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死了兩次的丹尼爾 The Two Deaths Of Daniel Hayes

死了兩次的丹尼爾

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9789861217406
馬可斯.塞基
陳相如
臉譜
2012年3月09日
127.00  元
HK$ 107.95
省下 $19.05
 
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叢書系列:臉譜小說選
規格:平裝 / 400頁 / 14.8*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地:台灣


臉譜小說選


文學小說 > 翻譯文學 > 美國文學









赤裸裸、冷冰冰
沒有記憶、沒有方向
他死過了,但下一步竟是要再死一次

  一名裸身男子逐漸甦醒,他發現自己正隨著浪潮載浮載沉。男子勉強脫困,卻絲毫記不得自己是誰,為何在此。無人海灘上的BMW名車裡,有他剛好合身的衣物鞋子。車上發現的名表、現鈔、手槍,以及一張來自加州馬里布、署名丹尼爾.海斯的證件,都無法給他更多的指引,難道他要當個「可能的」丹尼爾.海斯!

  這世界如此陌生,唯有夢中出現的女明星給他溫暖慰藉--是電視看多了?還是象徵他真實身分的符號?正當男子試圖尋找答案的同時,卻發現全世界的人也在找他:下榻的汽車旅館,持槍警察踢開他的門;馬里布警方大張旗鼓追捕他;就連丹尼爾的律師都被冷血匪徒威脅逼問。慌亂登場的他迷惑又孤獨,但更大的衝擊是夢中出現的女明星已然死去,而他竟是唯一的嫌犯--這世界是倒楣鬼的驚奇箱嗎?

  不論女明星之死是真與他有關,或只是希望幻想的破滅,他知道若是能找出真凶,就有可能尋回失落的自己。只不過,謎底之前,他得繞過追捕的警察、瘋狂的亡命之徒,以及無止盡的隧道夢魘……幸好他還能「編故事」,那怕只是自我安慰的荒唐小故事……

  無人海灘+肥皂劇女明星+前有警察,後有匪徒的追獵戲局
  =殘酷世界送給失憶倖存者的記憶拼圖
  同場加映:挑戰驚悚閱讀極限的完美三幕劇

  當你不記得自己的時候,「你」還活著嗎?--

本書特色

  1.近年最夯的記憶謎詭類驚悚小說

  2.你不知道你是誰,但身體會記憶習慣,洩漏你日常行為模式。

  3.各色書寫形式交錯穿插在記憶碎片中,影劇新聞、名人拼湊了我們對身分的想像,也從而定義了身分。

作者簡介

馬可斯.塞基 Marcus Sakey

  塞基獲獎無數,他曾榮獲「讀者票選獎」(Reader’s Choice)、《犯罪狂熱雜誌》(Crimespree)推薦小說獎、「浪漫時代書評獎」(Romantic Times Book Reviews) 和「ITW 驚悚文學獎」(ITW Thriller Award)等;而蟬聯暢銷書排行榜的犯罪小說有The Amateurs、Good People、At the City’s Edge、The Blade Itself四本,其中三本已預備改拍成電影。熱愛創作犯罪小說的他,為了寫作採訪過凶殺組警探、去過停屍間、跟特種部隊一同接受射擊訓練,甚至還學會如何開鎖。

  目前與妻子定居芝加哥的塞基,偏好「冒險犯難型」的旅遊,他接下旅遊頻道「Hidden Cities」節目的編劇、主持工作,以說故事的方式探索城市祕辛,挖掘當地離奇犯罪事件。

  個人網站 www.MarcusSakey.com

譯者簡介

陳相如

  中國文化大學俄文系畢業,莫斯科普希金學院俄語碩士,倫敦大學Goldsmiths College文化研究碩士,曾任編輯,網路公司企畫等職。譯有《重點所在》、《附上我的愛》、《日本女人不會老也不會胖》等十幾本譯作。



第一幕|所有的未來都需要以身分為前提,或者,是要符合身分的。少掉了牢籠般的規範。在身分不穩定的處境下,那個狀態是純粹而自由的。--娜汀.葛蒂瑪(南非作家、諾貝爾得主),《偶遇者》

第二幕(上)|在洛杉磯,你以為是你在塑造某件事情,其實是某件事情塑造了你。--史帝夫.艾瑞克森(美國作家、電影評論家),《失憶的眼界》

第二幕(下)|人們總是以為某些事情是完全正確的。--J. D.沙林傑(美國作家),《麥田捕手》

第三幕|我有記憶,但那只是一個笨蛋將過去儲藏在未來。--大衛.吉羅德(科幻作家,知名作品為星際大戰劇本)



推薦序

現實人生處處是戲,重點在於:我是誰?

  某個人物在一部影片中死掉下葬,觀眾為他大灑傷心淚,結果他在下一部影片中又復活了,改扮成阿拉伯人,他們非常憤慨。--《一百年的孤寂》

  在馬奎斯的偉大作品《一百年的孤寂》中,有這麼一個段落:

  馬康多小鎮開始漸漸繁榮後,出現了第一家電影院,鎮民們本來覺得十分新奇,但沒多久就發現電影裡頭的種種根本不是真的--同一個演員,在這部電影裡死去,居然下一部電影復活、還變成另一個角色,於是大為生氣,不但感覺自己受到欺騙,也認為「……自己的煩惱那麼多,實在沒心情為虛構人物的假苦難虛擲淚水」。

  如果他也讀過這個段落,或許會感同身受。

  他驚醒時發現自己全身赤裸、半死不活地泡在海裡,好不容易從海裡把自己拖上岸後,他發覺自己不知道這兒是哪裡、自己在這兒做什麼,更糟的是,他想不起來自己是誰--就像個半路登臺的演員,搞不清楚自己飾演的是什麼角色,也就不知道自己現在要做什麼才對。他在附近找到一部沒上鎖的車、在車裡找到合身的衣褲,置物櫃裡有車子的註冊卡和保險證,用的名字都是「丹尼爾.海斯」--這是他的名字嗎?如果是的話,丹尼爾.海斯為什麼放著沒上鎖的名牌車不管,脫個精光跳到海裡去呢?

  《死了兩次的丹尼爾》,故事開始。

  主角醒過來之後,發現自己突然間得面對好多煩惱,但他居然還記得要定時收看電視影集,並且因為這個舉動而得出了某些若有似乎的線索,進一步肯定自己的身份。隨著情節開展,我們發現,「戲劇」的相關元素,在這個故事裡佔有舉足輕重的地位:記憶回歸的片段,作者馬庫斯.薩基以劇本的方式呈現;不斷變換身份的某個角色,感覺就像是在不同劇碼間遊走的演員;丹尼爾由東岸到西岸橫越美國的過程,活脫是部找尋自我的公路電影;而惡黨的設局與主角的計畫,則像是不同編劇之間,透過發展迥異的劇本在相互較勁。

  除了直接應用戲劇元素外,這個故事的架構也呈現了戲與人生的關係。

  小說故事本身常是一套戲,但在現實生活,每個人都是自己這齣戲的唯一主角;《死了兩次的丹尼爾》明白地反應了這件情況,用每個角色各自的劇碼套疊組成完整的故事,在事件的發展當中,只有偶爾合作、偶爾衝突、偶爾共舞、偶爾獨演的不同橋段,沒有任何一個角色看清全貌。

  在這樣紛雜串接的劇本裡頭,放進一個失憶的主角,便更添一層深意。

  失去記憶,代表主角不確定在先前理應屬於自己的劇情當中,誰已經死了、誰可以信賴、誰是敵人、誰是朋友、別人對自己做過什麼,以及自己對別人做過什麼--也就是說,他不確定自己在這戲裡的角色到底是什麼身份。因此,他必須隨時分辨、重建,並且在一發現自己的判斷有誤時,馬上對擬好的後續情節做出更動;尤有甚者,他得要搞清楚自己過去的角色是怎麼回事,同時也得決定:這個角色接下來該怎麼辦?是要照著好像終於弄懂了的劇情繼續發展?還是應該修正、改變,讓這個角色呈現不同的面貌?

  畢竟所有的未來,都與弄清楚自己是誰有關。

  馬康多淳樸的鎮民們想得沒錯:自己的現實麻煩已經夠多了,當然沒心力去為虛構人物的問題操心。但鎮民們如果再往深裡想,就不難發現:現實人生其實也處處是戲,只是有計畫的不見得能照劇本走,沒計畫的就得即興演出,稱職一點的能寫出好劇本,沒什麼想法的就只能打迷糊仗。那些「虛構人物的假苦難」,倘若著落到自己或者周遭親友的頭上,就會變成貨真價實的麻煩;是故那些「別人的故事」,並不是完全事不關己,而看戲劇讀小說時所產生的同理心,其實正是旁觀他者人生時,最能滌清自己的人性溫柔,在認識這些經歷「假苦難」的他者後,對於真實世界的自己,也就能夠瞭解得再深入一點。

  這是戲與人生奇妙的交互作用,也是《死了兩次的丹尼爾》獨到的閱讀趣味。

臥斧(文字工作者)




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