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注音:辛金順詩集

注音:辛金順詩集

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9789865871079
辛金順
釀出版
2013年2月05日
100.00  元
HK$ 95  







叢書系列:讀詩人
規格:平裝 / 248頁 / 14.8*21 cm / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地:台灣


讀詩人


文學小說 > > 華文現代詩









  漫遊者的現世足跡

  一曲匿跡於日常、地誌、行草、心經與古詩的 心之變奏

  漫遊者的現世足跡,一曲匿跡於日常、地誌、行草、心經與古詩的心之變奏!

  《注音》收錄馬華詩人辛金順近十年來在台灣發表的100首作品,詩風澄明剔透,精巧明朗,文字情思飽滿,展現詩人特出的幽思才情。不論對人生、土地、歷史與愛等永恆主題,均有詩意所指,經由詩的語言,敞開詩人存在的狀態與位置。

本書特色

  詩人辛金順將日常、地誌、行草、心經與古詩化入現代詩,以100首詩作呈現出對人生、土地及歷史不渝的情愛。

作者簡介

辛金順

  國立中正大學中國文學博士,現任教於拉曼大學中文系。曾獲中國時報新詩首獎、台北文學獎新詩首獎和散文優選獎、中央日報文學獎新詩首獎、馬來西亞海鷗文學獎新詩首獎、府城文學新詩首獎、桃城文學新詩首獎、台中文學新詩獎、梁實秋散文文特優獎、全國學生文學獎、台灣省古典詩詞首獎等。著有詩集:《風起的時候》、《最後的家園》、《詩圖誌》、《記憶書冊》、《說話》、《在遠方》;散文集:《江山有待》、《一笑人間萬事》、《月光照不回的路》;論文集:《秘響交音──華語語系文學論集》,及主編《時代新書:中國現代小說選》。



序/李有成

【輯一 注音】
注音
蟻夢 
圓舞曲
遺忘--致一位遺忘了詩的逃亡者
掠奪非洲
不在
在 
日子
寫詩
過阜城門魯迅故居
大霧來時
母語
悼亡
動物園記
航向
匿名者
紀念 
食道言
占卜 
時間之悼
狩獵
日記
謊言
回家
網迷
遠逝
金鷓鴣
情/詩絮語
小詩十首 
 晨曲
 碑記
 故事
 記憶
 停車場
 號子
 對奕
 空
 斷無消息
 有夢

【輯二 逃行】
後山碑誌
雲林市鎮詩圖誌
 0


 1 北港鎮:童年的詩章
 2 虎尾鎮:百年之歌
 3 斗南鎮:幸福的辭典
 4 西螺鎮:不老的故事
 5 土庫鎮:蒼涼的鎮碑
 6 斗六市:北斗之南
 7 跋
台南碑記 
金門三品 
 1 金門貢糖
 2 金門菜刀
 3 金門高粱
祭典--記民雄鄉大士爺廟慶誕
閱讀北京
 1 古鐘樓
 2 鼓樓
 3 琉璃廠
 4 大柵欄
 5 天安門廣場
 6 老舍茶館
 7 秀水市場
老兵 
 老兵A  
 老兵B
 老兵C
民國 
小站 
逃行 

【輯三 心經】
行/草五帖 
 1 臨摹王珣〈伯遠帖〉
 2 背臨王獻之〈鴨頭丸帖〉
 3 閱讀陸機〈平復帖〉
 4 對臨懷素〈論書帖〉
 5 摹寫黃庭堅〈諸上座帖〉
心經 
古詩變奏曲
 1 登高
 2 望月懷遠
 3 雨過山村
 4 題都城南莊
 5 旅夜書懷
動物詩誌 
 1 鼠
 2 龜
 3 鴿子
 4 貓
 5 羊
 6 燕子
 7 魚之二寫
 8 蜘蛛
 9 蟋蟀
 10 蝴蝶
夢的碎片 
 無題1
 無題2
 無題3
 無題4
 無題5
 無題6
 無題7
 無題8
 無題9
 無題10
詩說--一種獨白式的詩性敘述 
 1 在詩人節寫詩,會想到甚麼?
 2 詩,要在詩史中喊出重量
 3 可是,當普羅大眾不讀詩時
 4 那又何必在乎詩評者的存在?
 5 讓詩,在詩意裡永恆的棲居
反戰詩五首 
 1 等待回家
 2 塔嘉卡獨白
 3 巴格達的兒童節
 4 車臣戰爭
 5 反美學
現代詞八首 
 1 〈卜算子〉
 2 〈采桑子〉
 3 〈長相思〉
 4 〈點絳唇〉
 5 〈臨江仙〉
 6 〈如夢令〉
 7 〈風入松〉
 8 〈鷓鴣天〉

後記

詩作刊載年表 


後記

  新詩在五四時期,曾經歷了格律派的的聲韻鍛煉,也就是以中文特有的節奏韻律,特別是語詞的迴旋和重複,具有層次的排比,或以平仄和押韻等形式,展現詩的音樂性美感。這些詩人提倡詩的格律,主要是為了反撥胡適等自由派的「話怎麼說就怎麼寫」的白話詩,他們認為詩過於白話而漫無邊際,會造成口水的氾濫,以致詩魂散逸。因此格律可以框定詩魂,讓詩在音尺中形成情緒的頓挫,並讓古典詩歌的含蓄美學能夠保留下來。當時格律派的大將聞一多就曾提出了「越有魄力的詩人,越能戴著腳鐐跳舞」的名句。陳夢家在《新月詩選》的序言中,也曾強調「詩唯有格律,才不會失掉合理相稱的度量」。因此,從聞一多到新月派眾詩人對格律詩的提倡和探索,開展出了中國新詩格律化的新格局。(這期間,也有些人誤解了格律詩派所倡的「節的均稱」和「句的均齊」,而大量寫出了一些豆腐乾式的詩來。但後來繼承者如卞之琳、穆旦和昌耀等詩人,卻通過了格律的內在化試驗,創作了不少的佳作。)而詩,如何通過情力和音色,去拓展中國新詩的詩性空間,一直都是現當代詩人所不忘嘗試和傾力關注的問題。

  在馬華新詩史上,記憶所及,溫任平先生曾經嘗試以一種新格律,寫過兩首小詩,其精心錘鍊和營構的,正是音韻的張度和律感,並企圖通過文字的詩意功能,去展現新詩的含蓄和雅緻美學。在此列舉其中一首:「樓太高了不許他回首,濁酒解決不了你的鄉愁;你在樓裡等著握他的手,他在樓外找不到渡頭」(這是二十年前發表在南洋商報南洋文藝版的小詩,因有韻律好記,讓人過目就能背了下來。至於詩題早就忘了)此詩就用詞和內容而言,稍或古典;然而在節奏上,因腳韻押了上聲有韻(如首、手)和平聲尤韻(如愁、頭)等,並以三個「樓」字不斷迴複,使得韻律諧和生動,令人讀來朗朗上口,又容易記憶,故此類詩在音節的形式設計,成了音聲的無形能量,也讓詩性空間,有了另一個可以拓展的寬度。

  而近些年來,我常以平仄和詩/詞韻,去測度古典詩詞裡的文字音節力量,感受字韻的姿態聲色,或急促或緩慢,或直撥或轉折,或洪響或低沉,穿入古典的意境裡,或翫於中文字性之間,以照見古典世界中某些詩性的情懷。這些文字的排比,雖說具有遊戲性成份在內,但大部分仍然是想從中尋求往事的再現,或企圖跨入一個文化系統,去進行內在情感的編織。因此作詩填詞,讓我開始觸摸到一些字與字的性情,或韻與韻的音色,也由此知道要將哪一個文字擺放在哪一個位置才比較適當,或要用哪一類韻部更能將心情表現出來;是以,這種訓練,讓我在新詩語言的淬煉上,多少是有些幫助的。

  最近在想,若以新詩的語言,用填詞方式,依每個詞牌進行創作,會產生出怎樣的詩性來呢?(這當然與五四那些自由格律派的詩完全不同)因藉著詞牌形式,故須遵守其句數、字數和腳韻的限定,另一方面,為順應白話/口語,而將句中固有的平仄規定去除,這樣,戴著兩三個鐐銬跳舞,舞步雖非曼妙,但仍然有趣得很。如今,依此遊戲規則,選了八個音節性質較為婉約柔轉的詞牌和短調,以作為嘗試之作。寫來不甚成功,但仍有其可以玩味之處。而似此類舊瓶新裝的「新感性」之詩,無以名之,或可暫稱之為「現代詞」。

辛金順




其 他 著 作
1. 軌道上奔馳的時光
2. 光陰走過的南方
3. 光陰走過的南方
4. 島.行走之詩
5. 島嶼詩聲:在金門
6. 國語
7. 馬華截句選
8. 詩�畫:對話
9. 中國現代小說的國族書寫:以身體隱喻為觀察核心
10. 知識份子的存在與荒謬:錢鍾書小說的主題思想
11. 秘響交音:華語語系文學論集