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風鈴中的刀聲(上)【精品集】

風鈴中的刀聲(上)【精品集】

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9789861469041
古龍
風雲時代
2012年7月20日
80.00  元
HK$ 64  







叢書系列:古龍精品集
規格:平裝 / 304頁 / 15*21 cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地:台灣


古龍精品集


文學小說 > 歷史/武俠小說 > 其他武俠小說















  一個寂寞的少婦,獨坐在風鈴下,等待著她所思念的遠人歸來,她的心情多麼淒涼、多麼寂寞。

  在這種情況下,每一種聲音都會帶給她無窮的幻想和希望,讓她覺得歸人已歸。

  等到她的希望和幻想破滅時,雖然會覺得哀傷痛苦,但是那一陣短短的希望畢竟還是美麗的。

  所以詩人才會說:「是個美麗的錯誤。」
  如果等到希望都沒有的時候,那才是真正的悲哀。
  在這一篇「風鈴中的刀聲」中,一開始我寫的就是這麼樣的一個故事。──古龍

  因夢是來歷非凡的美女,她巧布陷阱,在一次比武勝利後,丁丁在小屋旁發現了昏迷倒地的因夢,並把她抱在懷裡。這時,令人意想不到的是,溫柔的因夢竟把一雙纖纖玉手伸向了丁丁致命的穴道處。為了發泄心中的仇恨與怨氣,因夢對丁丁施行了殘酷的「手術」,將其雙眼與舌頭縫死,並請來狡黠陰險的慕容秋水和心狠手辣的韋好客進一步摧殘折磨丁丁,對他使用酷刑,使其欲活不能、欲死不成。當慕容秋水和韋好客發覺丁丁竟是他們年輕時的好友時,他們並沒有挺身相救,而是準備借刀殺人,置丁丁於死地。

  《風鈴中的刀聲》是一部主題深刻,情節曲折,人物形象生動活潑的優秀武俠小說。同時,小說在思想哲理以及抒情性方面也做出了可貴的嘗試,非常可讀。

作者簡介

古龍

  如果說金庸是舊派武俠小說的改良者、總結者、集大成者,
  那麼古龍則是新派小說的締造者、開拓者、樹豐碑者。

  本名熊耀華的古龍,豪氣干雲,俠骨蓋世,才華驚天,浪漫過人。名作家倪匡說:「古龍熱愛朋友,酷嗜醇酒,迷戀美女,渴望快樂。他以豐盛無比的創作力,寫出超過了一百部精彩絕倫、風行天下的作品,開創武俠小說新路,是現代武俠小說的一代巨匠。他是他筆下所有英雄人物的綜合。」

  古龍的作品永不褪流行,以獨闢蹊徑的文字,寫石破天驚的故事。他與金庸、梁羽生被公認為當代武俠作家的三巨擘。

  本社另有出版古龍作品新編全集(32開本)



導讀

詭奇而美麗的武俠新篇--《風鈴中的刀聲》         

  《風鈴中的刀聲》講述的是一個與復仇有關的武俠故事,但表現的卻是友愛與容忍的主題。美麗的少婦因夢獨坐在小屋的風鈴下,等待著久去未歸的丈夫,然而她等到的卻不是自己期盼已久的歸人,而是殺害自己丈夫的仇人——丁丁。於是,一個為夫報仇的故事便由此拉開了序幕。

  因夢是來歷非凡的美女,她巧布陷阱,在一次比武勝利後,丁丁在小屋旁發現了昏迷倒地的因夢,並把她抱在懷裡。這時,令人意想不到的是,溫柔的因夢竟把一雙纖纖玉手伸向了丁丁致命的穴道處。為了發泄心中的仇恨與怨氣,因夢對丁丁施行了殘酷的「手術」,將其雙眼與舌頭縫死,並請來狡黠陰險的慕容秋水和心狠手辣的韋好客,進一步摧殘折磨丁丁,對他使用酷刑,使其欲活不能、欲死不成。當慕容秋水和韋好客發覺丁丁竟是他們年輕時的好友時,他們並沒有挺身相救,而是準備借刀殺人,置丁丁於死地。

  以復仇始,以情愛終

  天下第一劊子手姜斷弦便是他們請來行刑的殺手。然而,機警過人的「姜一刀」識破了慕容秋水和韋好客借刀殺人的詭計,在法場上與牧羊兒、柳伴伴巧妙配合,救出了丁丁。

  慕容秋水和韋好客繼續追殺丁丁,企圖加害於他。關鍵時刻,想不到因夢忽然出現,救下丁丁,使其免於一死。最後,歷經磨難癡情不變的柳伴伴終於用真心換來了愛心,一頭撲進了丁丁的懷裡。

  故事以復仇始,以情愛終,比較真實地反映了作者的愛憎是非觀念。美與醜、善與惡,正直與邪念,寬容與仇恨,始終是作品的思考對象和表達的主題。正如古龍自己所說:「武俠小說裡寫的並不是血腥與暴力,而是容忍、愛心與犧牲。」而所謂容忍、愛心與犧牲,就是能夠容忍別人的傷害,培養寬厚仁愛之心,以此來消除人類之間的冷漠與仇恨,化干戈為玉帛。所以,儘管這部武俠小說帶有很強的幻想、烏托邦式的色彩,但還是鮮明地亮出了道德理想這一具有永久魅力的主題。

  作者的道德思考,主要是通過具體人物形象的塑造來完成的。《風鈴中的刀聲》裡的人物,如果以道德的標準來區分,則大致可以分為兩類:一類是代表邪惡的,其主要人物是慕容秋水和韋好客。另外像牧羊兒、田靈子也都可以歸為這一類。這些人雖也武功高強,才藝超人,但行為乖舛,暴戾兇殘,常以害人為快樂,甚至其武功也時時盡充滿邪氣。所到之處,常常伴隨著血腥與殺戮。

  值得注意的是,作者在對這些人物進行刻畫的時候,並沒有把他們簡單地臉譜化、道德化,而是深入到人物的內心世界中,從人物性格的把握上入手,細緻入微地刻畫人物。所以像慕容秋水的狡詐虛偽,韋好客的兇狠殘忍,牧羊兒的怪異乖謬,都描畫得栩栩如生,各具個性,毫無雷同之感。

  另一類人物以丁丁、姜斷弦和柳伴伴等為代表,表現的是人類善良美好的一面。這些人不僅武功蓋世,威震八方,而且有極好的武道修為。在他們身上,處處體現著同情與愛心、慷慨與正義、俠義與豪爽的品格和個性,是作者心目中人格理想的化身。

  人性複雜,情節奇異

  正像道德的區分沒有取代人物自身性格邏輯的發展一樣,古龍筆下的人物,有時常常是複雜多義的。尤其是當作者從人性的角度去描寫人物時,其人物性格就更加突出、更加鮮活了。《風鈴中的刀聲》裡的人物在這方面給人的印象尤為深刻。在小說裡,作者常常賦予他筆下的人物以多重人格,多重人性,甚至是截然對立的人性態度,使之成為立體化、血肉化的人物形象,從而給人以更多的思考空間。因夢就是其中比較典型的一位。在她的身上,溫柔與兇狠,繾綣與怨毒同時並存。所以,她有時是嫵媚的,有時又是殘忍的;有時是虛偽的,有時是又真誠的。即使是對丁丁的恨,也偶爾有愛的成分。因夢是全書中性格最為複雜含混的人物形象。

  由於能夠從複雜多變的人性角度去理解人物,把握人物,所以古龍小說中的人物大多帶有怪僻、奇異和神秘的特徵。本書中的牧羊兒就是這樣一位性格怪誕的人物。《風鈴中的刀聲》裡的比較成功的人物形象,幾乎都來源於作者對於人性的細微體驗。我們甚至可以這樣說,從道德上區分人物,是出於架構故事、組織情節的需要,而從人性的角度去描繪人物,才是真正的人物塑造。

  追求故事情節的奇異性,是這部小說的又一個特點。武俠小說一般都有比較強的故事情節,這部小說除具備這個因素外,在情節的設置上還突出了詭異新奇這個特點。所謂「奇」,就是情節的發展常常超乎人的想像,出人意料。這不僅增加了故事的可讀性,也使情節的轉換加快,既環環相扣又旁岔頻出,看似不可思議,可卻又在情理之中。有時,古龍甚至是靠奇特的情節突變來安排事件的發展,來解決矛盾衝突的。如在小說中,當丁丁進入「雅座」,即將陷入萬劫不復的痛苦深淵時,神秘的「班沙克」出現了,它的出現,使故事起伏回轉,呈現出較大的彈性。再比如,當丁丁和姜斷弦落入屠夫式的人物勝三手中時,想不到竟是仇人因夢及時相救,才使他們逃離兇險與災難。小說處處設伏,懸念層出,極大的滿足了讀者的好奇心。

  但有時由於過分追求情節的神秘詭奇,且為了簡潔的節奏感,致缺少必要的交代與鋪陳,所以奇特的情節設置有時往往顯得缺乏邏輯力量和說明力度。

  節奏明快,語句躍動

  古龍小說語言上的最大特點就是他那獨特的語言句式,這一點給讀者留下了很深的印象。從這部作品看,小說的句式較短,語句簡練、俐落、乾脆,毫無拖泥帶水之感。在古龍小說中,我們一般很難看到大段大段的段落出現,也很少有成段地描繪環境或介紹人物的語言,代之以跳躍性很強的簡潔句式,它常常表現出恣縱、躍動的特點。

  這樣的語言方式決定了它的基本功能。它也許不太適合那種從容舒曼的敘事格調(儘管古龍對此駕馭得也頗為(女閑)熟)或寫實描摹的風格樣式,但它對於快速轉換語言話題和人物,迅速推進情節展開,無疑有著極大的優勢。除此而外,這種語言方式還在以下兩個方面比較明顯地影響了小說的特點。

  首先,它對古龍小說的武功描寫產生了深刻的影響。我們知道,古龍小說裡的武功描寫,最大的特點是虛擬性即虛化,它一般情況下不對「武功」做實實在在的描繪,不追求一招一式的逼真效果,也不細緻再現武打的具體過程,而是化實為虛,從側面突出「武功」的效果,誇大武功招式的虛幻性。所以,在這部小說中,我們很少看到武林高手精湛武藝的具體表演,更多的情況下是目睹了武功的神奇效果或意念化的武俠身手。如小說開頭寫牧羊兒神鞭的那一段:

  丁丁立刻就聽到一陣極奇異的風聲,開始時宛如遠處的蚊嗚,忽然間就變成了近處的風雷,忽然間又變成了天威震怒下的海嘯。

  好像是一條隱藏在滾滾烏雲中的靈蛇一樣,忽然間在破曉日出的萬道精芒中出現了。

  這萬道精芒就是那一堆內動的火焰。

  這種武功只有靠想像去體會了。因此我們說古龍「武功」的神妙之處,不是用眼睛觀察的結果,而是靠心靈感應的產物,訴諸感覺與想像。這些特點,在很大程度上來自於古龍簡潔跳躍的語句變化。

  其次,簡短的句式變化更適於人物間的對話。古龍在這部小說中較多地使用了人物對話,通過對話來推動情節,展示人物的內心活動。其實,這也是古龍小說的一貫特點。這樣語句精短,又要表達豐富的內容,所以就要求作者把許多次要的背景材料省去,而將主要的內容通過對話表現出來。這與戲劇的對白有些類似。古龍小說的故事情節常出現跳躍性的變化,與這種對話方式關係很大。在書中「冬筍燒雞酒」一節,情節轉換迅速,人物命運變幻莫測,殺機處處,這些躍動不定的戲劇性變化,幾乎都是通過對話來完成的。

  人性透視,愛情一線

  語言充滿機趣和暗示,是這種對話方式帶來的又一個特點。由於人物對話負載著推動情節發展、展示人物心理活動的功能,所以它必須具備極強的暗示性,既要能夠說明事件發展的前因,又要預示事件發展的後果,並且能夠反映出人物特定情景下的心理活動。如柳伴伴和她的朋友在談到因夢對丁丁的恨時這一段對話:

  「我恨牧羊兒和因夢恨丁丁是完全不一樣的。」伴伴說:「我恨牧羊兒是真的恨。」

  「因夢恨丁丁難道是假的?」

  「不是假的,而是另外一種恨。」伴伴說:「因為我跟她一樣也是女人,所以我才能瞭解這一點。」

  「哪一點?」

  「恨也有很多種,有一種恨總是和愛糾纏不清的;愛恨之間,相隔只不過一線而已。」

  這段對話機趣含蓄,比較傳神地反映出伴伴作為一位女性所特有的微妙心理和敏感心態,同時也暗示出因夢與丁丁關係轉變的可能性,為以後事件的進一步發展埋下了伏筆。

  總之,《風鈴中的刀聲》是一部主題深刻,情節曲折,人物形象生動活潑的優秀武俠小說。同時,小說在思想哲理以及抒情性方面也做出了可貴的嘗試,非常可讀。

知名文學評論家 李明生




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