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黑色畫集2:繩、天城山奇案、證言、寒流

黑色畫集2:繩、天城山奇案、證言、寒流

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9789862270288
燕熙
新雨
2009年4月15日
117.00  元
HK$ 99.45
省下 $17.55
 
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* 叢書系列:松本清張作品選
* 規格:平裝 / 288頁 / 15*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣


松本清張作品選


文學小說 > 懸疑/推理小說 > 日本懸疑/推理小說









推理傑作的寶庫
松本清張改編電視電影最受觀眾喜愛作品
〈繩〉2005東京、1996 TBS、1985富士、1979朝日電視台
〈天城山奇案〉1998 TBS、1978 NHK、1983松竹電影公司
〈證言〉2004朝日、1992 TBS、1961東寶株式會社
〈寒流〉1983朝日、1960日本電視台
一場詭異無解的謀殺案,男子隱藏多年的可憎秘密;
心懷不軌的作證者,權力鬥爭的深沉惡意……
唯一昭然若揭的真相是,
或多或少,每個人都在說謊──

日本亞馬遜書店五顆星最高評價

  社會派推理巨匠松本清張之最高成就《黑色畫集1~3》,精選〈遇難〉、〈坡道之家〉、〈繩〉、〈天城山奇案〉、〈證言〉、〈寒流〉、〈凶器〉、〈濁日〉、〈草〉等九篇曾於日本朝日周刊連載的高水準傑作。本冊《黑色畫集2》嚴選四篇多次改編為電視劇或電影之最受觀眾喜愛作品──〈繩〉、〈天城山奇案〉、〈證言〉、〈寒流〉。

  〈繩〉一樁發生在河岸的神祕勒殺事件,警方一路追蹤死者背景及其生前的詭譎計畫,在逐漸鎖定犯人身分後,嫌犯卻提出明確的不在場證明。此時,一位保險公司調查員緊接著介入重啟調查,究竟兇手的動機是……?

  〈天城山奇案〉以一段三十年前的舊日回憶為始,牽扯出一樁超過追訴時效的謀殺案。本篇作品不僅展現松本清張敘述推理脈絡的技巧,更能見識到他描寫少年青春情懷的心理刻劃功力。犯人無論如何費盡心思,都無法避免被他人看穿自己設法隱匿的罪行;所面對的,終究不是形式上的牢獄,而是心理上永遠的監禁。本篇為松本清張極富盛名的經典之作,更曾多次改編為電視劇及電影。

  〈證言〉是一篇偏重心理描寫的社會派推理。懷有不倫戀秘密的上班族石野貞一郎偶然在路上遇見鄰居杉山孝三。過沒多久,杉山孝三卻因故捲入一樁謀殺案,其關鍵時刻不在場證明,只有石野貞一郎能夠證實他無罪。然而,不論是通知刑警的鄰居婦人、指認犯人的相機店老闆證詞、筆跡鑑定人的回答──每個人都在說謊。人世間每個人的生活都因偶然小事縱橫交錯,彼此相互連結,不知何時起就會亂了秩序,設陷誘騙他人……

  〈寒流〉深刻敘述關於企業文化的趨炎附勢、操弄權謀等陰暗面向,描寫非常逼真,為松本清張最拿手、最典型的寫實懸疑力作,結局隨時都有可能出乎意料!

  「杉山孝三知道的謊言不只石野貞一郎的謊言,不論是告訴刑警的鄰居婦人、指認他的相機店老闆證詞、筆跡鑑定人的回答──每個人都在說謊。人世間每個人的生活都因偶然小事縱橫交錯,彼此相互連結,不知何時起就會亂了秩序,設陷誘騙他人。」──摘自〈證言〉

同系列《黑色畫集3》即將推出!
特別收錄松本清張〈凶器〉、〈濁日〉、〈草〉等多篇精采傑作!

作者簡介

松本清張

  出生於日本小倉市(現今的北九州市小倉北區)。在歷經過工友、印刷工人等各式行業後,進入朝日新聞西部總社工作。四十一歲時以《西鄉紙幣》參與小說的甄選獲得直木賞的提名,隨後在一九五三年以《某「小倉日記」傳》榮頒芥川賞。一九五八年的《點與線》為推理小說注入了所謂「社會派」的新風。他畢生竭盡所能致力於寫作活動,作品題材的時代背景也橫跨了古今,範圍極為廣泛。

譯者簡介

燕熙

  淡江大學畢業之後赴日本學習日語,現從事與數字相關工作。學習日語純屬興趣,偶爾藉出差到日本走走。閒暇時喜愛閱讀及寫作,譯有《一億五千萬之戀》(新雨出版)。



閱讀松本清張

文/ 林景淵

松本清張,一九○九年出生,一九九二年去世。
在日本,有許多松本清張迷;在台灣似乎也有不少讀者;松本去世以後依然如此。

  作家松本清張一生經歷許多波折。從少年時代開始,青年時期以至四十四歲前後,長期過著辛酸的日子。

  家?貧窮,父親沒有固定職業;明治維新以後,日本學校教育已十分普及,松本清張只能在小學高等科(初中前期)畢業,接下來就要工作養活自己。

  松本清張的第一份工作是在老家北九州一家電器公司充當工友,幹不到三年就因公司倒閉而失業。十九歲那一年,由於母親的堅持而進入一家印刷廠當學徒,從此在印刷廠工作了九年。二十七歲結婚,婚後一年離開印刷廠,擔任「朝日新聞社」九州分公司的約聘人員,從事廣告相關業務,六年後才成為正式職員。一九四三年(三十四歲)十月,由於戰況趨於激烈,松本清張被徵召入伍,不久被派遣至朝鮮半島參戰,擔任衛生兵。一九四五年十月,因戰爭結束而返回九州,並幸運地復職回到報社。由於家中連續多了三個小男孩,生活負擔沉重,松本清張不得不利用下班時間仲介買賣掃把。一九五○年十二月,小說〈西鄉紙幣〉得了《週日朝日》徵文比賽的第三名,自幼喜好文學的松本清張初試啼聲時己四十一歲。家境的困頓,使松本清張忙於柴米油鹽,大志難伸。

  可是,正如台語俗諺「大隻雞慢啼」,四十歲以後才正式登上文壇的松本清張,在一九五一年,作品〈西鄉紙幣〉成為「直木獎」後補,一九五三年獲得「芥川獎」。從此,松本清張爆發性的寫下無數精采作品。作家森田誠一統計過松本清張四十歲以後的寫作生活,認為松本每餐的吃飯時間只花一分二十秒,上廁所則只花十幾秒。(《太陽》,一四一期)

  回憶起困頓中的執筆活動,松本清張如此描述著:「〈某「小倉日記」傳〉草稿撰寫時期正逢盛夏,我家住在兵工廠宿舍,共有三個房間分別是六、四點五以及三個榻榻米大小。妻子和四個小孩睡在隔室的蚊帳?;另一室是老父母的房間。我揮著一把圓扇子,邊打蚊子,邊寫稿。偶而跑到昏黑的廚房裡去喝水。」(《半生記》)

  四十年後,建立起自己的文學王國以後,松本清張已經充滿了自信,也奠定了文壇地位。某次,接受《產經新聞》記者訪問時,回答自己的生活步調:「我跟你們這些朝九晚五的上班族大不相同。別問我幾點就寢、幾點起床一類無聊的問題!」作家也清楚的指出:「我個人不和其他作家交往,一切只在乎我自己。」(一九九二年八月六日《產經新聞》)

  沒有人能夠理解四十歲以前的空白,何以變成四十歲以後的百花齊放般的絢爛!作家松本清張的成就令人感到訝異!

  從第一本歷史小說《西鄉紙幣》開始,松本清張寫了不少歷史小說;《無宿人別帳》、《佐渡流人行》、《天保圖祿》、《私說、日本合戰談》、《西海道談綺》、甚至還有學術氣氛濃厚的《日本黑霧》、《現代官僚論》、《昭和史發掘》、《古代史疑》、《清張通史》。

  在一般創作方面,松本清張的深入耕耘也有相對的收獲。一九五二年創作了《某「小倉日記」傳》以來,不斷有新作品發表,甚至一年中有好幾部作品付梓。《斷碑》、《黑地之繪》、《波之塔》、《深層海流》、《象徵之設計》、《絢爛流離》、《獸徑》、《岸田劉生晚景》、《砂漠之?》、《首相官邸》、《小說、東京審判》、《風之氣息》、《日本改造法案》、《空之城》、《眩人》、《迷走地圖》、《兩像、森鷗外》、《草之徑》。

  在推理小說方面從質和量加以評價,絕對不輸於專業推理小說作家。自一九九五年發表《埋伏》起,不斷出精彩創作:《點與線》、《眼之壁》、《零的焦點》、《天城山奇案》、《霧旗》、《砂之器》、《球形荒野》、《影車》、《D之複合》、《中央流沙》、《黑色樣式》、《火之路》、《黑色圖說》、《黑色線刻畫》、《禁忌連歌》、《霧之會議》等……。

  四十年的創作,當你前往北九州市「松本清張紀念館」親眼看到松本清張著作第一版的封面全部呈現在眼前時,必定會自內心發出讚嘆和敬佩:偉大的作家──松本清張。

  這背後,一生中沒有比較像樣職務的父親對松本清張還是產生影響的,不得志的父親,在冬天夜晚,手棒《太閣記》(豐臣秀吉傳)等小說唸給他聽,不僅引起對文學的興趣,也使松本清張擁有小小的幸福感。十五歲,有了一份工作以後,讀遍「春洋堂」、「新潮社」等文學書籍,特別是芥川龍之介的作品,絕不遺漏。

  思維格局極大的松本清張,四十歲以後正式進入專業寫作,為了彌補過去的不足,開始大量閱讀資料、史料。日本神保町,「一誠堂書店」(舊書店)一位經理說,松本清張往往一天之中打好幾次電話找書。在沒有手機的那個年代,出差時也輾轉打來電話。當然,松本清張早已跑遍日本全國各地;外國方面,包含歐洲各國,美國、加拿大、阿拉斯加、中東各國、印度,以及包括北韓在內的亞洲各國,松本清張都設法親眼目睹、親自體驗。例如《沙漠之?》撰寫期間跑遍埃及、黎巴嫩、敘利亞;而《霧之會議》更涉及英國、法國、摩洛哥、義大利、瑞士等國。

  松本清張文學的價值,當然不單純只是作品數量的龐大而已。

  最先出現文壇的《西鄉紙幣》,以「叛軍」西鄉隆盛發行的鈔票做為象徵意義,深入探討入日本社會現狀及發展。簡單的說,松本清張的作品一開始便建立了自己的風格;也許,他累積起來豐富無比的社會經驗成為創作的養分。

  在推理小說方面,改編成電影的《砂之器》,與原作情節顯然有些出入。然而,松本清張依然藉由不同形式而切入社會問題。換句話說,不論歷史小說、推理小說,松本清張的原點是一致的。

  對日本讀者而言,作家松本清張觀察下的森鷗外、菊池寬、岸田劉生這些近代人物,呈現了另一番面貌。甚至從「昭和史」和古代史,松本清張也充分發揮其獨特又具有指針般效果的文學教材,留下了「無與倫比的金字塔」(有馬學)。

  最近出版的《清張?戰鬥作家》(藤井淑禎)認為松本清張繼承了夏目漱石、芥川龍之介、菊池寬的寫作技巧,又不斷挑戰純文學「私小說」領域,因此而建構起松本文學的豐富領域。

  作家松本清張在青年時代曾因為窮困而考慮自殺,也想一個人離家出走:「我想逃脫背負家庭(父母)責任的狀態。那時候,父親也好、母親也好,幾乎都依賴著我;因此我變成被束縛著、動彈不得。我真想逃離不能自由呼吸的困境。」(一九六二年四月《婦人公論》,人生特集)

  檢視松本清張留下的龐大無比的作品,足以證明困頓時代?,他儲存的智慧和能量,是多麼可觀。吾人閱讀松本清張文學作品時,或許更值得參考,思考。

林景淵

  早稻田大學畢業,筑波大學碩士,浙江大學博士。著有《讀書物語》,譯有:《知識誕生的奧秘》。目前在《明道文藝》連載「日本經典文學家傳記」。

推薦序

犯罪者們的肖像——談松本清張的《黑色畫集》 文/ 既晴

  根據統計,由松本清張推理小說所改編的電視劇,自一九五○年代以來至今,已經超過三百五十部,大部分的作品都改編過。這類推理劇的片長多為兩小時,所以又稱「兩小時推理劇」。其收視觀眾,以年長者與家庭主婦為主要族群,因此在劇本的取材上,並不是所有的推理小說都適合拿來改編。

  首先,故事的篇幅不能太過厚重。由於這類推理劇的播出方式是每週一次,所以過長的原著作品,除了拍攝作業較為困難、製作成本將大幅增加以外,編劇也勢必得將故事分割成數集才能容納全部情節,可能會減損年齡層偏高的觀眾收視興致。以實際的播出狀況來看,一集完結是最適宜的做法,上下兩集恐怕已是觀眾的接受極限。

  此外,故事裡的謎團、詭計也不能太過複雜。因此,許多運用特殊機關、或是嫌犯人數太多的古典本格推理也較難獲得採用。在本格推理中,被讀者視為最後高潮的解謎部,原本是愈長愈精采,卻因為台詞過多、場景單調,反而變成電視劇裡的致命傷。

  再者,超乎現實、虛擬幻想的故事舞台,不利於拍攝場景的搭建或洽借;太過血腥暴力、異色變態的情節,也不適合電視劇的尺度。總之,題材最好能貼近一般大眾的日常生活,以引起廣泛的共鳴。

  在這種情況下,社會寫實型的中短篇推理,或是刪節次要支線的長篇推理,是電視劇最好的改編對象。諸如夏樹靜子、山村美紗、森村誠一、西村京太郎、內田康夫等量產型的國民作家,都是兩小時推理劇的重要發想來源。

  松本清張不僅多產,水準也高,因此他的作品並不僅止於定期出現在兩小時推理劇裡,更是在電視台製作週年特輯之際,必然選定的改編對象。前述的〈坡道之家〉即為一例。

  〈繩〉是《黑色畫集》系列的第四作,連載期間是一九五九年六月至八月,是一篇富有警察小說色彩的中篇本格推理。

  本作的故事除了具備魅力十足的謎團,故事結構亦緻密完整,既保持緊湊的節奏性,也沒有傳統本格小說過於複雜的搜證過程,場面不過於浩大,篇幅也不厚重,因此,經常獲得電視劇的青睞,共計有朝日(1979)、富士(1985)、TBS(1996)及東京(2005)等電視台的四度改編,幾乎每十年就被重新詮釋一次,可說是松本清張作品中最受到觀眾喜愛的其中一部作品。

  〈繩〉從一樁發生在河岸的勒殺事件開始,警方一路追蹤屍體的死因、背景,及其生前最後的行動經過,再逐漸鎖定嫌犯身分,最後則因為嫌犯提出明確的不在場證明,而陷入僵局;原本以為事件就此成為懸案,保險公司調查員卻緊接著介入重啟調查,揭露了最後的真相。

  這種接力式的偵辦手法,令人聯想起傅利曼.威爾斯.克洛弗茲(Freeman Wills Crofts)的古典名作《桶子》(The Cask,1920)。儘管在現實中,數名偵探承接前一位辦案結果繼續追查的情況並不多見,但做為小說情節的佈置,則充滿峰迴路轉的趣味,尤其是每位偵探觀察案件的角度各有不同,往往能突破前一位偵探的盲點,集合眾人之力,才得以揭穿兇手佈置的迷陣。

  收錄在《黑色畫集》的第九作〈天城山奇案〉,也是本系列的最後一篇作品。與其他作品不同,〈天城山奇案〉並不是連載於《週刊朝日》,而是連載於《Sunday每日》,時間是一九五九年十一月,約莫與《黑色畫集》系列的第五作〈寒流〉同時發表。

  〈天城山奇案〉的舞台位於靜岡縣伊豆市內的天城山,這座山也是日本百大名山之一。故事中的重要場景天城隧道,也在川端康成的名作《伊豆的舞孃》(1926)中出現過。〈天城山奇案〉除了曾經由NHK(1978)及TBS(1998)製作過電視劇以外,松竹電影公司(1983)也製作過電影,導演為三村晴彥,曾經拍攝過多部松本清張作品改編電影的導演野村芳太郎,也在這部電影中擔任製作;其中與少年一同穿過天城隧道的神秘女子,即是由NHK電視劇《阿信》(1983)的演員田中裕子所飾演。

  這篇作品以一段三十年前的舊日回憶為始,牽扯出一樁超過追訴時效的謀殺案。從本作中不僅可以讀到松本清張敘述推理經緯的功力,更能見識到他描寫少年青春情懷的心理刻劃功力。

  事實上,在推理小說裡,對偵探而言,追查早已超過刑事追訴期的案件,重點已經不是放在「能不能將犯人制裁」的法律問題了,而是對於解明真相的純粹執著。另一方面,犯人無論如何費盡心思,無論經過了多少時間,都無法避免被他人看穿自己設法隱匿的罪行。犯人所面對的,終究不是形式上的牢獄,而是心理上永遠的監禁。

  〈證言〉是《黑色畫集》系列的第二作,連載期間是一九五八年十二月間,是一篇偏重心理描寫的社會派推理。擁有秘密戀情的已婚上班族,無預期地在路上遇見交情不深的鄰居。然而,這名鄰居卻因故被捲入一件謀殺案,而其關鍵時刻的不在場證明,只有這名已婚上班族能夠證實他無罪。

  原本是日常生活不經意的偶然,卻成為可能暴露私人秘密的危機。然而,為了保護自己的安逸、優越的生活,特別是牽涉男女情愛的不倫之戀,即不惜提出偽證陷人於罪,則是中產階級經常發生的惡德行為。在松本清張的筆下,並不是只有政治家、企業家能夠製造敗壞道德的犯罪,平凡如小市民也可能做出令人髮指的罪行。這就是日本社會在經濟急速成長之下所形成的,拜金重慾的墮落風氣。

  〈證言〉曾經多次改編為電視劇,計有朝日(1984,兩次。其中一次,松本清張本人也參與了製作)、TBS(1992)、朝日(2004)等電視台。

  〈寒流〉是《黑色畫集》系列的第五作,連載期間是一九五九年九月至十一月,比起其他作品,本篇的推理成分雖然較為淡薄,但其中關於企業文化的趨炎附勢、操弄權謀等陰暗面向的描寫非常逼真,可說是松本清張最拿手、最典型的寫實懸疑力作。

  初獲拔擢、位居要津,未來一片看好的年輕主管,因交際應酬而認識了外遇的對象。然而,提拔自己的上司隨後竟介入兩人關係,並且下令將自己流放到鄉間分公司,前途也從此黯淡無光。他的心中充滿憤恨,並且決心對上司展開復仇行動。

  在日本倫理社會結構下,利用階級、派系的勢力,來滿足個人私慾的行為並不罕見。因此,社會派作品經常可以見到遭受高階勢力壓迫的小人物,為求正義也好、為求以牙還牙也好,設法找出一絲一毫的翻盤可能,逆轉式地推倒對方的高牆。在〈寒流〉中,不到最後一刻,無法分出勝負,不到最後一行,無法得知結局。

  〈寒流〉也曾經兩度改編為電視劇,分別由日本電視台(1960)與朝日電視台(1983)製作。

  然而,儘管由松本清張作品所改編的電視劇一直受到觀眾喜愛,但畢竟隨著時代的演進,有不少故事的背景情節、佈局設計都已經顯得陳舊。因此,二十一世紀的改編,已經不再只是原作的忠實呈現,而是將原作精神單獨抽離出來,並且增加嶄新的情節。例如,由中居正廣主演的《砂之器》(TBS,2004)或米倉涼子主演的《黑色筆記本》(朝日,2004)、《獸道》(朝日,2006)或《惡棍們》(朝日,2007),都融入了現代社會的意義。

(本文作者為推理評論家)





* 讀者評鑑等級:

4顆星
* 推薦人數:1,共有1位網友寫書評。
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我要寫書評

1.
Joyce
/ 台灣台北
2009.12.30看Joyce的所有評論
評鑑等級:

4顆星
雖然是短篇小說讀起來還是很新奇 , 故事本身不會太單薄和無聊





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