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臺灣亂彈戲之腔調研究

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			9789573613534
			劉美枝
			國家
			2012年11月01日
			400.00 元
			HK$ 360

詳
細
資
料

叢書系列：國家戲曲研究叢書
規格：平裝 / 15*21cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣

國家戲曲研究叢書

分
類

藝術設計 > 戲劇 > 戲劇總論

同
類
書
推
薦

戲曲學報第26期

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歌仔戲音樂載體之研究（外二論）

內
容
簡
介

　　腔調是彰顯劇種特色的重要因素，臺灣亂彈戲亦因獨特腔調而別具一格。本書以十餘年的田野調查為基礎，並透過對抄本與曲譜資料的探析，呈現臺灣亂彈戲腔調豐富多元的面貌。

　　臺灣亂彈戲屬於多腔調劇種，有曲牌、古路（福路）板腔、新路（西路）板腔、大小牌與小曲等。就劇目比例而言，古路板腔與新路板腔是大宗，而此二類板腔體的唱詞形式、板式種類與板式化現象，各有千秋。曲牌多運用在扮仙戲中，與南北曲比較，名稱、套式和管門理論都在傳統規範中。大小牌與小曲運用得少，前者多見於子弟曲館的清唱展演，後者僅用於特殊劇目或場合。

　　亂彈戲諸腔並陳，整體特色有四。其一，運用手法繽紛多采，有一劇一腔調，也有一劇二腔調，甚至一劇四腔調者。其二，多樣的伴奏型態，如板腔多以胡琴主奏，曲牌多用嗩吶伴奏等。其三，移植、借用曲牌的素材，如借用曲牌唱詞並改調歌之成為板腔等。其四，呈現腔調發展的一些歷程，如【崑頭】蘊含曲牌旋律漸被簡化的趨勢等。這些特色都是戲曲腔調發展過程中的某個歷史定格，揭開這些沉積的內涵，是臺灣亂彈戲的重要價值之一。

書
評

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