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簡寫

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			9789866745850
			黎紫書
			寶瓶文化
			2009年9月25日
			83.00 元
			HK$ 70.55

詳
細
資
料

* 叢書系列：Island
* 規格：平裝 / 224頁 / 20.8*14.8cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

Island

分
類

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同
類
書
推
薦

內
容
簡
介

它們在我的生活中與我擦身而過，
對我眨動或悲情或狡黠的眼睛，
就像是我隨手拍下的照片......

　　一切都和以前太相似了，
　　疼痛與麻木，搜索與拔除。
　　不同的是她已經不能像青春時那樣對他暢開自己，
　　尤其洞開的是這麼個已經化膿的傷口。
──〈舊患〉

　　「在簡單的故事中寫出複雜的人性、變幻的世情；在輕淡的語氣中流露真正的感情、無盡的欲望。」短短幾句話，精準地說明了《簡寫》文字世界，從閱讀時感受到的淡淡憂傷與動容，到結尾處產生強烈的反撲與後勁，於是，我們不得不對黎紫書感到驚奇！

　　出身馬來西亞的黎紫書，以甫現文壇便囊括多項文學大獎的天才之姿，成為近十年來馬華文學最被看好的作家之一。她擅長寫短篇小說和微型小說，題材豐富，內容包羅眾多深刻的底蘊，令人感受到莫大的張力。

　　而《簡寫》是黎紫書在2007 ~ 2009年間所做的大膽挑戰，除了書寫背景的轉換，以及漢語傳統敘事手法的回歸外；她更將小說的文字篇幅濃縮至千字以內，收斂以往絢爛的技巧表現，著重於更深的美學追求，在「微型小說」的極簡文字中，包藏更深更廣的醇厚意蘊。

本書特色

　　這是一本「失落之書」......將人間層層失落剝開來輕輕層層撫觸。裡面開展了很多清冽的光景，像遠方山上的雪頂反射陽光，亮得耀眼！──楊照

　　※「花蹤文學獎」史上榮獲最多獎項、最年輕即獲獎最多的天才作家！

　　※令詹宏志驚艷的夢幻作家！※近十年來馬華文學最被看好的作家之一！

作者簡介

黎紫書

　　原名林寶玲，1971年出生於馬來西亞怡保市，霹靂女子中學畢業；從事新聞工作逾10年，曾為當地《星洲日報》專題作者。

　　黎紫書是近十年來馬華文學最被看好的作家之一，24歲時便奪下第三?花蹤馬華小說獎首獎（1995年），之後接連獲得第四、五?的同一獎項，外加第四? 散文首獎，第五?小說推薦獎，第六?的世界華文小說獎首獎及小說推薦獎（及第七?小說推薦獎），是自有花蹤文學獎以來，獲得花蹤大獎最多的馬華年輕作家。同時她也受到了台灣文壇的肯定，分別於1996年獲第十八屆聯合報文學獎短篇小說首獎，2000年獲第廿二屆聯合報文學獎短篇小說首獎。

　　以天才女作家之姿在文壇嶄露頭角的黎紫書，讓出版人詹宏志首次接觸到她便讚嘆不已，譽為「夢幻作家」，更於1999年將她的作品首度引進台灣，接連出版了《天國之門》、《山瘟》兩書，讓讀者得以接觸到她的作品。

　　黎紫書現居英國。已出版著作有：短篇小說集《天國之門》、《山瘟》（台灣麥田）、《出走的樂園》（廣州花城）；微型小說集《微型黎紫書》、《無巧不成書》；散文《因時光無序》，以及編著花蹤文學獎回顧集：《花海無涯》。

序

推薦序

人間失落的層層剝離
──讀黎紫書的『簡寫』

文／楊照

　　一九二○年代，日本文壇曾經流行過一種據說是從法國引進的特殊文類，法文稱為Conte，日文中幾經討論變化，後來基本上以「掌上小說」的名字定案。

　　「掌上小說」形容小說短小到幾乎可以在一個手掌上寫完，沒有人真正能規定要短到什麼程度才算「掌上小說」，與其以字數為標準來辨識「掌上小說」，還不如以其基本精神來得更精確些。「掌上小說」追求以最精簡的方式，來捕捉人生浮光片段，那片段，要嘛可以在極短篇幅中自足成立，要嘛可以引發讀者想像隱約觸及背後被掩藏了的龐大風景。

　　川端康成是這波「掌上小說」潮流中，最主要的健將。他一生出版的第一本小說集《感情的裝飾》，就收錄了三十六篇掌上小說。川上說：「很多作家年輕的時候喜歡寫詩。我卻是以掌上小說取代了詩。雖然這些作品中，有部分篇章寫的很牽強，但大多數都是我心靈自然的流露。……它們保存了我年輕時代的詩的精神。」

　　川端康成的掌上小說，從一九二二年寫到一九三二年，之後，這類作品就少了。不只如此，寫掌上小說的潮流，到三○年代也整個消沉下去了，除了川端的作品之外，只勉強留下岡田三郎、武野藤介少數幾人的成果。

　　掌上小說為什麼無以為繼？一個理由就在那麼短的小說，無法乘載一般小說界以來傳達訊息的情節、角色、場景等元素，因而必須訴諸於一種作者或敘述者主觀的詩意，或許是主觀限制只能看到、理解事件與情感的一小角落；或許是出於主觀對於客觀人事的誤會與想像，那也就是川端所說「年輕時代的詩的精神」的意思吧！

　　那樣的掌上小說，有賴於作者或敘述者一種特殊的天真，以及從天真中生出的浪漫感受，這是最接近詩的地方。出於天真，所以看到不完整、片段的人間與世界；出於天真，所以一點點片段都是新鮮的，都能引發模糊、朦朧卻強烈的感官反應。年輕人具備如此的天真，同時也就具備了自然的詩意，也就能寫那樣的掌上小說。

　　然而，一旦天真消失了，掌上小說也就跟著消失了。不只是川端他們那一代的作者年歲漸長，到一九三二年川端已經三十四歲了，更重要的，整個日本社會進入軍國動員的體制裡，也沒有給後來的年輕世代留多少天真浪漫的空間了。

　　同樣是千字左右篇幅的短小說，黎紫書《簡寫》中收錄的作品，跟川端的掌上小說相比較，最突出明顯的特色就在──那裡面沒有什麼詩意，黎紫書的短小說既不天真也不浪漫，相反著處處透露著讓人驚心的世故憊懶。

　　世故憊懶的短小說，比天真浪漫詩意的短小說，更難寫。黎紫書非常自覺地將這樣的小說，視為嚴苛的技藝挑戰。「後記」裡說：「我明白我在做的是形式和技巧上的探討。」而且書中每一輯都用了一句與短小說怎麼寫有關的話，帶頭開場。

　　世故的小說難寫，因為無法訴諸天真觀點與感受來合理化小說的「有限」，說服讀者接受那麼短的篇幅，尤其接受有那麼多相關的事沒有被陳述表達出來。缺乏了這種詩意掩護，黎紫書必須尋找其他的寫作策略工具，來和只有八百五十字的篇幅周旋。

　　她找到的策略之一，是以人的「習慣」，或擴大來說，以一般意識中的「正常」作為大部分小說的背景。「習慣」可以三言兩語帶過，可以用少少幾句話，交代一個人很多年很多日子的行動。然後就能夠在這由「習慣」鋪陳出的背景上，浮雕刻寫某個打破「習慣」、超越「正常」的時光片段。

　　什麼事情會從「習慣」中浮凸顯影？日常生活裡沒有什麼來龍去脈，突發的戲劇性事件。戲劇性事件卻被刻意壓抑下去，埋藏在習慣底下的變化。為了保有原本的習慣，及習慣帶來的安全感，人在面對突發事件時顯現的冷酷。冷酷內在與習慣緊密相關的某種麻木淡漠情緒。麻木淡漠帶來的失落悲劇，以及為了掩飾躲避面對失落悲劇，因而更加依賴原本的習慣。習慣於假裝看不到、感受不到失落，卻在無意識的小動作中表現了無法徹底閃躲取消的失落痛苦。

　　這些是黎紫書選擇的主要題材，這些題材也就決定了《簡寫》的基本風格。這是一本「失落之書」，或者該說「忘卻失落之書」，或者該說「因忘卻失落而帶來失落之書」。每一個小小篇章的核心，幾乎都是個失落事件，原本習慣的生活，突然少掉了一塊。平常的小說寫法，應該是去追寫那少掉的一塊、失掉的緣由、失掉製造的衝擊，黎紫書沒有篇幅可以拿來充分處理這些小說成分，所以她寫的是抗拒、忘卻失落的反應，好像失落無關緊要，不值得多說。也就是，她寫的，是面對失落時，堅持的沉默。接著，她找到一個小小卻尖刺的細節，戳破了一大片沉默，看到試圖忘掉失落只會代換上另一種失落，迷惘卻深刻的失落。

　　這樣的篇幅、這樣的眼光，將人間層層失落剝開來輕輕層層撫觸。裡面開展了很多清冽的光景，像遠方山上的雪頂反射陽光，亮得耀眼，然而卻傳不過來一點點溫度，越亮，越是讓人看得禁不住打了個冷顫。

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