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旅人的眼睛

旅人的眼睛

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9789575228682
張讓
聯合文學
2010年2月12日
93.00  元
HK$ 79.05
省下 $13.95
 
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叢書系列:聯合文叢
規格:平裝 / 192頁 / 25K / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地:台灣


聯合文叢


旅遊 > 環遊世界









  旅行時,邁開腿腳,身體在動;
  眼見耳聞鼻嗅手觸,感官在動;
  興致高低好壞,情緒在動;
  對所見種種好奇追究,心智在動。
  這書記的便是旅遊中的身心狀態。

  電影的鏡頭緩緩移動,遠闊的風景,沒多久,定格停佇,天人遙望的畫面,十多秒,這就是張讓。

  感性內斂,卻又灑脫縱橫,獨有況味的散文,我們說它很「張讓」,與大多數柔情婉約的女作家不同,即便寫旅遊,依然維持一貫的知性,在流動的風景中,帶領讀者探索旅途中所觀所聽所聞所思。

  美國小鎮獨特的情趣韻致、安娜堡和石城的大學風光、新墨西哥蕩滌人心的荒闊天地、新英格蘭嶙峋崢嶸的海岸,她一揮筆桿、敲擊出智者般鏗鏗哲思,讓每一道風景,因陽光照耀,有影子斜出、有立體感、有了個性稜稜錚錚。

  不光是身體的移動、不只浮光掠影,跟著張讓的散文奔馳遨遊,我們得以凝視那繁華背後的廢棄、與廢棄背後的文明隱喻。

  緩緩移動的鏡頭再度定格,畫面靜寂空曠,不是一切的結束,而是張讓式的文字況味,如湖畔的霧氣,正氤氳蒸騰。

  「我已像空氣和沙漠那樣擴散無形,再沒法收回來塞進世俗和常規裡面。每晚夢裡總又回到空曠野外,在一片神奇的天空下冶遊,醒來依舊在屋宇之中。」

—張讓

  通過書中文字如攝影般剎那停格的美感,我們攝取了許多時光片段,有時置身小鎮或廢墟,在孤立的時空中體會繁華敗落都是景,更多的時候則跌宕於作者徒步撰寫的生命之書中,重新體認自然、發現自己。

作者簡介

張讓

  曾獲首屆《聯合文學》中篇小說新人獎、聯合報長篇小說推薦獎、中國時報散文獎,並多次入選各家年度散文或小說選集。著作包括短篇小說集《並不很久以前》、《我的兩個太太》、《不要送我玫瑰花》、《當愛情依然魔幻》,長篇小說《迴旋》,及散文集《當風吹過想像的平原》、《斷水的人》、《時光幾何》、《剎那之眼》、《空間流》、《急凍的瞬間》、《飛馬的翅膀》、《和閱讀跳探戈》、《當世界越老越年輕》、《高速風景》,和《兩個孩子兩片天》(與韓秀合著),以及兒童傳記《邱吉爾》等,並譯有童書《爸爸真棒》,與小說集《初戀異想》、《感情遊戲》、《出走》和非小說《人在廢墟》。現定居美國紐澤西州。



自序---旅行的難題

I海和山
1緬因的岩石海岸
2緬因記事
3意象旅行
4山脈、沙丘、牧場、荒城、傳奇

II新墨西哥州
5吞嚥大地和天空
6新墨西哥的風沙
7在印第安人的土地上
8走,到新墨西哥去

III走訪小鎮
9失落的時間
10時間原來是風情
11未來的中站
12從花園城到邊緣城

IV徒步
13一步又一步
14從史前走來
15也是我家後院

V探索
16人在廢墟
17機場、過境和不在場
18旅人的眼睛
19一人旅行時
20也許有一個地方



作者序

旅行的難題

  1
  旅行是件開心的事。

  小時逢到學校要去遠足便高興得很,巴巴等那天來,只怕到時下雨。即使是現在,那種盼望旅行的心情還是一樣,沒那樣急切就是了。不過,成年後心境畢竟稍有不同。除了出門玩樂,旅行還有些別的,難以說明的東西。

  2
  有的人帶了自然科學之眼去旅行,到了高山野外便能指認山石草木蟲魚。有的人學養深厚,到了城鎮村落就可以道出史實典故。我呢可惜兩者都不是,簡直像半個文盲跌在每個新地方。當然是有備而來,所謂的備,是比略知皮毛還要少一點。因此笨頭笨腦前來,一路玩,也一路學。

  旅遊因此覺得像讀書,不同在一動一靜。旅行時,邁開腿腳,身體在動;眼見耳聞鼻嗅手觸,感官在動;興致高低好壞,情緒在動;對所見種種好奇追究,心智在動。這裡記的便是我旅遊中的身心狀態。

  3
  重讀這批文字,發現自己老在追究真假,簡直要嘆氣(也真的嘆了好幾口氣)。

  旅行不過是消遣調劑,所以說遊山玩水。像我那樣「認真」,只有一字可解:獃。

  幸好書獃氣外,還不失童心和稚氣---出門旅行就像回到童年。

  此外,我還半帶了小說家的眼睛去旅行。小說家以虛構來重建真實,而視現實為另一種虛構。我便常覺真即是假,對皮相抱持懷疑,尤其是對旅行所見格外不放心。俗話說眼見為真,只是人未必懂得所見事物。即使是熟人熟地都可能不過一知半解,至於浮光掠影,去掉興奮的光彩和聒噪,能有多少厚度?

  英國散文家威廉.哈茲立茨在〈談旅行〉中寫:「我們不能擴張認知,只能變換觀看的角度。」儘管不全然贊同,還是覺得有點道理。

  4
  為什麼旅行?換換風光透透氣可能只是最表層的理由。

  如果說哲學是鄉愁的渴望,旅行恐怕也是。

  人都不免鄉愁過去,然有時鄉愁和過去無關,而和憧憬有關。也許是出於內在不知名的騷動,也許是出於對未知的好奇,也許是出於走出自我的想望,也許單是出於對那朵藍玫瑰的衷情,人並不知自己在鄉愁未來。所以而有伊甸園、桃花源和香格里拉的傳說,以及路邊的野花比較香、生命在別處之類的說法。

  旅行最深的動機可能在這裡。

  旅行的難題大概也就在這裡。

  5
  我喜歡讀旅途文字,這包括散文和小說。也喜歡看旅途電影,幾乎不計好壞,只要牽涉到旅行,我便喜孜孜地看,而且特別寬宏大量。我愛看人在大地上移動。

  旅遊文字,就像任何文字,我以為首要在文采和風格;再則是切入的角度,也就是獨到的觀點。最怕的是抄書和流水帳。至於寫的是什麼地方,我倒不很在意。

  因此對我,另一個難題是:旅行文字的寫法。

  往往旅行回來,覺得一路見聞有許多可說的。問題在一沒有探險,二沒有搜奇,平鋪直敘豈非乏味?別人不說,馬上就先把自己淡出鳥來。所以我寫旅行的第一要件是:自己不覺得煩。一方面以聲光色味來感染讀者,讓人如身歷其境;再則是把你化身成我,見我所見,思我所思。這比預想的難,因此一篇東西常要寫上許久,有的畢竟沒寫成,譬如寫遊義大利那篇,可說的太多,不知怎麼濃縮剪裁,最後只是一片凌亂的札記和草稿。生平第一次踏上中國大陸那趟,也只寫了一點片段。那些沒寫出來的,只好留待時間去處理了。時間如果不是個偉大的作者,起碼是個傑出的編輯。也許它最後會告訴我:不寫也罷!

  6
  從〈意象旅行〉到〈也許有個地方〉,這批文字前後跨越大約十八年。有些,如寫新墨西哥幾篇和〈旅人的眼睛〉、〈人在廢墟〉,原已收在《急凍的瞬間》和《當世界越老越年輕》裡,但覺得論性質更屬於這書,便也放了進來。

  編排上未必順時序,而是看內容而定。有些文字剛好針對同一主題,自然而然便歸在一起。有的如談美國小鎮和徒步旅行等,原就是系列文字。

  7
  有的人一旦遊過便覺得從此不必再去了。我們恰好相反,偏好重遊舊地,像緬因、科羅拉多,尤其是新墨西哥,去了一次又一次。所以,這本書寫的不是尋新,而是溫故。像好書一讀再讀,心愛的歌一唱再唱。像老友、舊鞋、陳釀,時間越久而越可親,滋味無窮。





讀者評鑑等級:

4顆星
推薦人數:1,共有1位網友寫書評。

姚風鈴
/ 台灣台北
2012.05.27看姚風鈴的所有評論
評鑑等級:

4顆星
「旅人的眼睛」乙書沒有圖片,只是作者沿途的描述。而我的眼睛所到之處都是畫面,一幕幕地在旅程的行進中,隨著景色虛實的影像在變幻。
用旅人的眼睛看著張讓「旅人的眼睛」的書,同時也看著窗外與窗內的自己,時而聽到車廂裡的對話,還有玻璃折射印出的影像,我們沒有對話,卻用各種姿勢在對應時空與場景。
這本書蠻適合在旅途裡看。沒有壓力,沒有一定要看到結局的好奇,就是隨著書中景物的介紹,作者心情的表述,還有一種很平易近人的質,很貼近旅途中的空氣。
就像作者所說,這是記述旅行,不想寫的太艱深,書裡還用「該死的文字,無能的文字」…





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