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黃公望 富春山居圖卷

黃公望

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9789861614229
蔣勳
信誼基金出版社
2011年6月02日
127.00  元
HK$ 107.95
省下 $19.05
 
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規格:平裝 / 144頁 / 17*23cm / 普級 / 全彩 / 初版
出版地:台灣




[ 尚未分類 ]









  美學大師蔣勳 建國百年 精采代表作
  美學大師蔣勳親自帶您與元朝四大家之首黃公望,
  共遊六百年前富春江山水,
  如坐舟中,舟行江上,忽遠忽近,忽快忽慢,
  如見四季,晨昏晦明,變化莫測。

  聽-悠然遠山婉轉起伏,餘音嫋嫋,迴盪山水;
  看-濃墨淡墨交錯重疊,虛虛實實,綿延悠長。
  猶如閱盡萬般繁華,愛恨恩怨,船過水無痕------。

  〈富春山居圖〉是元朝四家之首黃公望的代表作,也是中國十大名畫之一。這幅圖卷在元代以後成為歷史巨作,影響明清六百多年的繪畫主流。順治年間收藏家吳洪裕得到此卷,愛不釋手,臨終下令火殉。雖經搶救卻燒成兩段,前端51公分現由浙江博物館收藏,後段640公分則收藏在台北故宮。這幅山水圖卷流傳至今六百餘年,經過兩岸藝文界多年奔走努力最近,總算讓前後兩段巨作將於2011年6月在台北故宮首度合璧展出。

  為了讓看展和無暇看展的讀者更容易瞭解這幅中國十大名畫瑰寶,信誼基金會特別邀請美學大師蔣勳執筆、王行恭設計指導,親自帶領讀者認識富春江山水之美,進入富春江與傳奇收藏的故事,細細體會黃公望靜觀豁達的人生體悟與老莊道家哲學,以及〈富春山居圖〉長卷與〈剩山圖〉的雋永情懷,讓讀者能更清楚了解這曠世鉅作,也讓觀畫者獲得不可或缺的觀畫基礎。

  黃公望,元朝歷史上最傑出的大畫家,與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為「元四大家」,並被推為元「四家之首」。〈富春山居圖〉是他八十二歲上下富春江創作的山水長卷。原作為六張紙連成的畫卷,接裱而成大約長近七百公分。畫中描繪富春江一帶秋天景色,近山線條皴擦,遠山淡墨渲染,沙渚兩岸,樹石錯落,極富變化。這幅長卷在元代以後成為歷史巨作,影響明清六百多年的繪畫主流,被稱為中國十大傳世名畫之一。

  〈富春山居圖〉寫江岸山巒疊嶂,渾厚大氣,是在描繪客觀風景,也同時抒寫胸中豁達的襟懷。圖卷裡傳達了他信仰的老莊道家哲學,萬物靜觀,沉澱出清明悠遠的生命情懷,對生活在匆忙急迫中的現代人,更可以提供精神上的另一種嚮往。

  〈黃公望富春山居圖卷〉導讀是故宮合璧展期中最佳展覽導讀,由王行恭設計指導、美學大師蔣勳執筆,全書雪銅紙全彩精緻印刷,並附完整拉頁全覽圖,兩大名師合作推出,絕對值得您傳世珍藏。

  山水合璧-黃公望與富春山居圖特展,展期:2011/06/02 ~ 2011/09/05
  地點:故宮博物院210, 212陳列室

作者簡介

蔣勳

  福建長樂人。一九四七年生於古都西安,成長於寶島台灣。中國文化大學史學系、藝術研究所畢業。一九七二年負笈法國巴黎大學藝術研究所,一九七六年返台。曾任《雄獅美術》月刊主編,並先後執教於台大、文化、輔仁大學,擔任東海大學美術系創系系主任七年。國立中山大學、政治大學駐校藝術家,東吳大學通識講座《當東方美遇上西方美》教授。現專事寫作繪畫、藝術美學研究推廣。近年在美學教育推廣方面,更推展向兩岸四地,播種無數美學的種子,處處散播美的感動與生命之美。



  黃公望生於西元一二六九年,本姓陸,江蘇常熟人,自幼家境貧困,父母無力撫養。當時永嘉九十歲老翁黃樂,沒有子嗣,一直盼望能領養一名義子,於是收養了陸家這個孩子。黃樂很高興,常跟人說:「黃公望子久矣!」表示「黃公」盼望有孩子很久了。這名被收養的孩子就改名為「黃公望」,字「子久」,紀念一段父子的緣分。

  被收養的孩子以後成為元朝歷史上最傑出的大畫家。

  〈富春山居圖〉是他八十二歲上下富春江創作的山水長卷。近山線條皴擦,遠山淡墨渲染,沙渚兩岸,樹石錯落,極富變化。

  黃公望幼年聰明,書讀得好,少年時就被選拔參加縣裡神童科考試。

  青年時黃公望在蘇州、杭州官府做事,負責田糧賦稅。

  中年四十幾歲以後,因為個性耿直,也被長官貪賄連累,被下獄治罪。

  五十歲出獄後,黃公望混跡於全真教中,也有人認為他做過道士。長期隱居民間,賣卜維生,通易經八卦,與儒釋道三教的文人都有來往。

  他並不以繪畫為專業,六十歲以前也很少畫作傳世,但是學養豐富,遊歷名山大川,使他筆下山水寬闊淡遠。

  〈富春山居圖〉寫江岸山巒疊嶂,渾厚大氣,是在描繪客觀風景,也同時抒寫胸中豁達的襟懷。

  將近七百多公分的長卷,觀看者如坐舟中,舟行江上,忽遠忽近,忽快忽慢,兩岸山勢隨季節晨昏晦明,變化莫測。

  樹叢林間,或漁人垂釣,或一人獨坐茅草亭中,倚靠欄杆,看水中鴨群浮沉遊戲。天長地久,彷彿時間靜止,物我兩忘。

  黃公望在〈富春山居圖〉圖卷裡傳達了他信仰的老莊道家哲學,萬物靜觀,沉澱出清明悠遠的生命情懷,對生活在匆忙急迫中的現代人,更可以提供精神上的另一種嚮往。

  江中沙渚沼澤,黃公望用輕鬆、隨意率性的筆觸橫掃而過,有時江面遼遠開闊,渺滄海之一粟。有時逼近岸邊,可以細看松林間垂釣漁人閑逸安靜。山腳水波,風起雲湧,一舟獨釣江上,令人心曠神怡。

  八十歲,經歷生命的浮沉起落,閱歷盡人世滄桑,愛恨恩怨都如船過水無痕,因此可以這樣靜觀面前平靜無波的風景。

  濃墨淡墨交錯重疊,樹叢草澤,像回首一路走過來的蕭瑟之處,也無風雨,也無晴,愛恨只是自己執著吧。

  老莊哲學強調「有無相生」,〈富春山居圖〉的精采,也在畫面虛實的互動平衡。「虛」是空白,在前段堆疊的大山群峰之後,黃公望用將近一公尺長的水平線條帶出低矮江岸的土坡沙洲水口。沒有山峰,只是單一的線條,和疏疏落落幾點苔痕墨點。像在繁雜熱鬧的大交響曲中,忽然推出一段安靜純粹的大提琴單音的連續。綿延悠長,是看盡繁華的生命,可以回來低低細訴最深的內在心事了。

  「虛」比「實」更飽滿,是在太多的擁有之後懂得了「捨」的意義。

  天空水闊,扁舟並行江上,時間的漫漫長河流去,有緣份同走一段路,打聲招呼,如此寧靜,無有牽掛。

  〈富春山居圖〉在元代以後成為歷史巨作,影響明清六百多年的繪畫主流。黃公望晚年領悟生命的淡遠山水,因此成為收藏家重金搶奪的對象。

  黃公望至正十年(西元一三五○年)在畫上題跋,暗示將來這張畫的落入人間「巧取豪奪」。精通易理,卜卦維生的老畫家似乎早已洞識了天機。

  清代順治七年(西元一六五○年),經歷三百年,收藏家吳洪裕得到〈富春山居圖〉長卷,愛不釋手,臨終不能瞑目,下令姪兒火殉,這張畫因此燒斷。燒斷以後,前端五十一公分,目前收藏在在浙江博物館,後面五分之四長達約六百四十公分收藏在台北故宮。

  二○一一年六月燒斷後分隔達三百多年的〈富春山居圖〉,前後兩段,將合璧在台北故宮展出。有緣與有幸一觀者,或許需要一些基本的資料,可以藉此盛事,更了解黃公望,也更了解〈富春山居圖〉。

  老畫家晚年自號「大癡」,聰明去盡,畫卷結尾,高山陡峻之後,一帶遠山婉轉起伏,如餘音嫋嫋,在山水間迴盪,彷彿還在說著人生的執著與領悟。

二○一一年四月八日 蔣勳序於武陵農場
山靜雲閑,百花盛放




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