;更用她細膩的心思巧手佈置家裡,置換傢具,也以父母需求為優先;寸步不離的陪伴我們二老,學習照顧父母生活起居,找回她曾經錯過的生活樂趣。

  這些年來,小莊陪著我和她的母親到教會作禮拜,輪流探訪她海外、大陸的姊妹弟弟們及親朋好友,只要有我們二老出現的地方,必有小莊如影?行,引來許多羨慕的眼光,也讓我們有備受驕?的得意,尤其在她母親臥病期間,小莊更是衣不解帶親侍湯藥,難怪老伴一再說:有這個女兒,我的人生太滿足了!

  三年前,老伴突然去世,小莊傷心之餘,更把全付心力放在我的身上。怕我摔倒,她幾乎整天不離我身邊;擔心我睡不好,總是看我入睡了才離開。甚至她應邀演講、訪談的公眾場合,也總是邀我一塊出席,就連三、五好友私下談心的時候,也有老爸參與的一份,行筆至此,我也忍不住還要說一句:感謝主,賜我如此貼心的好女兒!

  小莊的乖巧貼心從小就展現無遺,大家都知道,小莊與京劇結緣,深受我熱愛傳統戲劇影響,她七歲半的時候,我問她:女兒,爸爸很喜歡京劇,現在大鵬劇校在招生,送妳去學戲,好不好?她毫不考慮的說:好啊!就這樣展開她的戲劇人生。

  然而,京劇這條路是這麼的艱辛,小小年紀的她固然懵懂不知,就連已為人父的我,也是始料未及。同齡孩童賴在父母身邊撒驕使性的時候,在劇校學習的她卻是有家歸不得;荳蔻年華的少女正待君子好逑,她卻是連看場電影都是奢求;風華正盛時的小莊,一肩扛起創新京劇的重責大任,那種席不暇暖的日子,任誰看了都不忍心,我也幾度質疑,為了一圓自己的京劇夢,讓女兒作了這樣的選擇,是不是太自私了?但是看著小莊這一路走來無怨無悔,還交出了漂亮的成績單。

  七、八年前,國小五年級道德課本中的勤學故事,就是以小莊為典範;高中中國文化史的課本中,也以小莊作為戲劇領域中改革台灣京劇的代表,與繪畫上的張大千、徐悲鴻,表演藝術中的梅蘭芳等大師並列,我真的萬分驕傲欣慰。

  小莊對自身舞台上的成就,始終非常謙虛,心心念念感激每一位曾經教導、幫助、支持她的師長、朋友及戲迷,回想起來,她一點一滴累積下來的成就,完全歸功於自身的努力和堅持。我的孫子就讀小學五年級時,發現小莊姑姑竟是他道德課本中勤學故事的典範,對小莊崇拜的不得了,我想:等他高中時,再從高三文化史課本中讀到小莊姑姑是改革台灣京戲的代表時,不知要多麼驚喜了。

  小莊的戲劇之路能夠更上層樓,戲劇大師俞大綱先生的教導是重要的關鍵,俞大師對小莊的關心愛護,較之生身之父的我不遑多讓,記得當時我和俞先生經常深夜電話長談,一談就是兩、三小時,有次竟長談七個小時之久,所談無非是對小莊生活作息的叮嚀,學習進展的規劃…,兩個父親叨叨唸唸的就是如何為京劇界造就一個承先啟後的「藝術家」。

  俞大師除了教授小莊詩詞文學賞析外,也十分關注小莊的起居作息,他認為小莊要從一名京劇演員蛻化成一位藝術家,生活一定要規律、單純,直到今天,小莊沒讓大家失望,即使獨力創辦雅音小集、張羅新戲演出的龐大壓力下,她不抽菸、不喝酒、不打牌、不應酬、不清唱的「自律五不」,一直到現在數十年如一日。俞大師從生活中,把小莊當作女兒般的愛護教導,小莊也做到了「敬師如父」,俞老師過世後,對師母定省如常,克盡為人子女的本份,也因此催生了雅音小集。

  除了潔身自愛外,小莊對知識學問的追求也從未停下腳步,民國六十五年,小莊是第一位因為在戲劇上有傑出表現而保送進入文化大學就讀的戲劇演員,也為後來優秀的演員開啟了進修之路。那時小莊已是一名當紅的多棲演員,整天忙得不可開交,仍然十分珍惜這難得的機會,開學前她請我放心,她一定會做一個不遲到、不早退的好學生,她真的做到了。為了完成學業,她不惜辭去劇團工作和其他演出邀約,做一個專職學生,從和年輕學子朝夕相處中,她深切了解到傳統戲劇為何得不到年輕觀眾的喜愛,也深刻體會到俞大綱先生加諸在她身上的重責大任。

  民國六十八年,小莊決定自組劇團,除了用以懷念她最敬愛的俞老師,更希望透過自己結合傳統與現代的思維,為京劇開創嶄新的風貌。小莊徵詢我的意見,我說:妳已不是二十年前的劇校小女孩了,爸爸相信妳的決定是經過深思熟慮,也相信妳有能力做到,去做吧!爸爸支持妳!這時我已經了解到,小莊已做好了成為一個傳統戲劇傳承者的準備,她有她的使命要去完成,她的舞台在等待她發光。

  雅音小集成立後,演出不輟,有全新的劇本,有傳統劇本改編的新戲,著眼的就是在傳統戲劇的基石上,創新京劇的表現方式,從定戲碼、挑劇本、選角色,到編排、舞台設計,以及宣傳,完全是小莊一手打理,很多人都以為小莊背後一定有一個龐大的策劃執行團隊,怎麼也想不到這麼個瘦弱的年輕女孩,竟一肩扛起了挀興京劇的重擔。事實上,每次演出一票難求的盛況,說明了雅音小集的演出是成功的,尤其在年輕觀眾進劇場看小莊的「新國劇」更蔚為風尚,也跌破許多劇界人士的眼鏡。

  雅音小集草創之初,劇場工作人員私下給小莊取了個「女暴君」的綽號,一方面說明了小莊求好心切,不放過對每個細節的要求; 另一方面,何嘗不是大家對小莊的要求心服口服的表現,尤其是草創階段,一切因陋就簡。有一天,小莊排了一整天的戲回來,她媽媽發現她一身瘀青,才知道排練室未及鋪設地毯,小莊為了帶動士氣,她以身作則,不停的在硬梆梆的水泥地上撲打翻滾的結果,她這種「拚命三郎」的作風,也充分證明了她對戲劇的執著,我也體會到了「我的女兒嫁給京劇了!」

  萬萬沒想到,十多年前,我的女兒在主的帶領下,真正的回到我身邊了。舞在觀眾眼前的蘭花指,如今為我洗手作?湯;宛轉清亮的嗓音,如今時時對我噓寒問暖;一顆創新國劇的熾熱心,如今只停駐在我一人身上;再套句老伴的話兒:我太滿足了!

  我今年己九十歲了,難免想到總有離開她的一天,小莊的青春歲月盡付劇藝,婚姻也在心無旁鶩中蹉跎了,真有那麼一天,教我如何放心得下?她知道我為此憂心,微笑的告訴我:爸爸!別擔心,我有上帝照顧我,上帝的愛是永恆的,祂永遠不會離開我的。真的,小莊自從母親過世後,有一年的時間,始終走不出喪母之痛,直到去年七月她正式受洗,成為虔誠的基督徒後,不但身體恢復健康,最重要的是對主渴慕,讓心中充滿了喜樂,聽她這麼說,我也真的放心了。

  小莊是我摯愛的女兒,也是我的驕傲;我曾為我深愛的傳統戲劇,讓我摯愛的女兒付出她的童年及青春,以她堅忍的性格,成就了傳統戲劇史上嶄新的一頁,她也是京劇界的驕傲;而今她放下絢麗的舞台,在沉潛中返璞歸真,上帝會因她對每一人、每一項使命善良、努力的付出,永遠的愛她、帶領她。

導讀

雅音小集首開戲曲現代化風氣,使京劇由「前一時代通俗娛樂」轉型為「當代新興精緻藝術」,對於台灣戲曲界的開創性影響,大致有以下幾點:

一、 首先結合傳統戲曲與現代劇場的觀念
二、 首先引進戲曲導演觀念
三、 首先聘請專業劇場工作者設計戲曲舞台美術、擴大戲曲創作群。
四、 首開國樂團與京劇文武場合作之先例。
五、 首先深入校園演講、介紹京劇之美,引起年輕人對京劇的關注,藉此培養出新觀眾,使京劇蔚為新世紀之潮流。

  郭小莊小姐以前瞻的藝術眼光與劈荊斬棘的勇氣,提出京劇創新概念,以民間個人力量,不畏艱難篳路藍縷地開創新戲曲景觀,藝術光芒由汗水與淚珠交織而成,過人的意志力與奮鬥不懈堅持理想的精神,足以成為當代青年學習典範,傑出藝術家努力成果對當社會具有鮮明勵志作用。

而郭小莊是怎麼做到的?
因為她有一顆「單純的心,智慧的腦。」

繼承傳統的藝術家,需要耐得住寂寞的定力與不畏艱苦的恆久鍛鍊;開創新局與創大事業者,靠的是前瞻的眼光、寬廣的視野與恢弘的氣度;統籌全局的領導人更需要管理的才幹、規劃的洞見與勇銳的魄力,郭小莊是少見的能兼三者優點於一身之人。純淨單一的生活,堅毅果敢的處世態度,造就她清明澄澈的人格形象。




其 他 著 作
1. 光照雅音:郭小莊開創台灣京劇新紀元(精裝)
2. 光照雅音:郭小莊開啟京劇新紀元(精裝簽名版)
3. 絳唇珠袖兩寂寞──京劇.女書
4. 為京劇表演體系發聲
5. 拍案京奇-入門篇(DVD)
6. 蕙風蘭生-高蕙蘭紀念特輯
7. 拍案京奇戲曲藝術教育推廣系列概論篇((DVD+書)套裝
8. 當代戲曲(附劇本選)