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黃公望富春山居圖卷

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			9789861614229
			蔣勳
			信誼基金出版社
			2011年6月02日
			127.00 元
			HK$ 107.95

詳
細
資
料

規格：平裝 / 144頁 / 17*23cm / 普級 / 全彩 / 初版
出版地：台灣

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推
薦

內
容
簡
介

　　美學大師蔣勳建國百年精采代表作
　　美學大師蔣勳親自帶您與元朝四大家之首黃公望，
　　共遊六百年前富春江山水，
　　如坐舟中，舟行江上，忽遠忽近，忽快忽慢，
　　如見四季，晨昏晦明，變化莫測。

　　聽－悠然遠山婉轉起伏，餘音嫋嫋，迴盪山水；
　　看－濃墨淡墨交錯重疊，虛虛實實，綿延悠長。
　　猶如閱盡萬般繁華，愛恨恩怨，船過水無痕------。

　　〈富春山居圖〉是元朝四家之首黃公望的代表作，也是中國十大名畫之一。這幅圖卷在元代以後成為歷史巨作，影響明清六百多年的繪畫主流。順治年間收藏家吳洪裕得到此卷，愛不釋手，臨終下令火殉。雖經搶救卻燒成兩段，前端51公分現由浙江博物館收藏，後段640公分則收藏在台北故宮。這幅山水圖卷流傳至今六百餘年，經過兩岸藝文界多年奔走努力最近,總算讓前後兩段巨作將於2011年6月在台北故宮首度合璧展出。

　　為了讓看展和無暇看展的讀者更容易瞭解這幅中國十大名畫瑰寶，信誼基金會特別邀請美學大師蔣勳執筆、王行恭設計指導，親自帶領讀者認識富春江山水之美，進入富春江與傳奇收藏的故事，細細體會黃公望靜觀豁達的人生體悟與老莊道家哲學，以及〈富春山居圖〉長卷與〈剩山圖〉的雋永情懷，讓讀者能更清楚了解這曠世鉅作，也讓觀畫者獲得不可或缺的觀畫基礎。

　　黃公望，元朝歷史上最傑出的大畫家，與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為「元四大家」，並被推為元「四家之首」。〈富春山居圖〉是他八十二歲上下富春江創作的山水長卷。原作為六張紙連成的畫卷，接裱而成大約長近七百公分。畫中描繪富春江一帶秋天景色，近山線條皴擦，遠山淡墨渲染，沙渚兩岸，樹石錯落，極富變化。這幅長卷在元代以後成為歷史巨作，影響明清六百多年的繪畫主流，被稱為中國十大傳世名畫之一。

　　〈富春山居圖〉寫江岸山巒疊嶂，渾厚大氣，是在描繪客觀風景，也同時抒寫胸中豁達的襟懷。圖卷裡傳達了他信仰的老莊道家哲學，萬物靜觀，沉澱出清明悠遠的生命情懷，對生活在匆忙急迫中的現代人，更可以提供精神上的另一種嚮往。

　　〈黃公望富春山居圖卷〉導讀是故宮合璧展期中最佳展覽導讀，由王行恭設計指導、美學大師蔣勳執筆，全書雪銅紙全彩精緻印刷，並附完整拉頁全覽圖，兩大名師合作推出，絕對值得您傳世珍藏。

　　山水合璧－黃公望與富春山居圖特展，展期：2011/06/02 ~ 2011/09/05
　　地點：故宮博物院210, 212陳列室

作者簡介

蔣勳

　　福建長樂人。一九四七年生於古都西安，成長於寶島台灣。中國文化大學史學系、藝術研究所畢業。一九七二年負笈法國巴黎大學藝術研究所，一九七六年返台。曾任《雄獅美術》月刊主編，並先後執教於台大、文化、輔仁大學，擔任東海大學美術系創系系主任七年。國立中山大學、政治大學駐校藝術家，東吳大學通識講座《當東方美遇上西方美》教授。現專事寫作繪畫、藝術美學研究推廣。近年在美學教育推廣方面，更推展向兩岸四地，播種無數美學的種子，處處散播美的感動與生命之美。

序

　　黃公望生於西元一二六九年，本姓陸，江蘇常熟人，自幼家境貧困，父母無力撫養。當時永嘉九十歲老翁黃樂，沒有子嗣，一直盼望能領養一名義子，於是收養了陸家這個孩子。黃樂很高興，常跟人說：「黃公望子久矣！」表示「黃公」盼望有孩子很久了。這名被收養的孩子就改名為「黃公望」，字「子久」，紀念一段父子的緣分。

　　被收養的孩子以後成為元朝歷史上最傑出的大畫家。

　　〈富春山居圖〉是他八十二歲上下富春江創作的山水長卷。近山線條皴擦，遠山淡墨渲染，沙渚兩岸，樹石錯落，極富變化。

　　黃公望幼年聰明，書讀得好，少年時就被選拔參加縣裡神童科考試。

　　青年時黃公望在蘇州、杭州官府做事，負責田糧賦稅。

　　中年四十幾歲以後，因為個性耿直，也被長官貪賄連累，被下獄治罪。

　　五十歲出獄後，黃公望混跡於全真教中，也有人認為他做過道士。長期隱居民間，賣卜維生，通易經八卦，與儒釋道三教的文人都有來往。

　　他並不以繪畫為專業，六十歲以前也很少畫作傳世，但是學養豐富，遊歷名山大川，使他筆下山水寬闊淡遠。

　　〈富春山居圖〉寫江岸山巒疊嶂，渾厚大氣，是在描繪客觀風景，也同時抒寫胸中豁達的襟懷。

　　將近七百多公分的長卷，觀看者如坐舟中，舟行江上，忽遠忽近，忽快忽慢，兩岸山勢隨季節晨昏晦明，變化莫測。

　　樹叢林間，或漁人垂釣，或一人獨坐茅草亭中，倚靠欄杆，看水中鴨群浮沉遊戲。天長地久，彷彿時間靜止，物我兩忘。

　　黃公望在〈富春山居圖〉圖卷裡傳達了他信仰的老莊道家哲學，萬物靜觀，沉澱出清明悠遠的生命情懷，對生活在匆忙急迫中的現代人，更可以提供精神上的另一種嚮往。

　　江中沙渚沼澤，黃公望用輕鬆、隨意率性的筆觸橫掃而過，有時江面遼遠開闊，渺滄海之一粟。有時逼近岸邊，可以細看松林間垂釣漁人閑逸安靜。山腳水波，風起雲湧，一舟獨釣江上，令人心曠神怡。

　　八十歲，經歷生命的浮沉起落，閱歷盡人世滄桑，愛恨恩怨都如船過水無痕，因此可以這樣靜觀面前平靜無波的風景。

　　濃墨淡墨交錯重疊，樹叢草澤，像回首一路走過來的蕭瑟之處，也無風雨，也無晴，愛恨只是自己執著吧。

　　老莊哲學強調「有無相生」，〈富春山居圖〉的精采，也在畫面虛實的互動平衡。「虛」是空白，在前段堆疊的大山群峰之後，黃公望用將近一公尺長的水平線條帶出低矮江岸的土坡沙洲水口。沒有山峰，只是單一的線條，和疏疏落落幾點苔痕墨點。像在繁雜熱鬧的大交響曲中，忽然推出一段安靜純粹的大提琴單音的連續。綿延悠長，是看盡繁華的生命，可以回來低低細訴最深的內在心事了。

　　「虛」比「實」更飽滿，是在太多的擁有之後懂得了「捨」的意義。

　　天空水闊，扁舟並行江上，時間的漫漫長河流去，有緣份同走一段路，打聲招呼，如此寧靜，無有牽掛。

　　〈富春山居圖〉在元代以後成為歷史巨作，影響明清六百多年的繪畫主流。黃公望晚年領悟生命的淡遠山水，因此成為收藏家重金搶奪的對象。

　　黃公望至正十年（西元一三五○年）在畫上題跋，暗示將來這張畫的落入人間「巧取豪奪」。精通易理，卜卦維生的老畫家似乎早已洞識了天機。

　　清代順治七年（西元一六五○年），經歷三百年，收藏家吳洪裕得到〈富春山居圖〉長卷，愛不釋手，臨終不能瞑目，下令姪兒火殉，這張畫因此燒斷。燒斷以後，前端五十一公分，目前收藏在在浙江博物館，後面五分之四長達約六百四十公分收藏在台北故宮。

　　二○一一年六月燒斷後分隔達三百多年的〈富春山居圖〉，前後兩段，將合璧在台北故宮展出。有緣與有幸一觀者，或許需要一些基本的資料，可以藉此盛事，更了解黃公望，也更了解〈富春山居圖〉。

　　老畫家晚年自號「大癡」，聰明去盡，畫卷結尾，高山陡峻之後，一帶遠山婉轉起伏，如餘音嫋嫋，在山水間迴盪，彷彿還在說著人生的執著與領悟。

二○一一年四月八日蔣勳序於武陵農場
山靜雲閑，百花盛放

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