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二樓書籍分類
 
霧中的風景 Meaning In The Mist

霧中的風景

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將於1個工作天內出貨
9789867009982
李昱宏
田園城市
2010年7月09日
107.00  元
HK$ 90.95
省下 $16.05
 
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* 規格:平裝 / 288頁 / 14.8*21.0 cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
* 出版地:台灣




藝術設計 > 攝影 > 攝影理論














  攝影是一種模糊的圖像,它朦朧、飄移、覆蓋了真實,同時也令人想望。

  本書專注於分析攝影,以少見的東方思維為切入點,援引了中國詩經中關於「賦、比、興」的概念帶入解析裡,亦將文字學中的六書概念與之相互運用。作者試圖以一種解析的方式去看待攝影,其中包含了符號學,解釋攝影的意義。

  書中提到,在某種程度上分析攝影事實上是種包裹著奇幻糖衣的惡夢,因此它足以令人感到迷醉與嚮往。比喻為惡夢,是因之於一個攝影者,認為攝影本身便能言傳,但解析與觀看的方式卻會因觀者而異,這與每位觀者不同的記憶(The Past Perfect)相關。如從不同的角度觀看,攝影即是一種模糊的圖像,猶如霧中的風景一般。

  除此之外,內容中的部分亦討論圖像的旅行 ──流轉的意義,企圖釐清圖像之於一種文化產業的現象,特別是關於觀光與旅行,一個旅者對凝視的議題感到興趣,因為在圖像的旅行中,所牽涉到的不僅僅是觀看的問題,它與意義的轉變也有著相關的連結。例如在第肆的篇章中,試圖以August Sander的作品為出發點,論述肖像攝影在攝影中的面向,而在第陸的篇章中,以Charlie White的作品,論述關於後現代攝影的種種面貌。

作者簡介

李昱宏

  視聽傳播學系(廣播電視電影系前身)電視組畢業,英國國立布里斯托大學藝術碩士(電影及電視製作) MA of Arts (Film and Television Production), University of Bristol, United Kingdom 2000,目前為雪梨科技大學(University of Technology, Sydney-UTS)藝術與人文社會學院(Faculty of Arts and Social Science-FASS)創作藝術博士(Doctor of Creative Arts)候選人,攻讀攝影美學中關於決定性瞬間的論述。目前是藝術家雜誌與藝術收藏+設計雜誌駐雪梨特約記者、JM朱銘美術館季刊駐雪梨特約記者、元智大學藝術創意與發展學系兼任講師。

出版
  歐遊的鱗爪1、2、英倫筆記、冰島日記、流浪—黑白人物攝影集、眼睛的秘境—彩色風景攝影集、漫游古巷弄、動物狂想曲—動物攝影散文集、微笑盛開的國度-柬埔寨、風姿綽約的東方巴黎-越南、質樸瑰麗的萬象之邦-泰國及寮國、印尼-島嶼的旅行、攝影課、創意攝影、雪梨藝術顯影、冷靜的暗房、灰色的隱喻……。

展覽 / 經歷
  2004年5月在誠品書店台南店旅行月展開講座暨攝影展覽(為期五週)
  2007年1月贏得澳洲TNT Magazine攝影比賽亞軍
  2007年5月贏得馬來西亞官方主辦的遊記創作比賽特別獎
  2008年3月於澳洲臥龍崗市參與當地藝術家聯展
  2008年5月於澳洲雪梨市參與NCA藝術聯展
   2008年6月於澳洲臥龍崗市參與當地藝術家聯展
  2008年7月作品參與台灣家扶基金會攝影展
  2008年8月作品獲得 Lonely Planet Images Choice Award
  2008年10月獲得雪梨科技大學藝術及人文社會學院研究生獎學金
  2009年4月澳洲雪梨科技大學VERTIGO雜誌ARTIST IN FOCUS單元專文介紹
  2009年4月獲審核通過參加Up and Coming Exhibition, Paddington, Sydney
  2009年8月受邀參與台灣攝影Bazaar微型博覽會攝影聯展暨講座


壹 攝影的本質是超現實

貳 攝影的符號學
三位一體
符號與意義
攝影的符號分析
結構
標題 關於隱喻與寓言

參 圖像的旅行─流轉的意義
在開始觀光之前 攝影打開了後現代潘朵拉的盒子(Pandora’s box)
當觀光正在進行的同時 攝影成為一種後現代的符號
觀光之後 攝影成為一種鄉愁(nostalgia)
關於日本的案例

肆 論August Sander
最早的攝影人種誌(ethnography)
從Roland Barthes(羅蘭.巴特)的觀點切入
從Walter Benjamin(華特.班雅明)的觀點切入
Paul Strand(史川德)、Henri Cartier-Bresson(布列松)與桑德的攝影

伍 論人物肖像攝影與布列松
一九三九至一九四六年
一九六○年代之後
內在的寧靜 歸零 神話
柏拉圖式的幻象 精神上的線條
關於布列松的種種

陸 關於後現代
論Tableau Vivant─以Charlie White為例
後現代的懷特 一種推翻決定性瞬間形式的創作手法
關於形式 辛蒂.雪曼與懷特之間的差異性
懷特的Post-Sherman形式
一種諷刺的救贖 詭異的異化
懷特的後現代文藝復興(The Postmodern Renaissance)
懷特的擬人劇
懷特的擬人劇是一種積極的介入
懷特所統治下的真實

柒 霧中風景
關於我的創作 Tableau Vivant of Reality
真實的擬人劇 Tableau Vivant of Reality
我的決定性瞬間
我的結論及研究上的貢獻
我的攝影創作計畫

捌 從地平線上透視──簡論風景攝影
風景攝影的歷史
英國的傳統
美國的傳統
Ansel Adams(安瑟.亞當斯)
後現代
尋找主題及風景攝影的注意事項
關於時間
關於鏡頭
等待與多方的嘗試與理解
人文的風景
蒙娜麗莎 波希米亞的爛漫Newtown

後記
引註與文獻出處索引
索引


自序

  這本拙作所專注者在於分析攝影,誠然,分析攝影似乎是學術界的專利,試問,一般攝影者或是大眾,有誰真的會去分析攝影?我所指涉的分析是一種哲學上的分析,而非一般的工具分析。在現今的社會中,圖像是一種鴉片,它光明正大的荼毒著我們,或者說它光明正大的餵養我們,它在潛移默化中影響著我們,而我們卻往往不知道它真實的存在著,因為它的存在早就成為一種先驗,一種強烈的先驗。

  在這本拙作中,我試圖以一種解析的方式去看待攝影,這種解析包含了符號學的成分,然而我同時卻又覺得符號學無法涵蓋解析的所有面向,或是說沒有一種解析的方式足夠可以被稱之為全面,這是魚與熊掌之間的抉擇,而這便是解析攝影時我所面對的困境,因為我相信攝影是一種很模糊的圖像,這模糊的圖像猶如霧中的風景一般,它朦朧、飄移、它褪去、它揭開了真實的面紗、它令人迷惘、它覆蓋了真實、因此它同時也令人想望。

  在某種程度上,對於我而言,分析攝影事實上是一種惡夢,只是這個惡夢往往也包裹著奇幻的糖衣,因此它足以令人感到迷醉,它足以令人心嚮往之。之所以說解析攝影是一種惡夢,那是因為之於一個攝影者而言,我相信攝影的本身便能言傳,但是解析與觀看的路徑卻會因觀者而異,這與每個觀者不同的記憶(The Past Perfect)相關,在拙作《冷靜的暗房》裡,我開始了解析攝影的旅途,這的確是一條很漫長的路程,在《冷靜的暗房》的階段裡,我的旅行是一種比較全面的方式,它或許是一路大道,之後在《灰色的隱喻》裡我的旅行轉向了一種小徑,在這「霧中的風景」裡,我則試圖以一種更精微的方式切入,然而在這裡我所指稱的精微實際上仍建築於全面的基礎上,只是它的發展面向更為集中。由於我相信攝影的多重意義無法藉由某種分析而明朗,儘管那種分析或許是一種從雲間探出的陽光,但是這道陽光卻也未必可以剷盡蒼茫,解析與真實之間實際上並無任何承諾的關係,而且最為弔詭的是,到底有沒有必要將蒼茫除盡,這才是所有問題與癥結的所在,我們若按羅蘭巴特(Roland Barthes)的語彙去切入,則攝影之所以動人是因為它所具備的創傷(trauma),當創傷繼續蔓延時,攝影的魔力便依舊存在。因此,我並不熱衷於解析,但是基於學術上的必要,解析成為一種不得不的必然,同時,詭異的是,所有的問題都是一種哲學問題,而解析到了最後必然也會成為一種形而上的探究,即使「簡單」如男女問題(當然,這問題簡單與否很難定義),到了最後可能也是一種形而上的解釋多過於實質上的探討,例如:

  你為何喜歡他?說不上來,就是一種感覺吧!
  是什麼感覺?難道沒有辦法用言語表達嗎?
  嗯!你知道的,就是一種感覺,
  就像是在月夜裡遠眺山丘上 的枯樹一般。
  那樣說實在過於模糊,你的說法就像是在霧中風景一般。

  於是意義的呈現僅僅只能透過文字,是文字論述了飄渺的感覺,但是在論述的同時文字本身也成為一種飄渺,在解讀的過程中,作者的本意似乎已經亡佚,真實的意義也已經淪陷於螺旋般的失控狀態裡,但是這是否意味著我們得放棄分析?很遺憾的,答案或許也很令人迷惘,因為一旦我們放棄了分析,那麼問題的衍生便會如病毒一般的擴張,除非我們打算放任,否則分析卻又是一種不得不的醫療。

  在這裡我引用了符號學的方式進行我的醫療,此外,我也將詩經中關於賦、比、興的概念帶入了我的解剖方式裡,在霧中風景的篇章中,我將自己的解剖方式應用於解析當中,霧中風景事實上是我博士論文中的創作部分,它記載了我的攝影創作計畫。除此之外,這本拙作中的部分亦在討論圖像的旅行─流轉的意義,在這個部分我試圖釐清圖像之於一種文化產業的現象,特別是關於觀光與旅行的圖像現象,之於一個旅者,我對於凝視的議題感到興趣,因為在圖像的旅行中,它所牽涉到的不僅僅只是觀看的問題,而且它與意義的轉變也有著相關的連結,在論August Sander兼論人物肖像攝影的篇章中,我試圖以August Sander的作品作為出發點去論述肖像攝影在攝影中的面向,而在關於後現代 論Tableau Vivant─以Charlie White為例的篇章中,我以Charlie White的作品去論述關於後現代攝影的種種面貌,這個篇章也是我博士研究中的一部分。

  我的資質並不高,所能勉力為之者僅在努力消化所學,並期待能將這種消化予以整合成為一種知識,在這本拙作中我所引用的註解絕大多數都是英文,我透過我的解讀將其翻譯出來,在意義的闡揚上我以個人的「凝視」將文字的創傷釋放出來。我衷心地希望這本拙作可以為有興趣的讀者帶來一絲的陽光,並助讀者們謀殺蒼茫,於是,這樣,我或許也可以堂而皇之的說我的研究也有著陽光般的燦爛顏色。

李昱宏
筆於澳洲雪梨科技大學(University of Technology, Sydney - UTS)
藝術與人文社會研究所(Faculty of Arts and Social Sciences - FASS)
十七樓研究室及台灣嘉義




其 他 著 作
1. 越過邊境:從蠻荒到大洋
2. 天使的孩子
3. 灰色的隱喻:時間、機會、攝影與決定性瞬間
4. 冷靜的暗房
5. 塔斯馬尼亞島,澳洲奇幻之旅
6. 雪梨藝術顯影
7. 印尼.島嶼的旅行
8. 創意攝影─美感的攝影技巧
9. 越南:風姿綽約的東方巴黎
10. 泰國、寮國:質樸瑰麗的萬象之邦
11. 動物狂想曲
12. 柬埔寨:微笑盛開的國度
13. 攝影課─攝影美學的養成
14. 漫游古巷弄:邂逅28種古鎮風華