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天堂美術館

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			9789868458123
			李清志
			晴天出版社
			2008年11月27日
			107.00 元
			HK$ 90.95

詳
細
資
料

* 叢書系列：美學
* 規格：平裝 / 160頁 / 17*21cm / 普級 / 全彩 / 初版
* 出版地：台灣

美學

分
類

[ 尚未分類 ]

同
類
書
推
薦

內
容
簡
介

　　「美術館是療癒人心的天堂！」從事建築旅行多年、被喻為「建築偵探」的作者，曾經在自己的旅行筆記中這樣寫道。

　　看盡知名建築師位於世界各地的代表性建築，作者突然感悟，最能表現建築師的美學態度，並且把建築物對人心的影響力發揮到極致的，其實是「美術館」。

　　2008年初時，作者的父親過世，為了讓悲傷的母親重新振作起來，他帶她到日本位於海邊的橫須賀美術館，看海、喝咖啡，被擅長描繪「童年」主題的谷內六郎畫作包圍；在這座「有如綠色絲絨上的珍珠」的美術館中，母親展露了久違的笑顏。

　　作者自己則在東京市中心的國立新美術館，有過如夢似幻的美好經驗。甫於2007年秋過世的建築師黑川紀章，在這棟波浪狀、青綠色玻璃立面的美術館中，展現了高超的曲面建造技術；只是坐在門廳內的躺椅上，觀看玻璃牆外一大片的綠意，耳中聆聽著巴哈悠揚的音樂，就能讓人舒服地忘卻所有俗世塵囂。

　　本書收錄作者多年來走訪各地獨特美術館的建築筆記，包括當今最前衛的女建築師扎哈?哈蒂（Zaha Hadi）所設計的香奈兒移動美術館，這座幽浮般的白色建築，可以拆卸、組裝，將在兩年內以游牧的方式，出現在全球七個重要城市巡迴展出；以及一般人難以窺見，位於層層管制、戒備森嚴的聯合國教科文組織內的安藤忠雄建築，作者及一行朋友突破重重困難，終於讓非聯合國會員的台灣人得以入內一窺真相，過程中辛酸歡笑交織。

　　展現建築師畢生功力的美術館，讓人們逃離生活的鬱悶，擁有幸福的片刻，對現代人來說，無異是真正的天堂。

作者簡介

　　李清志

　　建築學者、專欄作家。美國密西根大學建築碩士。現任實踐大學空間設計系專任副教授。酷愛旅行、攝影、電影。著有《鐵道建築散步》、《建築異型》、《都市偵探學》……等書。

序

美術館是療癒人心的天堂

　　昔日的美術館總是給人陰沈、昏昏欲睡的感覺，古典繁複的建築，漂浮著一股發霉的腐屍味，所有的藝術品珍藏在陰暗的角落，除了考古學家或少數藝術工作者之外，幾乎沒人會去造訪這些沈悶的都市空間。

　　新世紀的美術館卻不是如此，潔白亮麗的空間好似天堂一般聖潔，所有人進到美術館，都有如進入一處奇幻異境，充滿了好奇的期待。這些美術館甚至成為心靈休憩的好地方，讓疲憊緊張的現代人，可以在這裡得到平靜與省思。

　　歷史上最具革命性的美術館，一是紐約市的古根漢美術館；另一是位於華盛頓DC的東廂美術館。一九五九年由建築師萊特所設計的紐約古根漢美術館落成，其前衛的貝殼螺旋造型，顛覆了過去美術館古典建築的窠臼，也為美術館建築空間開創了新的里程碑，萊特不愧是美術館建築歷史的先知；一九七八年華盛頓DC的國家藝廊東廂美術館則是建築師貝聿銘的創新之作，重新吸引人們回到美術館，但是人們到美術館不再是為了觀賞藝術品，主要卻是要體驗新美術館的奇特空間。

　　這種改變雖然令美術館行政單位滿心喜悅，因為美術館人氣指數拉高，一方面館方收入大增，另一方面，也拉抬美術館所在地的城市經濟，被稱為「美學經濟」；但是藝術家們對於建築師的喧賓奪主頗為吃味，經常批評建築師只顧自我表現，卻忘了藝術品的陳列問題。不過美術館的建築戰爭從此開打，世界上知名的城市都努力建造奇特的美術館，用來打響城市的國際知名度。

　　最有名的案例就是西班牙畢爾包的古根漢美術館，建築師蓋瑞所設計的美術館，造型顛覆過去我們所知的建築造型，以一種捲曲、剝皮似的鈦金屬外殼，塑造出前衛雕塑般的美感。這棟新美術館同時也讓畢爾包這座沒落無名的工業城市，搖身一變，成為全球人士爭相前去朝聖的熱門城市，帶動了整個城市的成長與復興，人們甚至將這種現象稱之為「畢爾包效應」。台中市長胡自強就是希望複製「畢爾包效應」，邀請建築師札哈．哈蒂為台中設計古根漢美術館，可惜台中市議會內部無法達成共識，使得一樁美事無法實現。

　　「美術館」到底是什麼東西？「美術館」的存在目的及其意義到底是什麼？這些其實並不是本書要探討的重點。從新世紀開始，我就發現美術館開始有了更新的轉變，「美術館」不再是我們傳統所認知的美術館，它逐漸蛻變為一個烏托邦，一個理想的國度。

　　貝聿銘所設計的美秀美術館，大概是他所設計的美術館中最棒的作品，但是我必須承認我從未好好地欣賞過館內收藏的藝術品，或許是我對那些各地高價收藏來的藝術珍品根本沒興趣，也可能是我對藝術珍品缺乏慧根；不過令人不解的是，我去過美秀美術館的次數居然超過十次之多，每一次，都充分享受了那個空間裡的極致美學，包括建築物與大自然的融合、館區內自然四季的變化，以及美術館經營管理的細緻美感等等。在美秀美術館，我重新感受到沐浴在美的氛圍裡，也得到心靈情緒上的舒緩與安慰。

　　安藤忠雄的直島美術館則是另一個我將它稱作是現代人「逃城」的美術館，這座藝術之島結合美術館、旅店、公共藝術計畫，創造了一個非侷限在美術館建築內的「美術島」。直島這座「逃城」，是一座避難所，是人們逃避現代生活壓力的休息站；人們來到這座島嶼，隨時可以與大自然、與藝術作品對話，讓疲憊、困頓的心靈，得以復甦、重新得力。

　　這些美術館讓我真正體會到「美育」的價值，藝術這件事本來就不是知識的填充與焦慮，也不是到馬戲團觀看珍禽異獸的興奮，更不是充滿功利的「美學經濟」思維；藝術應該是很個人的體驗，是讓人放下重擔、內心喜悅自在的事。

　　本書中所介紹這些美術館，是現代人需要的美術館，它們的收藏品或許比不上許多歷史悠久的美術館及博物館，但是卻能讓現代人在其中得到某種感動與安慰。當人們來到一座美術館中，可以在美的環境中得到心靈的療癒，或許這才是我心目中真正的「天堂美術館」。

書
評

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