書中提到，在某種程度上分析攝影事實上是種包裹著奇幻糖衣的惡夢，因此它足以令人感到迷醉與嚮往。比喻為惡夢，是因之於一個攝影者，認為攝影本身便能言傳，但解析與觀看的方式卻會因觀者而異，這與每位觀者不同的記憶（The Past Perfect）相關。如從不同的角度觀看，攝影即是一種模糊的圖像，猶如霧中的風景一般。
視聽傳播學系(廣播電視電影系前身)電視組畢業，英國國立布里斯托大學藝術碩士(電影及電視製作) MA of Arts (Film and Television Production), University of Bristol, United Kingdom 2000，目前為雪梨科技大學(University of Technology, Sydney－UTS)藝術與人文社會學院（Faculty of Arts and Social Science-FASS）創作藝術博士(Doctor of Creative Arts)候選人，攻讀攝影美學中關於決定性瞬間的論述。目前是藝術家雜誌與藝術收藏＋設計雜誌駐雪梨特約記者、JM朱銘美術館季刊駐雪梨特約記者、元智大學藝術創意與發展學系兼任講師。
在某種程度上，對於我而言，分析攝影事實上是一種惡夢，只是這個惡夢往往也包裹著奇幻的糖衣，因此它足以令人感到迷醉，它足以令人心嚮往之。之所以說解析攝影是一種惡夢，那是因為之於一個攝影者而言，我相信攝影的本身便能言傳，但是解析與觀看的路徑卻會因觀者而異，這與每個觀者不同的記憶（The Past Perfect）相關，在拙作《冷靜的暗房》裡，我開始了解析攝影的旅途，這的確是一條很漫長的路程，在《冷靜的暗房》的階段裡，我的旅行是一種比較全面的方式，它或許是一路大道，之後在《灰色的隱喻》裡我的旅行轉向了一種小徑，在這「霧中的風景」裡，我則試圖以一種更精微的方式切入，然而在這裡我所指稱的精微實際上仍建築於全面的基礎上，只是它的發展面向更為集中。由於我相信攝影的多重意義無法藉由某種分析而明朗，儘管那種分析或許是一種從雲間探出的陽光，但是這道陽光卻也未必可以剷盡蒼茫，解析與真實之間實際上並無任何承諾的關係，而且最為弔詭的是，到底有沒有必要將蒼茫除盡，這才是所有問題與癥結的所在，我們若按羅蘭巴特（Roland Barthes）的語彙去切入，則攝影之所以動人是因為它所具備的創傷（trauma），當創傷繼續蔓延時，攝影的魔力便依舊存在。因此，我並不熱衷於解析，但是基於學術上的必要，解析成為一種不得不的必然，同時，詭異的是，所有的問題都是一種哲學問題，而解析到了最後必然也會成為一種形而上的探究，即使「簡單」如男女問題（當然，這問題簡單與否很難定義），到了最後可能也是一種形而上的解釋多過於實質上的探討，例如：
