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編輯這種病——記那些折磨過我的大牌作家們

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			9789571351339
			邱振瑞
			時報出版
			2009年12月03日
			107.00 元
			HK$ 90.95

詳
細
資
料

* 叢書系列：People
* 規格：平裝 / 336頁 / 25K / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

People

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社會科學 > 閱讀

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網路家庭國際資訊董事長 / 詹宏志、作家 / 辜振豐　讚揚推薦
中國時報開卷版特別專文報導！

編輯這種病，不會要人命。但如果病入膏肓，我就不敢保證了……
他的每一步都很大膽，都寫下了出版史上無人能超越的黃金傳說。

　　「我的工作就是我那進退兩難的人生……無論對方多麼任性、討人厭、把我耍得團團轉，只要他的作品可以感動我，叫我做什麼都無所謂，就算要我去殺人放火，我也想和這個人共事……」

—見城徹

　　尾崎豐、北野武、村上龍、藤原紀香、宮本輝、吉本芭娜娜、村上隆、唐澤壽明、重松清、石原慎太郎、安井一美、山際淳司、鈴木泉美、中上健次、□本龍一、松任谷由實、小室哲哉、五木寬之、銀色夏生、鄉廣美、天童荒太、小林善紀、弘兼憲史……這些你熟悉的作家和音樂人，都曾和他合作過。

　　這些話，他們只對見城徹說—

　　尾崎豐：「只要你活著的一天，我的問題就是你的問題。你逃不掉的，你得跟我一起受苦！」

　　中上健次：「我想跟你借三十萬。若得到芥川賞，再用獎金還你。」

　　村上龍：「你連我的作品都沒看過，怎麼會知道我很厲害？」

　　□本龍一：「你跑到哪裡去了？我好想聽到你的聲音哪。」

　　松任谷由實：「如果是見城先生想替我出書，我願意。」

　　林真理子：「我看見你就驚慌失措，所以關於『不能愛上你』這點我辦不到啊！」

　　幻冬舍，由一個抱持著「無名」、「年輕」、「貧窮」和「天真」之「革命四條件」的四十二歲中年男子見城徹，以一千萬日圓所創立的新出版社。成立首年，就破天荒在《朝日新聞》砸下三千六百萬日圓買下全版廣告，行銷一口氣推出的六本新書，最後全部大賣，成功打響創業的第一砲。

　　在所有人皆不看好的情況下，見城徹陸續為作家們量身打造寫作企劃、激發其創作潛能，暢銷話題作包括村上龍的《工作大未來》、五木寬之的《大河的一滴》、唐澤壽明的《兩個人》、村上隆的《藝術創業論》、木藤亞也的《一公升的眼淚》、北野武的《全思考》、藤原紀香的《紀香魂》、弘兼憲史的知識漫畫講座系列……等。在 2008年底爆出小室哲哉詐欺並破產事件後，亦隨即在隔年為其推出《罪與音樂》一書。

　　見城徹領導下的幻冬舍，每次推出新書都引發藝文界轟動，也成功網羅如吉本芭娜娜、□仁成、銀色夏生、山田詠美、天童荒太、五木寬之、石原慎太郎、鄉廣美、小林紀善……等作家，把他們一舉推上寫作生涯的最高峰。

　　什麼是幻冬舍傳奇？以千萬日圓的資本起家，只花了十年時間，資本額就翻升了四千倍！這就是幻冬舍傳奇。見城徹憑著對編輯一職的熱情與獨到見解，親手打造了出版界的奇蹟，箇中祕辛，全寫在本書裡！

　　我經常對部屬說：「即使跟作者的關係僵化到無法收拾的地步，也比畏首畏尾敷衍帶過都要來得好上百倍。正因為會被濺得滿身血污，才要勇往直前！」

—見城徹

作者簡介

見城徹

　　1950年生，現任幻冬舍社長，被舉為「暢銷書之神」。曾有長達十年的時間，每天睡不到四小時。因為他連睡覺的時間都拿來跟作家交往。他可以跟北方謙三喝酒喝到半夜兩點，回家後跟宮本輝講電話一個小時，之後又因為村上龍打電話來，再講一個小時，然後是喝得酩酊大醉的中次健司來敲家門，早上九點進公司後，又趕忙寫信給五木寬之……

　　曾經是大學剛畢業，投遍履歷也進不了大出版社的熱血青年，卻在好不容易進入「廣濟堂」後的第一年，就以二十四歲的新人之姿，企劃出暢銷近四十萬本的《公文式數學的祕密》，並讓原本會員只有五萬人的「公文數學研究會」一舉躍升為年營收超過六百億的大企業。

　　在角川書店服務時，曾將《角川月刊》的發行量，從數千本擴大到十五萬本的規模。好不容易爬到董事的位置，被認為將一生無虞時，又毅然決然離開角川，成立「幻冬舍」出版社，屢次打破出版常規，甚至不惜賭上公司的存廢發行新書，在十三年內創造出十三本銷量破百萬本的暢銷書。

　　而他從事編輯最大的準則與使命便是---

　　新的東西如果不放膽去做，到底能改變什麼呢？

譯者簡介

邱振瑞

　　曾任前衛出版社總編輯。日本文學愛好者，更是國內日文翻譯界響叮噹的人物---從轟動台灣的日劇劇本，到近期日本芥川賞作家宮本輝系列作品、直木賞作家山崎豐子新作，全都出自他精心推敲、完美轉介的譯筆。

　　從小立志當小說家，出過一本短篇小說集《菩薩有難》，現以翻譯日本小說為志業。譯著有宮本輝《流轉之海》、《地上之星》、《血脈之火》、《天河夜曲》；山崎豐子《女系家族》（麥田出版）；松本清張《點與線》、《砂之器》、《黑色記事本》（獨步文化）等書。

目
錄

推薦序：幻冬舍傳奇 / 辜振豐

序章：駛向苦難之港---在黑暗中躍進

第一章：SOUL OF AUTHOR
失去保護傘的少年：尾崎豐
《誕生（BIRTH）》：尾崎豐
「寫作風格與舞台」：尾崎豐
重逢：尾崎豐
渴望將信念付諸行動：石原慎太郎
讓我失眠的已逝作家們（一）：安井一美---教我懂得附庸風雅
讓我失眠的已逝作家們（二）：山際淳司---淡淡地死去
讓我失眠的已逝作家們（三）：鈴木泉美---留給世間的遺澤
讓我失眠的已逝作家們（四）：尾崎豐---何謂駛向苦難之港
讓我失眠的已逝作家們（五）：中上健次---令人熱淚盈眶
盛夏的印記（一）：(土反)本龍一---末代皇帝
盛夏的印記（二）：松任谷由實---口紅留言
盛夏的印記（三）：石原慎太郎---太陽的季節
盛夏的印記（四）：村上龍---網球男孩的憂鬱
盛夏的印記（五）：濱田省吾---十九歲的模樣
拿「快樂」當武器，孤獨地挑戰群體的作家：村上龍
謎樣的吸血鬼：村上龍
在廣尾沒有EXIT的酒館裡，與(土反)本龍一共同消磨的四年時光：(土反)本龍一
芥川賞的獎金：中上健次
最後的問候：鈴木泉美
故事之夜：五木寬之
巨人走鋼索：五木寬之
夏樹靜子的《Dual Life》：夏樹靜子
公司成立之初：內田康夫
茗茶飄香：重松清
迅捷者的恍惚---對阿波羅的旅程〈纍纍果實〉有感：大江千里
如何創造一個讓作家專注工作的良好環境：銀色夏生
勝利者一無所獲：海明威
CHIANTI這家店

第二章：編輯的精神
掌握三個大師和三個表現耀眼的新銳作家
能讓我有所改變的，才能引起我的興趣
《出版迷失論》序文
捨棄過去的光環，朝嶄新的目標前進！
見城徹因膽小而致勝
逃離安逸的生活：工作時胸前口袋裡總是放著辭呈的那段日子
想創造暢銷書，就投身灰色世界吧！
見城徹為小事耿耿於懷，磨練對他者的想像力
從四十歲的戰鬥中光榮退役後……
見城徹看中的男人，肌肉壯美的小野里
甜蜜的季節，清水南高
人生中難忘的一天，五味川純平《做人的條件》
令人懷念的兄長，大島幾雄
I am Mr. Ed

第三章：出版者的精神
與其墨守成規，不如魯莽衝撞
見城徹的編輯手法
幻冬舍創立「奮戰宣言」

代後記：恍如昨日

序

推薦序１

幻冬舍傳奇

　　日本的企業一向由大集團領軍，中小企業要冒出頭實在是難如登天，出版業也不例外。然而，一家小小的幻冬舍竟然能夠在短短幾年內締造出版傳奇，的確令人嘖嘖稱奇！從見城徹的《編輯這種病》一書內容就可以得到明證。日本的出版大餅向來都是由大出版集團掌握，尤其是小說和漫畫，作家們也大多習慣將書稿交給講談社、小學館、集英社、新潮社、文藝春秋、岩波書店……等大出版公司，像大家所熟悉的兩位天王級暢銷作家松本清張和司馬遼太郎，其書稿主要是由文藝春秋出版，而短篇小說之王星新一的作品則由新潮社出版。至於讀者所喜愛的文庫本，則以中公新書、岩波新書、講談社現代新書三個系列最具知名度。

　　日本的大出版公司往往會推出文學雜誌，如《新潮》、《群像》、《文學界》……等。總編輯要是認為某一位作家值得栽培的話，就會每一期都連載他的小說，等到刊載完畢時，就順勢推出單行本，如此一來，作家便可以領到兩次的稿費。其實，這種合作方式早在二戰之前就行之有年。名作家谷崎潤一郎移居大阪之後，手頭不是很寬裕，一到年底總會搭車到東京去會見總編輯，目的就是跟他借錢，以便度過年關。顯然，編輯跟作家的關係日漸緊密，這一來，出版社要拿到作家的書稿當然是很容易的。也因此，幻冬舍要跟大出版社一較長短，實在要花費一番苦心。

　　然而，到了一九九○年，日本泡沫化經濟浮現之後，民眾開始縮衣節食，這一來文庫本便受到讀者的喜愛。也因為出版界的大洗牌，見城徹所創立的幻冬舍，除了推出精裝書之外，同時進軍文庫本的領域。

　　幻冬舍一開始只推出六本書，到了第三年，為了進軍文庫本市場，竟一舉砸下十三億日幣，一口氣推出六十二本書。過去，光文社也是大手筆，投了六億日幣推出三十一本書，不久就站穩了市場。我曾經是光文社文庫本的愛好者，也買過他們出版的暢銷書，分別是栗本慎一郎《穿褲子的猴子》和上野千鶴子《性感女孩》。然後，幻冬舍的氣魄仍然是空前絕後。

　　幻冬舍站穩腳步後，便有六本書躍居百萬本暢銷之列。而其中一本就是鄉廣美《Daddy》。出書前，見城徹認為，「鄉廣美和二谷友里惠這對夫妻很有親和力，是日本國民公認的幸福伴侶，他們的結婚典禮創下史上最高的收視紀錄，至今還無人能敵，如今，這對夫妻竟然在鬧離婚，而且先前完全沒有任何徵兆，媒體也還沒發現任何蛛絲馬跡。依我之見，倘若單行本這種非高科技、資訊更新較慢的媒體，可以搶在以時效性為賣點的電視和報紙之前，提供獨家內幕，那銷售量絕對不只有十幾二十萬本。」

　　其實，他與鄉廣美私交匪淺，得知這位偶像有意與太太離婚時，隨即靈機一動，要求他撰寫這本自傳，內容也順便帶上離婚告白。經過半年，鄉廣美交了書稿後，見城徹立即決定要是首刷起印五十萬本，應該是大有可為的。但社裡的六位編輯卻嚇得屁滾尿流，連續好幾天都無法成眠，因為這五十萬本書一旦滯銷的話，公司必定倒閉，而他們極可能成為居無定所的街友。
他事前祕密作業，只有少數相關人員知道，而且上市當天在《朝日新聞》刊登頭版廣告。換言之，這本名為《Daddy》的書就是扮演「媒體」的角色，披露獨家新聞，宣告鄉廣美的離婚消息。

　　我想像這本書在一九九八年四月印好之後，十多部卡車浩浩蕩蕩從一家大型裝訂廠出發，目的地就是幻冬舍倉庫的景象。路人看到這種壯觀的景象，大概不知道車上載著這本可能成為百萬暢銷書的《Daddy》，作者就是當時的人氣偶像鄉廣美。顯然，見城徹料事如神，此書一上市，一個禮拜便再版，而事後看來，這些編輯的恐慌是多餘的。

　　回顧過去，這些編輯都曾任職於角川出版公司，當時的主管就是見城徹。但五年前老闆角川春樹因吸食古柯鹼而遭到逮捕，因此身兼董事的見城徹在投下一票要角川辭去董事長的職務後，接著便遞出辭呈。有趣的是，這六位編輯也跟著離職，並和這位老長官一起創立「幻冬舍」。這家出版社剛成立時，很多人都不看好，因為名作家還是鍾情於大出版公司，同時通路系統也瞧不起小出版社。但見城徹卻打出一片新天地，以致於創造了所謂的「幻冬舍傳奇」。

　　見城徹是屬於一九六○年代的「安保世代」，心中充滿革命的狂氣，時時想要突破現狀，但到了八○年代，日本邁入大眾消費社會，街頭抗爭早已退潮。他深知自身無法革命，也了解自己無法創作，但總可以為那些有才華的作家做點事情，於是才創立了幻冬舍。在漫長的編輯經驗中，他認為「會暢銷的內容（無論是書籍、電視節目或任何傳媒）都具備四個要素，只要能成就這些條件，必定會大受歡迎。」在他看來，這些條件就是原創性、淺顯易懂、與眾不同和感染力強。

　　出版人見城徹為何有如此能耐？原來他本身頗具洞察力，而且執行力強，一開始在廣濟堂擔任編輯時就推出好幾本暢銷書。但這家出版社畢竟是小廟，容不了大神，於是在友人高瀨幸途和高橋三千綱的引介，進入角川書店擔任主編，先後編過《野性時代》和《角川月刊》。首先，他將森村誠一在《野性時代》上的連載小說《人性的證明》集結成冊。此書被拍成電影之後，總計銷售四百萬冊。

　　在角川負責編務期間，見城徹認識了很多藝文界人士，加上為人有情有義，以致於他一開口，稿子便出現在眼前。例如，名作家中上健次剛出頭時，到處借貸，有一天開口向他借三十萬日幣，雖然自己只剩下五十萬的存款，仍二話不說就借給他。

　　當然，見城徹在角川表現非凡，推出很多暢銷書，因此交際費的報銷是由他自己決定。只要他發現對方有才華、值得鼓勵，便義無反顧、勇往直前。過去，年輕歌星尾崎豐不但會唱歌，更會創作。即使因為吸毒被捕，後來出獄後，見城徹仍認為他可以造就，便偷偷為他成立經紀公司，為他出唱片，同時在雜誌刊載他的小說創作。尾崎豐後來對任何人都保持懷疑，只相信見城徹。雖然他十分任性，但見城還是十分照顧他，其角色就像一位母親對兒子的體貼照顧。

　　他認為作家未成名前，生活比較困頓，因此一跟他們見面，總會帶他們去大吃一頓。他也可以花上好幾十天，與作家作陪。例如他就曾經跟村上龍在一家大飯店裡，陪他聊天、打網球。顯然，他跟作家的關係就是這樣建立起來的。

　　一九九四年三月二十五日，幻冬舍推出六本作品，分別是五木寬之的《鴟梟漫步》、村上龍的《五分後的世界》、篠山紀信的《少女革命》、山田詠美的《120%的酷》、吉本芭娜娜的《瑪莉亞的永夜／峇里島夢日記》和北方謙三的《約定》共六本書同時上市。此後，幻冬舍正式開始運作。顯然，這位老闆對於未來的運作，早已成竹在胸。從這六位名家的新書來看，幻冬舍能夠打響第一炮，人脈還是比資金重要，畢竟這家新出版社只有一千萬日幣的資金。換言之，見城徹平時跟作家相處向來以誠相待，因此他一旦創業，這些名作家當然也二話不說，就拿出書稿來相挺。這就像他的老東家角川春樹也是很會照顧人，因此出獄後再度跨入出版界，成立角川春樹事務所時，過去那些老作家也再度出面支持。

　　見城徹頗能掌握出書的時機。在書中他提到，偶像明星唐澤壽明寫了一本名為《兩個人》的書，一開始打算要立即出版，但因為見城徹研判情勢覺得不適合，因此延到他與山口智子兩人結婚時才推出上市。雖然拖了一年多，但多賣好幾十萬本。

　　見城徹固然是創造暢銷書的高手，但他經營出版社的目的並非只是賺錢而已。事實上，他自己有一套與眾不同的人生哲學。他指出，「創作是孤獨的。耶穌用羊來比喻人，在上百匹羊當中，總會有一隻多餘的、異常的、在群體中落單的羊。我認為反映那一隻羊的內在世界就是創作。創作是為了這個目的而存在。因此要維持共同體，需要倫理、法律、政治……等要件，但創作則是為了那隻苦悶的、在共同體中格格不入的羊而存在。」顯然，在他看來，身為作家往往是與社會格格不入的「邊緣人」，他們滿腔的熱血需要靠創作來發泄。但發泄也要有個地方，因此如果醫生能夠治好病人的疾病，那身為編輯應該就是可以經由出版去治好作家的「創作病」。

　　目前，見城徹是一位功成名就的出版人，但在《編輯這種病》中，他並沒有為自己歌功頌德，反而坦誠地分析自己的心理狀態，同時以謙虛的態度面對讀者。就內容而言，本書並非將焦點擺在出版，而是進一步探討創作、編輯、人生的冒險……等問題。因此，它值得出版人、編輯、作家，以及一般讀者都詳加閱讀。在此，我真誠地推薦這本好書。

辜振豐

推薦序２

編輯，這迷人的行當

　　編輯，這行當在台灣幾乎是文科生專屬職。在出版界短短幾年，卻有一個深沉的感觸，這一個微利的行業，大多數的從業人員，多少都是個程度不一的書蠹蟲，才會無怨無悔至今。期待高薪的人早早就轉行去了別處撈錢，因此，這行轉來繞去，多是熟面孔。而台灣每年出版品當中超過六成是翻譯書，對於國外書訊的敏感度高，連帶對於外國出版同業，編輯們也有著高度的興趣。歐美雖為翻譯書出版大宗，但是作者與編輯大多圍繞著版權經紀人打轉。而同為出版大國的日本呢？除了羨慕他們有著新人起薪將近三十萬日幣、常常去作家家裡等稿或者可以陪同去各地取材、喝酒吃飯公司買單這類「好康」之外，我們其實所知有限。幻冬舍社長見城徹這本幾近大爆日本編輯和作家作業內幕的書籍，當然也就格外讓人期待。

　　出版界的一匹黑馬

　　第一次注意到幻冬舍，是因為天童荒太的《永遠的仔》和五木寬之的人生勵志書。那時是一九九九年、千囍年之際，《永遠的仔》被改編成日本電視台（JST）的電視劇，由中谷美紀和渡部篤郎主演，該書後來成為銷售超過一百五十萬本的暢銷小說；同時日本長青作家五木寬之的《大河一滴》、《人生的目的》也在排行榜上熱銷。但關於幻冬舍，真正讓我對印象深刻的事情卻是等到了我進入《誠品好讀》，並開始觀察日本出版動態之後的事了──因為每一年都會看到幻冬舍在排行榜或是新聞上，繳出亮麗的成績單。

　　二○○一年幻冬舍出版了首部英文學習類的《大肥貓說英文》一書，銷售破百萬本，掀起英語學習書的熱潮；二○○二年出版石原慎太郎《老年才是真正的人生》，開啟了老年生活的話題；二○○三年出版了《令人討厭的松子的一生》，後來由中島哲也改編成電影，同年村上龍的《工作大未來》出版後，也不斷佔據報紙雜誌的版面，並難得地成為第一本高單價的百萬暢銷書；二○○四年的勵志類暢銷書《拳頭舉上天---五分鐘改變自己的六十種方法》作者上大岡□□一夕成名，電視台節目邀約不斷；二○○五年編輯鍥而不捨地與原出版社交涉，取得文庫版出版權，重做廿年前老書《一公升的眼淚》，結果橫掃影視圈，不但改編成電影、電視劇，銷售也是一路長紅隨即賣破百萬……

　　出版村上龍的《工作大未來》時，幻冬舍不過成軍十年，而這年幻冬舍的股票正式上市，並且早兩年前就跨足漫畫產業，隨後更成立自費出版、教育出版……等領域。二○○九年幻冬舍已經被日經評為日本五大出版社之一，同列五大的各家出版社都是老字號，唯獨幻冬舍是一匹年輕黑馬。

　　以時間和人情交際焠鍊傑作

　　這樣一家年年都有暢銷書的當紅炸子雞，即使後來我改換跑道去出版社當版權，也很難讓人不注意到。每次寄送東販日販的排行榜給編輯時，總會看到一兩本幻冬舍的暢銷新書在榜上，《工作大未來》就是這樣被看到的。
猶記得第一年代表時報去拜訪幻冬舍位於澀谷的辦公室時，很驚訝他們的辦公室是位於住宅區當中。過了兩年再度拜訪，第二棟辦公新樓剛落成，雖不及大出版社如講談社、小學館、集英社那般，有著高大宏偉的辦公大樓，但今日有實力可以在東京二十三區內買地蓋樓的出版社，屈指可數。

　　第一次拜訪是與《工作大未來》的編輯石原正康碰面，才知道這是一本編輯企畫書，也就是由編輯提出企畫案，再請村上龍執筆完成的書，一共費時兩年。第二次拜訪，我已經到了商周，為了村上隆的《藝術創業論》而去，而這次碰面的主編□原俊二，為了這本書也是足足等了四年之久。前述所說百萬暢銷小說天童荒太的《永遠的仔》，則是讓當初邀稿的編輯等了五年，幾經編輯修潤才脫稿完成。

　　幻冬舍的編輯可以無比的耐心和精力與作家往來，這點從社長見城徹這本大爆編輯內幕的書籍《編輯這種病》，即可窺知一二。不論是他的至交村上龍或是老作家五木寬之、早逝的純文學旗手中上健次、音樂家□本龍一、歌手尾崎豐、鄉廣美、演員唐澤壽明……等，他都有耐心陪伴並督促他們寫作更好的作品。而最讓人佩服的是，他不是隨遇而安的編輯，而是像隻鯊魚一樣緊咬著他的目標不放（這點跟村上龍很像），即使無合作的可能，也可以繼續往來直到有一天對方想寫東西。這便是日後他總比其他出版社更有機會出版話題性作品的原因吧？

　　「我覺得編輯能否得到同世代作家的青睞非常重要，有些編輯便無此機遇和緣分。換句話說，不論編輯再有才能，或如何鞠躬盡瘁，倘若無法結識同時代的作家，他們就沒有機會綻放光芒。我的成功多半是因為機遇和緣分。在結識了中上健次、三千綱、立松和平與金原峰雄後，立刻又出現村上龍、接著是三田誠廣與宮本輝。」

—見城徹

　　社長的才能

　　目前，在台灣出版社當中，從編輯做起一路始終如一，最後順利成立出版社的老闆並不算多---因為在臺灣要經營一家出版社，業務的通路能力或者控制現金流的會計能力也許更為重要。而放眼國外出版社，編輯型出身的老闆，大多也是小而美的中小型出版社。歐美的大型出版社早已是大型媒體財團的併購數字之一，編輯的專業也有很大一部分落在版權經紀人手上。然而本書作者見城徹，卻是個徹頭徹尾編輯出身的人，不僅當過書籍編輯，也擔任過雜誌總編。他自述擔任編輯的時候工作的狀況是「每天都在和文稿做殊死戰。」這樣扎實的編輯功力，讓他得以和眾多作家、藝術家甚至音樂家交遊往來。日本出版與歐美不同，書籍的命脈要靠編輯與作家的交情，從幻冬舍的創社六作（五木寬之的《鴟梟漫步》、村上龍的《五分後的世界》、篠山紀信的《少女革命》、山田詠美的《120%的酷》、吉本芭娜娜的《瑪莉亞的永夜 / 峇里島夢日記》和北方謙三的《約定》）就不難看出見城徹個人以及他的編輯團隊人面之廣，與作家交情之深。

　　然而見城徹不僅是懂內容，更懂宣傳、行銷操作。他在書上說：「我們公司講求個人業績，從來沒有因為哪本書熱賣而造成所有員工利益均沾的美事，因此編輯們對於自己看準必定熱銷的書籍，往往會毅然決然豪賭一番。為了在競爭激烈的市場存活下來，我們只能採取大出版社無法模仿的戰略。」這戰略不僅是內容上，更多是宣傳上的戰術。幻冬舍為了創業六書在《朝日新聞》上買整版廣告宣傳，這在日本出版業界也是罕見的大手筆宣傳手法，但日後證明其成效卓著，使得很多出版社紛紛群起傚尤。

　　在這本相當於他半生編輯生涯的書裡，他不僅談如何成功，也談失敗和自己對人生的剖析，以及更迷人的，他對自己性格軟弱處的惶惶不安──而這種不安，我輩編輯皆有之。

陳孟姝（上海青馬文化總編輯，曾任時報出版社及商周出版社版權）

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1.
葛大廢
/ 台灣台北
2009.12.23看葛大廢的所有評論
評鑑等級：

4顆星
生無可戀事在人為 — 我讀見城徹

見城徹編輯這種病昨晚熬夜看完只能說這人真是太有熱情了有這樣的熱情又懂行銷加上他自稱的莽撞〈實則是謹小慎微精密計算後的策略以莽撞包裝〉難怪能推出這麼多百萬暢銷書以初生之犢之姿比之國內各大型出版社毫不遜色甚而它的經營模式出書策略還猶有過之

見城這傢伙根本不怕死我懷疑他根本有輕微的躁鬱症很明顯他是用整個生命去經營他的出版事業的他可不是普通的上班族每天等著下班打卡！這人的熱情就像野獸一般如猛虎出柵他看人的眼光奇準又有執行到底的毅力我想他的成功絕非偶然而且這人還有大破大立的決斷力不為往日榮光所累試想有多少人能有這樣的魄力？辛苦多年爬到一定位置後還能從頭再來？見城真豪傑也他讓我想起蘋果電腦創辦人Steve Jobs 另外狠有趣的一點是有這樣熱情的人對人生卻非常悲觀時時有一死了之的念頭極端的性格在兩極間擺盪反而給人孤注一擲的勇氣因為生無可戀事在人為

另外一點很深刻的是見城對其國內出版業積習的批評書賣不好馬上怪罪景氣編輯成了無冕王只消擺高姿態批評讀者有眼無珠這實在說的太好了我們在這幾年不知已聽了多少景氣不好的說法其實君不見有錢人照樣有錢賺錢的企業照樣賺錢說到底事在人為如今編輯顯然已不只是『做書的』而已它的功能定位正在不斷修正調整中不過編輯是不可能消失的因為它作為一種作家與市場間的介面有其本質上存在的理由見城有個譬喻編輯就像底片作家們提供素材在底片上顯影後方成影像因而編輯作為一種媒介只會在型態上有所調整不可能消失這就跟電子書永遠不可能取代紙本一樣

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