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藝術中的貓 Cats in Art

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			9789862820261
			張瓊慧
			藝術家
			2011年7月04日
			93.00 元
			HK$ 83.7

詳
細
資
料

叢書系列：名畫饗宴100
規格：平裝 / 176頁 / 15.3*19.5 cm / 普級 / 全彩 / 初版
出版地：台灣

名畫饗宴100

分
類

藝術設計 > 繪畫 > 畫冊/繪畫集

同
類
書
推
薦

極致浮世繪：從江戶到明治時代，日本美學的再發現！（隨書加贈《宮本武藏之鯨退治》書衣海報）

內
容
簡
介

　　巴爾杜斯的照鏡貓、布欣與少女嬉玩的貓
　　盧梭夢境中的大貓、波納爾跳上桌的居家貓
　　洛克威爾追趕跑跳碰的寵物貓……
　　跟隨著藝術中貓的身影，捕捉貓的百種姿態。

　　貓大概是美術史中除了人類以外最常見的動物，或至少是描繪姿態最生動活潑的動物之一了，這個比其他動物都更能專擅藝術家想像力的毛茸茸小東西，可說既尋常也不尋常，其尋常是因為隨處可見，其不尋常則在於貓性飄忽不可捉摸，忽而撒嬌忽而冷淡，百變之際又執拗難馴，令人愛恨交加。

　　也許是這樣的性格特別能撥動藝術家的心弦，歷來藝術中的貓口浩繁，不可勝數。從埃及金字塔中的貓咪木乃伊，到繪畫和生活都長伴左右的巴爾杜斯的貓，數千年來，人類的畫筆跟著牠走過被頂禮膜拜的風光時刻，飽嚐被目為妖孽的鄙夷眼光，再喵聲四起地走入家庭各個角落，芸芸眾貓的身影就如此結為一支越來越長的隊伍，形成一幅藝術中的眾貓相。

　　本書為「名畫饗宴100」系列的其中一本著作，此系列的規劃，是希望透過主題式的作品蒐羅，打開藝術史解述的無限可能，讓我們經由圍繞著與生活貼近的主題的100幅名畫，領略二千多年來的東西方藝術發展。

　　「名畫饗宴100」系列著作：
　　《藝術中的吃喝》
　　《藝術中的花卉》
　　《藝術中的孩子》
　　《藝術中的貓》

作者簡介

張瓊慧

　　生於台灣台北，英國伯明罕中央英格蘭大學（University of Central England in Birmingham）藝術教育碩士，長期從事藝術文化工作。1990年，應邀參與籌備暨執行主編《台灣美術全集》（藝術家出版社發行），編務長達數年。其他叢書編著包括：《台灣生活美學叢書》、《台灣十二生肖宴全集》（行政院文建會發行）；《從傳統出發的文化創意產業叢書》、《傳統藝術叢書》（國立傳統藝術中心發行）等。
著有：《台灣美術家—江兆申》、《十位美術家的故事》等。文章散見媒體。2008-2011年擔任「財團法人中華民俗藝術基金會」執行長。

目
錄

前言｜從圖像發現美的奧祕　何政廣
序文｜貓的情事　莊伯和
自序｜藝術賞析與貓　張瓊慧

第1 幅｜凡艾克《極美的馬利亞日課經本》〈杜林手抄本插圖—施洗者約翰的誕生〉約1422-24
第2 幅｜達文西〈貓、龍習作〉
第3 幅｜丟勒〈亞當與夏娃〉1504
第4 幅｜丟勒〈書齋中的聖傑羅姆〉1513
第5 幅｜林布蘭特〈聖家族與貓〉1646
第6 幅｜布欣〈驚喜〉1730
第7 幅｜布欣〈梳妝〉1742
第8 幅｜布欣〈女帽商（早晨）〉1746
第9 幅｜福拉歌那〈手抱貓與狗的年輕女子〉
第10 幅｜福拉歌那〈男孩與貓〉
貓筆記之一

第11 幅｜哥雅〈相鬥的兩隻貓〉1786-87
第12 幅｜哥雅〈德．蘇尼加畫像〉1784-92
第13 幅｜哥雅〈理性沉睡而衍生的怪物〉1797-98
第14 幅｜哥雅〈無禮的鏡子〉1797-98
第15 幅｜柯洛〈酒神女祭司與花豹〉1860
第16 幅｜米勒〈搗乳的婦人〉1855-56
第17 幅｜米勒〈搗乳的婦人〉1870
第18 幅｜米勒〈搗乳的婦人〉1868-70
第19 幅｜米勒〈等待〉1860-61
第20 幅｜庫爾貝〈女人與貓〉1864
貓筆記之二

第21 幅｜馬奈〈奧林匹亞速寫〉1863
第22 幅｜馬奈〈奧林匹亞〉1863
第23 幅｜馬奈〈畫室裡的午餐〉1868
第24 幅｜雷諾瓦〈年輕男孩與貓〉1868-69
第25 幅｜雷諾瓦〈抱著貓的女孩〉1880
第26 幅｜雷諾瓦〈布爾塔紐庭院情景〉1886
第27 幅｜高更〈艾爾哈．奧希巴〉1896
第28 幅｜高更〈大溪地所見速寫〉1901
第29 幅｜席涅克為〈星期天〉所作最後草圖1889
第30 幅｜席涅克〈星期天〉1888-90
貓筆記之三

第31 幅｜盧梭〈驚奇！〉1891
第32 幅｜盧梭〈一個女人的肖像〉1895-97
第33 幅｜盧梭〈獵虎〉1895-1904
第34 幅｜盧梭〈睡眠中的吉普賽人〉1897
第35 幅｜盧梭〈法蘭西斯共和國的女神〉1904
第36 幅｜盧梭〈叢林中老虎的埋伏偷襲〉1904
第37 幅｜盧梭〈餓獅〉1905
第38 幅｜盧梭〈獅子的饗宴〉1907
第39 幅｜盧梭〈夢幻〉1910
第40 幅｜瓦拉東〈三隻貓〉1917
貓筆記之四

第41 幅｜波納爾〈小女孩與貓〉1899
第42 幅｜波納爾〈男人與女人〉1900
第43 幅｜波納爾〈特拉塞一家〉1900
第44 幅｜波納爾〈午餐〉1906
第45 幅｜波納爾〈小孩與貓〉約1906
第46 幅｜波納爾〈欄杆上的貓〉1909
第47 幅｜威雅爾〈戴奧多爾．杜瑞在辦公室中〉1912
第48 幅｜威雅爾〈女孩與貓〉約1892
第49 幅｜德朗〈白披巾的德朗夫人〉1919-20
第50 幅｜德朗〈畫家與家人〉1939
貓筆記之五

第51 幅｜克利〈貓與鳥〉1928
第52 幅｜克利〈馴獸師伊爾瑪．羅沙〉1918
第53 幅｜克利〈彩色餐點〉1925
第54 幅｜畢卡索〈吃鳥的貓〉1939
第55 幅｜勒澤〈抱貓的女子〉1921
第56 幅｜勒澤〈盛大的午餐〉（三女子）1921
第57 幅｜勒澤〈雜技人與夥伴〉1948
第58 幅｜伍德〈打穀者的晚餐〉習作 1934
第59 幅｜伍德〈打穀者的晚餐〉1934
第60 幅｜伍德〈貓和老鼠〉
貓筆記之六

第61 幅｜夏卡爾〈詩人或是三時半〉1911-12
第62 幅｜夏卡爾〈窗外的巴黎風光〉1913
第63 幅｜米羅〈農婦〉1922-23
第64 幅｜米羅〈小丑的狂歡〉1924-25
第65 幅｜米羅〈荷蘭室內Ⅰ〉1928
第66 幅｜洛克威爾〈童子軍就是助人〉1941
第67 幅｜洛克威爾〈馬路被擋〉1949
第68 幅｜洛克威爾〈農業推銷員〉1948
第69 幅｜洛克威爾〈新搬來的鄰居小孩〉1967
第70 幅｜洛克威爾〈註冊結婚〉1955
貓筆記之七

第71 幅｜巴爾杜斯〈咪畜插圖系列之一〉1916-18
第72 幅｜巴爾杜斯〈金魚〉1948
第73 幅｜巴爾杜斯〈女孩與貓〉1937
第74 幅｜巴爾杜斯〈做夢的特蕾茲〉1938
第75 幅｜巴爾杜斯〈客廳〉1942
第76 幅｜巴爾杜斯〈貓王〉1935
第77 幅｜巴爾杜斯〈永遠不會來到的日子〉1949
第78 幅｜巴爾杜斯〈裸體與貓〉1949
第79 幅｜巴爾杜斯〈房間〉1952-54
第80 幅｜巴爾杜斯〈地中海的貓〉1949
貓筆記之八

第81 幅｜巴爾杜斯〈耐心牌〉1954-55
第82 幅｜巴爾杜斯〈三姊妹〉1964
第83 幅｜巴爾杜斯〈黃金的下午〉1957
第84 幅｜巴爾杜斯〈起床〉1975-78
第85 幅｜巴爾杜斯〈貓照鏡〉（一）1977-80
第86 幅｜巴爾杜斯〈貓照鏡〉（二）1986-89
第87 幅｜巴爾杜斯〈貓照鏡〉（三）1989-94
第88 幅｜馬格利特〈思鄉病〉1941
第89 幅｜達利〈醒前瞬間因一隻蜜蜂繞行石榴樹而做夢〉1944
第90 幅｜卡蘿〈戴著荊棘頸鍊與蜂鳥的自畫像〉1940
貓筆記之九

第91 幅｜林德涅〈集會〉1953
第92 幅｜林德涅〈叫嘯〉1958
第93 幅｜林德涅〈向一隻貓致敬〉1950-52
第94 幅｜安迪．沃荷〈誰似貓一般瞻前顧後？〉約1960
第95 幅｜安迪．沃荷〈各叫山姆的貓〉1954
第96 幅｜安迪．沃荷〈貓〉約1954
第97 幅｜安迪．沃荷〈貓戴花及羽毛〉約1954
第98 幅｜安迪．沃荷〈貓〉約1954
第99 幅｜安迪．沃荷〈貓〉約1954
第100 幅｜安迪．沃荷〈貓〉1976

參考書目
貓筆記之十

序

序言

藝術賞析與貓／張瓊慧

　　本書是一項合作，由我跟小玉共同完成，小玉是我的摯愛，一隻阿比西尼亞，後來又加入黑貓墨寶。我們的觀察、知識、理論與情感渾然一體，難以分辨那一部份是誰的獨立創作，除了執筆以外。這不是一本貓書，這真的是一部藝術賞析，我們相信任何以貓為名之事都不算小題大作。

　　人類在社會化的過程中，一直認為自己比其他動物在進化的道路上更優越一點，腳步更快一點？換成貓的角度來看，也許根本不是同一回事，牠們滿意自我的一切，根本不稀罕進化那一套；事實上，牠們生而完美，完全不需要改進。至少大部分的貓都同意這點。但是從人類歷史看貓命，卻也曾經大起大落，特別是透過歷代的繪畫作品來看，可謂貓毛畢現，事實如此明晰。每個時代的人貓關係，從需求與供應、崇拜與迫害、信仰與迷信、友誼與愛情等層面，在某種程度上彼此一直在改變互動關係，不過大概可以確定的是，貓再也不打算和人類分手了。

　　在不同的時代，人與動物的關係往往反映出社會價值觀，特別是從人與貓的互動判斷，例如透過世界名畫，我們非常熟悉18 世紀歐洲貴族之間盛行畜養寵物風潮，此一流行說明了時人對自然與動物的態度，動物不但不再是野蠻無知的一環，隨著誇富風氣徹底滲透上流社會，寵物的待遇更超越了舒適所需。18 世紀法國畫壇代表人物布欣（1703-1770）的〈驚喜〉，畫裡閨中寵貓與半裸女主人相擁在床，共同聆聽僕人簡報，簡直滿紙春色。洛可可典型畫家福拉歌那（1732-1806）〈手抱貓與狗的年輕女子〉則屬於知性的情色表現，福拉歌那其女性肖像堪稱一絕，此作讓貓狗膩在女子裸胸之上嬉戲，不論寵物或觀者幾乎都可聞得體香四溢。西班牙宮廷畫師哥雅（1746-1828）的〈曼紐爾．歐索里奧．桑尼卡〉，貴族小孩擁貓自重，但兩者其實都像成人的寵物，場面令人心驚。

　　寵字當頭，貓顯然比狗或其他動物受用，大概是貓被當成居家的一份子，狗則屬於戶外，再好命的狗也還得陪伴主人打打獵之類，少不了灰頭土臉的「粗活」，而讓精心打扮的絕色貓咪陪襯美人，加上各種奢華擺設齊聚一堂，最能具體勾勒暴發戶意欲透過名畫家之手誇示親友，甚至流傳後世的畫面。

　　年代稍早的荷蘭畫家林布蘭特（1606-1669）之〈聖家族與貓〉，畫下三百多年前有隻貓來到聖母子腳邊，伸長脖子想舔一舔剛餵過聖嬰的牛奶碗。聖母抱著聖嬰安詳在火爐旁取暖，縱容貓咪享受餘香。此貓不富不驕，卻代表林布蘭特超越時代的情懷，所受禮遇比前述諸貓更為不凡。

　　巴爾杜斯（1908-2001）大概是西洋美術史上最愛貓的畫家，據說，最高紀錄他曾經和三十隻貓共同生活。生於巴黎的巴爾杜斯系出波蘭貴族，十三歲就發表了插圖集《咪畜》，以紀念他走失的愛貓，此書由著名德語詩人里爾克（1875-1926）親自作序。巴爾杜斯從此開啟與貓長相左右的創作生涯，貓與女子一直是他終身反覆探索的題材。例如〈貓照鏡〉系列創作的時間拉得很長，可見畫家多麼熱衷甚至享受這個組合。同樣是臥榻上的女孩、一隻貓與兩者中間的鏡子。女孩的裝扮從裸體到著衣不一，人格特質、身分背景也明顯有所不同，貓咪亦花色姿勢各異，稱職扮演著關鍵性角色。畫面光線、靜物質感與光澤變化非常細緻，說明時光嬗替，鏡裡鏡外一般無常。

　　其實貓並非閨閣之輩，只是許多畫家習慣將牠置身室內，貓也是狩獵高手，甚至比狗更高明，然而貓對狩獵這檔事，完全我行我素，對獵物要殺要耍全憑貓說了算。現存倫敦大英博物館的〈狩獵圖〉壁畫，大約完成於西元前1400 年左右，是最著名的古埃及繪畫作品之一，畫上的貓左右開弓一口氣抓了好幾隻鳥兒，狀似志得意滿，貓這種自我感覺良好純屬私人享受，絕對不是在向主人邀功。古埃及是貓的全盛時代，幾乎所有出現在壁畫上的貓，看起來都充滿高貴氣息，那種凌駕一切的表情，從吾家母貓小玉臉上也時常看到，小玉是阿比西尼亞種，據說系出法老王聖貓，姑且信之。

　　中世紀（約476-1453）以後，由於宗教迫害，貓運丕變，15 世紀末歐洲各地展開長達三百年的「獵巫運動」，貓更受到大舉牽連。等到中世紀上層文化的主導地位出現動搖，畫家之筆也開始觸及人間煙火，文藝復興時期許多畫家不甘教會束縛，對同樣桀驁不馴、飽受欺凌的貓產生了移情作用，出現在繪畫裡的群貓形象也有別於教會版本，貓生重見光明在望。

　　換個場景來看兩宋時期（960-1279），此期繪畫裡的貓異常活躍，優秀表現甚至超越任何時代。此時中國寫實繪畫到達巔峰，與山水、人物繪畫科目相比，雖然走獸地位並不特別，然而成就毫不遜色。畫家筆下的貓大約都是王公貴族所寵，例如〈富貴花狸圖〉（佚名）以工筆精密描繪牡丹園中漫遊花間一隻黑白相間的長尾貓，脖子上還繫著紅色絲帶，從命題即可見何等嬌寵。〈貍貓圖〉（佚名），分別用赭墨、白粉絲毛，淡花青染貓眼，朱染鼻，細膩程度亦足見憐愛之深。如數巔峰之作，易元吉〈猴貓圖〉應無愧為貓畫裡經典中的經典了。易元吉，字慶之，生卒年不詳，北宋名家，尤以畫獐猿呼之欲出，名聞天下。此作猴子懷裡抱著搶來的小貓，故意兩眼朝天，不看畫面左邊氣急敗壞的母貓，也不管小貓多麼不情願，儘管自得其樂，三者表情張弛緩急恰到好處，令人跌足稱絕。網路上經常流傳猴子強抱小貓的照片，想必易原吉也曾同為此景發噱，從小貓擬人化的表情來看，畫家似乎有點為牠擔心呢。

　　米芾（1051-1107）《畫史》裡注意到畫家黃筌（903-965）對貓驚人的觀察力：「黃筌畫狸貓顫薄荷，甚工。」此處的「薄荷」不知是否即為「貓薄荷」？為荊芥的一種，有些貓受其刺激會陷入短暫瘋狂，興奮翻滾或分泌大量唾液，中國也是產地之一。貓咪遇上貓薄荷竟然入了畫？黃筌實在太有創意。米芾是北宋著名的書法家、鑒定家、畫家與收藏家，卻顯然不是個愛貓人。《畫史》又有：「徐熙〈牡丹圖〉上有一貓兒，余惡畫貓，數欲剪去，後易硯與唐林夫。」徐熙（886-975）是五代時期著名花鳥畫家，獲得宋太祖高度肯定：「花果之妙，吾獨知有熙」，米芾惡貓而捨名作，真是夠任性的了。

　　由此可見，似乎有不少古代畫家喜愛畫貓，例如《宣和畫譜》：唐刁光，有〈桃花戲貓圖〉、〈竹石戲貓圖〉、〈葯苗戲貓圖〉、〈子母貓圖〉、〈子母戲貓圖〉、〈群貓圖〉、〈貓竹圖〉、〈兒貓圖〉。又：韋無忝有〈山石戲貓圖〉、〈葵花戲貓圖〉。《宣和畫譜》：五代道士厲歸真，有〈貓竹圖〉。又：李靄之畫貓最工，世之畫貓者，必在於花下，而靄之獨在葯苗間。今御府所藏，有〈葯苗戲貓圖〉、〈醉貓圖〉、〈葯苗雛貓圖〉、〈子母貓圖〉、〈戲貓圖〉、〈小貓圖〉。

　　除了《宣和畫譜》所收錄宋代之前的畫家，徐渭（1521-1593）這位明代文學家、書畫家與軍事家對貓也相當觀察入微、情有獨鍾，有：買得一貓雛，純黑而雄，戲詠「柳條不必穿魚聘，花徑馮教撲蝶行。從此牡丹需再畫，要看一線午時晴。」之句。想來這隻小黑貓的出現，竟難得為徐渭慘澹生平寫下彩色的一頁。舍下黑色小公貓墨寶，一樣非常頑皮，親人可愛不遑多讓，而且是響應愛護動物團體呼籲「以領養代替購買」所得，比徐渭花錢買「純黑貓雛」還要經濟。

　　提到畫貓，日本貓畫家也令人印象深刻，以貓聞名的日裔法籍畫家藤田嗣治（1886-1968），其作品可謂貓影幢幢。浮世繪大家葛飾北齋（1760-1849）、安藤廣重（1797-1858）、歌川國芳（1798-1861）等也因畫貓備受注目。江戶時期（1603-1867）以後日本繪畫裡的貓不論寫實、寫意，較之西洋或中國古代繪畫都別有意境，形成日本繪畫史的一項特殊資產。雖然，日本文化史貓跡斑斑，但貓出現在日本的年代卻不算久遠，據考證，日本原來無貓，第一枚踏上日本的貓腳印係出日本遣唐使從中國所攜回之貓。或許因此日本傳統繪畫只有偶然留下貓蹤，一直到江戶時代以後，藝術裡的貓口才逐漸旺盛起來，並且一發不可收拾，包括招財貓到宮崎駿的《龍貓》、《魔女宅急便》與《貓之報恩》等，日本雅俗共賞的貓美術形象，幾乎無所不在，值得深入研究。

　　論及貓畫，歷代各國名家作品喵聲四起，本書圖版選擇以何政廣主編「世界名畫家全集」（藝術家出版社）為主要範疇。感謝藝術家出版社何政廣先生、王庭玫女士邀稿，並且耐心等候多年，不曾收回成命。

　　最後，也要感謝配合完成本書的兩位小夥伴—莊小玉與莊墨寶，沒有牠們，我可能沒有仔細推敲世界名畫裡一百隻貓的動機，牠們是我的貓孩子、監督者、知心伴侶，以及中年以後重新發現世界的窗口。

書
評

	其他著作
1.	臺灣美術全集37：林惺嶽

2.	遊筆．人生．鄭世璠 Cheng Shih-fan

3.	藝術中的沐浴 Baths and Toilet in Art

4.	2006亞太傳統藝術節成果專輯