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共犯者

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			9789862270608
			燕熙
			新雨
			2010年4月19日
			90.00 元
			HK$ 76.5

詳
細
資
料

* 叢書系列：松本清張作品選
* 規格：平裝 / 272頁 / 15*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地：台灣

松本清張作品選

分
類

文學小說 > 懸疑/推理小說 > 日本懸疑/推理小說

同
類
書
推
薦

內
容
簡
介

．日本亞馬遜網路書店★★★★★五顆星最高評價

．台灣推理迷多年期盼，絕版經典矚目再現

．本書收錄〈共犯者〉，曾三度改編為電視劇；〈恐嚇者〉，曾二度改編為電視劇。另收錄六篇讀者好評精彩傑作。

總有一天，「過去」一定會閃爍著目光回來，奪走我現在所擁有的一切……
絕對不能讓這件事發生！

所有的犯罪，只要有共犯，總有一天都會被揭露！

創造心理懸疑的最高極點
猜疑、戰慄、驚恐、詭謀──
推理大師松本清張一氣呵成的精彩傑作選

松本清張所刻畫的心理黑暗面與脆弱感，是人類永恆的課題

　　〈共犯者〉　五年前，內堀彥介與町田武治共謀一場搶案，所得的贓款由兩人均分後，就此分道揚鑣，並約定永不聯絡。內堀將該筆鉅款作為創業的資本，憑著他卓越的經營長才，五年間獲利無數。然而，於逐漸優渥的生活之下，町田的存在卻成了一顆不穩定的未爆彈……

　　【本作曾於1960年、1983年、2006年三度改編為電視劇】

　　〈恐嚇者〉　一場洪水讓受刑人尾村凌太趁機逃離看守所，在脫逃的過程中，他救了一位美麗的女子。一年後，尾村在受僱的工廠巧遇那位女子，無來由的思念驅使他藉機找她「敘舊」，然而，迎接他的，卻是女子驚恐的表情與一筆莫名的費用……

　　【本作曾於1960年、1997年二度改編為電視劇】

　　本書另收錄〈愛與空白的共謀〉、〈發作〉、〈青春的徬徨〉、〈點〉、〈標本〉、〈距離的女囚〉等共八篇精彩傑作。

作者簡介

松本清張

　　生於小倉市（今日本北九州市小倉北區）。於從事過工友、印刷工人等各式行業後，進入朝日新聞西部總社工作。四十一歲時以《西鄉紙幣》參與小說甄選，獲直木賞之提名。一九五三年，以《某「小倉日記」傳》榮頒芥川賞。一九五八年所發表的代表作《點與線》為推理小說注入了「社會派」之新風。其畢生致力於寫作活動，作品題材廣泛，書寫時空橫跨古今，代表著作有《埋伏》、《黑色畫集》（以上皆由新雨出版）、《日本的黑霧》、《眼之壁》等。

譯者簡介

燕熙

　　淡江大學畢業之後赴日本學習日語，現從事與數字相關工作。學習日語純屬興趣，偶爾藉出差到日本走走。閒暇時喜愛閱讀及寫作，譯有《一億五千萬之戀》、《黑色畫集２》、《遙遠的斜影之國》（以上皆由新雨出版）。

目
錄

導讀．閱讀松本清張　　林景淵

共犯者
恐嚇者
愛與空白的共謀
發作
青春的徬徨
點
標本
距離的女囚

推薦文．隱匿在人性深處的惡之焰──共犯者　　□

序

導讀

閱讀松本清張

林景淵

　　松本清張，一九○九年出生，一九九二年去世。

　　在日本，有許多松本清張迷；在台灣似乎也有不少讀者；松本去世以後依然如此。

　　作家松本清張一生經歷許多波折。從少年時代開始，青年時期以至四十四歲前後，長期過著辛酸的日子。

　　家裡貧窮，父親沒有固定職業；明治維新以後，日本學校教育已十分普及，松本清張只能在小學高等科（初中前期）畢業，接下來就要工作養活自己。

　　松本清張的第一份工作是在老家北九州一家電器公司充當工友，幹不到三年就因公司倒閉而失業。十九歲那一年，由於母親的堅持而進入一家印刷廠當學徒，從此在印刷廠工作了九年。二十七歲結婚，婚後一年離開印刷廠，擔任「朝日新聞社」九州分公司的約聘人員，從事廣告相關業務，六年後才成為正式職員。一九四三年（三十四歲）十月，由於戰況趨於激烈，松本清張被徵召入伍，不久被派遣至朝鮮半島參戰，擔任衛生兵。一九四五年十月，因戰爭結束而返回九州，並幸運地復職回到報社。由於家中連續多了三個小男孩，生活負擔沉重，松本清張不得不利用下班時間仲介買賣掃把。一九五○年十二月，小說〈西鄉紙幣〉得了《週日朝日》徵文比賽的第三名，自幼喜好文學的松本清張初試啼聲時己四十一歲。家境的困頓，使松本清張忙於柴米油鹽，大志難伸。

　　可是，正如台語俗諺「大隻雞慢啼」，四十歲以後才正式登上文壇的松本清張，在一九五一年，作品〈西鄉紙幣〉成為「直木獎」後補，一九五三年獲得「芥川獎」。從此，松本清張爆發性的寫下無數精采作品。作家森田誠一統計過松本清張四十歲以後的寫作生活，認為松本每餐的吃飯時間只花一分二十秒，上廁所則只花十幾秒。（《太陽》，一四一期）

　　回憶起困頓中的執筆活動，松本清張如此描述著：「〈某「小倉日記」傳〉草稿撰寫時期正逢盛夏，我家住在兵工廠宿舍，共有三個房間分別是六、四點五以及三個榻榻米大小。妻子和四個小孩睡在隔室的蚊帳裡；另一室是老父母的房間。我揮著一把圓扇子，邊打蚊子，邊寫稿。偶而跑到昏黑的廚房裡去喝水。」（《半生記》）

　　四十年後，建立起自己的文學王國以後，松本清張已經充滿了自信，也奠定了文壇地位。某次，接受《產經新聞》記者訪問時，回答自己的生活步調：「我跟你們這些朝九晚五的上班族大不相同。別問我幾點就寢、幾點起床一類無聊的問題！」作家也清楚的指出：「我個人不和其他作家交往，一切只在乎我自己。」（一九九二年八月六日《產經新聞》）

　　沒有人能夠理解四十歲以前的空白，何以變成四十歲以後的百花齊放般的絢爛！作家松本清張的成就令人感到訝異！

　　從第一本歷史小說《西鄉紙幣》開始，松本清張寫了不少歷史小說；《無宿人別帳》、《佐渡流人行》、《天保圖祿》、《私說、日本合戰談》、《西海道談綺》、甚至還有學術氣氛濃厚的《日本黑霧》、《現代官僚論》、《昭和史發掘》、《古代史疑》、《清張通史》。

　　在一般創作方面，松本清張的深入耕耘也有相對的收獲。一九五二年創作了《某「小倉日記」傳》以來，不斷有新作品發表，甚至一年中有好幾部作品付梓。《斷碑》、《黑地之繪》（新雨出版）、《波之塔》（新雨出版）、《深層海流》、《象徵之設計》、《絢爛流離》、《獸徑》、《岸田劉生晚景》、《砂漠之鹽》、《首相官邸》、《小說、東京審判》、《風之氣息》、《日本改造法案》、《空之城》、《眩人》、《迷走地圖》、《兩像、森鷗外》、《草之徑》。

　　在推理小說方面從質和量加以評價，絕對不輸於專業推理小說作家。自一九九五年發表〈埋伏〉（收錄於《埋伏》中，新雨出版）起，不斷出精彩創作：《點與線》、《眼之壁》、《零的焦點》、〈天城山奇案〉（收錄在《黑色畫集２》中，新雨出版）、《霧之旗》、《砂之器》、《球形荒野》、《影之車》（新雨出版）、《Ｄ之複合》（新雨出版）、《中央流沙》（新雨出版）、《黑色樣式》、《火之路》、《黑色圖說》、《黑色線刻畫》、《禁忌連歌》、《霧之會議》等……。

　　四十年的創作，當你前往北九州市「松本清張紀念館」親眼看到松本清張著作第一版的封面全部呈現在眼前時，必定會自內心發出讚嘆和敬佩：偉大的作家──松本清張。

　　這背後，一生中沒有比較像樣職務的父親對松本清張還是產生影響的，不得志的父親，在冬天夜晚，手棒《太閣記》（豐臣秀吉傳）等小說唸給他聽，不僅引起對文學的興趣，也使松本清張擁有小小的幸福感。十五歲，有了一份工作以後，讀遍「春洋堂」、「新潮社」等文學書籍，特別是芥川龍之介的作品，絕不遺漏。

　　思維格局極大的松本清張，四十歲以後正式進入專業寫作，為了彌補過去的不足，開始大量閱讀資料、史料。日本神保町，「一誠堂書店」（舊書店）一位經理說，松本清張往往一天之中打好幾次電話找書。在沒有手機的那個年代，出差時也輾轉打來電話。當然，松本清張早已跑遍日本全國各地；外國方面，包含歐洲各國，美國、加拿大、阿拉斯加、中東各國、印度，以及包括北韓在內的亞洲各國，松本清張都設法親眼目睹、親自體驗。例如《沙漠之鹽》撰寫期間跑遍埃及、黎巴嫩、敘利亞；而《霧之會議》更涉及英國、法國、摩洛哥、義大利、瑞士等國。

　　松本清張文學的價值，當然不單純只是作品數量的龐大而已。

　　最先出現文壇的《西鄉紙幣》，以「叛軍」西鄉隆盛發行的鈔票做為象徵意義，深入探討入日本社會現狀及發展。簡單的說，松本清張的作品一開始便建立了自己的風格；也許，他累積起來豐富無比的社會經驗成為創作的養分。

　　在推理小說方面，改編成電影的《砂之器》，與原作情節顯然有些出入。然而，松本清張依然藉由不同形式而切入社會問題。換句話說，不論歷史小說、推理小說，松本清張的原點是一致的。

　　對日本讀者而言，作家松本清張觀察下的森鷗外、菊池寬、岸田劉生這些近代人物，呈現了另一番面貌。甚至從「昭和史」和古代史，松本清張也充分發揮其獨特又具有指針般效果的文學教材，留下了「無與倫比的金字塔」（有馬學）。

　　最近出版的《清張．戰鬥作家》（藤井淑禎）認為松本清張繼承了夏目漱石、芥川龍之介、菊池寬的寫作技巧，又不斷挑戰純文學「私小說」領域，因此而建構起松本文學的豐富領域。

　　作家松本清張在青年時代曾因為窮困而考慮自殺，也想一個人離家出走：

　　「我想逃脫背負家庭（父母）責任的狀態。那時候，父親也好、母親也好，幾乎都依賴著我；因此我變成被束縛著、動彈不得。我真想逃離不能自由呼吸的困境。」（一九六二年四月《婦人公論》，人生特集）

　　檢視松本清張留下的龐大無比的作品，足以證明困頓時代裡，他儲存的智慧和能量，是多麼可觀。吾人閱讀松本清張文學作品時，或許更值得參考，思考。

作者簡介

林景淵

　　早稻田大學畢業，筑波大學碩士，浙江大學博士。著有《讀書物語》，譯有：《知識誕生的奧秘》。目前在《明道文藝》連載〈日本經典文學家傳記〉。

推薦序

隱匿在人性深處的惡之焰──共犯者

□

　　觀察一個人的生活是很有趣的，不管是行為背後的意義或心境，不同的人根據生活經驗及所處的環境，均會產生不同的變化。看似平淡無奇的生活瑣事，仔細探究以後，往往容易發現獨特的奇妙之處。松本清張透過敏銳的觀察力，將這樣的題材呈現在自己的作品裡，反映出人性細微的轉折。

　　松本清張出身貧寒，前半生都為生活所苦，一直到四十歲以後才發表了第一篇作品〈西鄉紙幣〉，自此之後逐漸開啟了寫作之路。他的作品多取材自人生經驗，將從事寫作之前的社會經歷，成為作品中豐沛的養分，故事裡的主角往往是隨處可見的人物，市井小民或低下階層是故事裡的常客。

　　不論是直搗社會問題、布局細緻的長篇，或是文句巧妙精練的警世短篇，松本清張的作品都富含獨特的魅力。他的長篇作品穩健而踏實，藉著故事的推展，線索一一浮現，真相也呼之欲出。讀者隨著故事中角色的遭遇，或緊張、或恐懼，由於筆調極為寫實，讓人彷彿身歷其境。

　　我第一次接觸的松本清張長篇作品，即是相當著名的《零的焦點》，故事中所透出的陰鬱氛圍與戰後導致的社會問題，令我印象深刻。直到多年後再讀，我仍會想起金澤那片蒼涼的海與兇手的無奈。其他像是《點與線》，藉著人心盲點所形成的障蔽執行謀殺，探討政府官員貪污為相關人士所帶來的影響；《砂之器》中一步一步揭開真相，呈現無奈的宿命氛圍；《黑革記事本》中諷刺貪慾的難以滿足，也展現了女人的獨立與堅強。都是極為優秀的長篇作品。

　　不同於長篇作品的鋪陳方式，松本清張的短篇則顯得變化萬千，令人驚奇。

　　〈買地方報紙的女人〉（收錄於《埋伏》、《松本清張短篇傑作選（上）》）中，一名女子以閱讀連載小說為由，定期訂閱地方報紙，卻在小說正達高潮時取消訂閱，背後的動機頗耐人尋味；〈潛在光景〉（收錄於《影之車》）中的外遇男子，則是受到童年的經驗所擺佈，做出違反常理的行為。

　　其他還有不少令人印象深刻的短篇，像是描寫惡女反駁自己無罪的〈疑惑〉（收錄於《疑惑》）；丈夫懷疑妻子外遇而製造證據的〈證據〉（收錄於《黑地之繪》、《影之車》）等等，都在在顯現出松本清張創作時的細膩刻劃與強烈故事性。

　　整體而言，他的作品不以包裝華麗的詭計做為焦點，而是著重在人心細微的情緒流轉，從人與人的互動之間，導引出背後隱藏的真相。雖說沒有駭人聽聞的凶案，但每當讀到故事最後一句，卻會讓人被平淡中所閃現的罪惡光芒，嚇出一身冷汗。微不足道的惡意，導致的後果往往比想像中還要殘酷。

　　《共犯者》選錄八個短篇，每篇各不相關，卻能從中窺見相似的人性。「共犯者」指的是共同犯下罪行的人，這不只是書名與其中一篇短篇的篇名，也是貫串整本書的概念。

　　一般而言，共犯愈少，犯罪的失誤率也就愈低。人在犯罪的當下，容易因為恐懼或不安，不自覺地找尋倚靠的目標，這時候會與夥伴形成強烈的依賴。犯罪過後，信任基礎卻會因為共同維繫的因素消失，關係也隨之崩解。夥伴掌握了自身所犯下的罪行，也影響彼此的安危，只要其中一方有意背叛，就會走向悲劇。

　　然而，產生影響的不只是「共犯者」，還有各式各樣撩撥情緒的因素。有時候可能只是一句話、一個動作或是發生一個事件，就促使當事人做出意料之外的舉動。人的思緒細密而幽微，變幻莫測的程度難以估量，這是人性本身的猜疑與不安所導致的行為，反之也會因為行為的不可預測性，而造就憂慮與猜忌感。即使不曾有過共識，對方也一無所知，反而會因為這些似有若無的舉動，使之成為心理上的共謀。

　　〈共犯者〉中，內崛彥介害怕過去的犯罪夥伴根據舊事來要脅自己，因而僱人去調查。他所執著的真相，卻是由於自己的恐懼而構築出來的假象。〈恐嚇者〉中，竹村多惠子誤解尾村凌太的來意，反而被凌太威脅，加治宇一則是因為發現凌太不平常的舉動，萌生了惡念。三個人的行動一環扣著一環，他們都貪求著不屬於自己的東西，導致出人意表的結局。

　　人與人的關係繫於微妙的平衡狀態，稍有輕微動盪就會導致傾斜。輕則與對方疏遠，重則因為關係的崩解，指向無法預測的結果。只是不管是誰，都會輕易地將自己的想法與主張加諸在別人身上。這種主觀的意識會使彼此的矛盾逐步擴大，成為一道難以跨越的阻礙。當猜測無法得到證實，擔憂的事情便會成為不定時炸彈，隨時引爆。爆發的要素往往不在別人身上，而是在於自己。

　　〈愛與空白的共謀〉描寫失去丈夫的女人，與丈夫的前同事外遇後，成為第三者的心境轉折。故事中，外遇對象的無意間透露出的自私態度，讓女人在產生悲慘意識的同時，領悟了某些事實。〈發作〉中的田杉，由於生活的困境逼得他無處可逃，緊繃的情緒逐漸加壓，對於旁人無意識的重複動作厭倦，最終誘使他理智瓦解，採取了驚人的舉動。在精神極度壓抑鬱悶的情況下，知覺反而會特別敏銳，即使是與自己無關的事物，都會顯得特別強烈刺眼。

　　〈青春的徬徨〉一文中，年輕情侶佐保子與木田因為渴望自殺，來到了九州阿蘇的火山口，在那裡碰巧遇見了救助自殺者的演習，也目睹了曾在此處自殺的老人屍體。不同的際遇讓他們的心思隨之轉換，從亟欲自殺到打消念頭，頓而又浮現厭世感的千迴百轉，只不過在短短的一剎那。在那念頭改變的一刻，若是有個怎麼樣的契機，就會決定他們生命的去向。

　　〈點〉與〈標本〉兩篇，受人重視的渴望與卑劣的欺瞞，成了構成影響故事主角的主要因素。〈點〉的塚原太一與〈標本〉的Ｒ氏都囿於過去的樣貌，旁人的讚美成為他們生存的價值。他們沉溺於過去擁有的肯定，對於自身的衰退選擇視而不見，甚至企圖矇蔽世人的雙眼。於是當時間流逝，好景不再，他們仍舊汲汲營營於追求被稱揚的感覺。只是這種行為幾乎形成一種欺騙，給人一種猥瑣的妄自尊大感。說穿了他們只是尋求一點成就感與讚賞，換來的卻是虛偽的自負形象，反而令人不忍卒睹。

　　〈距離的女囚〉中，一名女刑犯因為讀了新的週刊雜誌上面的報導，觸動了掩埋在內心對於前夫藤川英夫的情感，因而寫下往事。父親對於女兒的溺愛，女兒不願離開安逸的環境，藤川為了夢想，三人基於各自的理由，迫使這段婚姻失敗。三個人都有著看似合理的原因，卻也顯露出現實自私與殘酷的一面。

　　《共犯者》所展現的是潛藏在意識中的人性之惡，故事裡的主角都是再普通不過的一般人，僅因為情緒上的偏差偏離了生活的常軌，他們的一舉一動如同齒輪般影響著情節的運轉。〈共犯者〉的猜忌、〈恐嚇者〉的貪婪、〈愛與空白的共謀〉與〈距離的女囚〉則是自私、〈發作〉中的絕望、〈青春的徬徨〉裡的徬徨、〈點〉與〈標本〉中的自負與自傲，這些情緒造就了他們生命中的無奈與無常，使得故事的結局總帶點淒涼與惆悵。

　　沒有人生來就是惡人，後天的養成及環境的影響會雕塑出相異的個體。人之所以為人，正是因為有所差異，每個人所想望與追求的只是安穩與幸福而已。只是人生是一座寂寞的戰場，每個人獨自鎖在自己的困境裡面，誰知道下一刻會怎樣。這八個短篇之中，松本清張刻劃出各個不同的人物典型，每個人都可能成為那些故事裡面的一員，他們雖為虛構，卻顯得真實。當激動超越冷靜，感性壓抑理智，展現惡的本質也不過就是輕而易舉的事。然而，當平衡的狀態即將破敗傾頹的那一剎那，又有誰能夠預知未來是一如往常，或是分離崩解？

　　松本清張以敏銳冷靜的文筆，赤裸裸地呈現出人性的各種型態。他不加任何批判，僅僅將故事呈現在讀者面前，但讀到最後常讓人以為被揮了一巴掌的警醒，或是被扎了一針的痛楚。將自己代入主角的處境以後，會發現松本清張對於人性的負面特質描寫的淋漓盡致，儼然親身經歷。松本清張艱困的生活體驗與獨到敏銳的觀察力，讓他在描寫這些情景的時候更加具有說服力。

　　於是，當所處的世界搖搖欲墜，理智與瘋狂只剩下一線之隔，那惡的火焰是不是會在心裡悄悄燃起，閃現光芒呢？

　　（撰文者為逆轉讀書會主辦人/台灣推理夢工廠部落格主）

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1.
黃國華
/ 台灣台北
2010.06.22看黃國華的所有評論
評鑑等級：

3顆星
本書屬於短篇小說的集結，一共收錄了共犯者、恐嚇者、愛與空白的共謀、發作、青春的徬徨、點、標本、距離的女囚等八篇短篇小說。裡頭比較精采的有「共犯者」與「恐嚇者」兩篇。

但是，可惜的是，「共犯者」與「恐嚇者」這兩篇短篇小說也同時收錄在獨步文化出版的「松本清張短篇集」一書中，同樣的內容卻出現在兩個版本當中，讓我感到出版書商的誠意不足，更重要的是，獨步與新雨兩種版本同時並存在書市當中，有點「重複消費粉絲」之嫌。

若排除重複出版的因素回到小說本身，這本共犯者所收錄的八篇短篇小說，其中的「共犯者」屬於比較精彩與值得一讀，松本清張大師把犯人那種長期焦慮描寫的栩栩如生，讓人不禁想到一句古話：「平日不作虧心事，半夜不怕鬼敲門。」，犯罪者逃脫得了一時，卻逃不了一世，特別是那股心虛與良心的折騰。

「恐嚇者」比起「共犯者」就略遜一籌，松本想要表達是人性的貪婪以及人們不願面對的不愉快過往，在人性貪婪的描寫部份，故事與角色只能說是中規中矩沒有讓我讀出驚奇之處，而松本清張作品中擅長的「掩飾自己過去」的這部份，在「恐嚇者」的故事中就顯得相當很難自圓其說，只因為女主角在水災發生時被逃獄的囚犯碰巧救起，就自認這是段不名譽的過去，而極力想要對丈夫掩飾，進而被幾年後偶遇的那位逃犯予取予求，實在相當不合理，也造成文章的張力薄弱。

其它幾篇小說雖然談不上乏善可陳，但是與松本清張其它優秀作品比起來有著明顯的落差，換句話說，除非是松本清張的書迷，把「收藏」看得比「閱讀」來要重要，否則還不如去閱讀獨步文化版本「松本清張短篇集」。

評：三顆星。

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