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靈魂之匣：草莓之夜2

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			9789861334547
			譽田哲也
			王蘊潔
			圓神
			2013年5月29日
			97.00 元
			HK$ 82.45

詳
細
資
料

叢書系列：當代文學
規格：平裝 / 336頁 / 25K / 普級 / 單色印刷 / 初版
出版地：台灣

當代文學

分
類

文學小說 > 翻譯文學 > 日本文學

同
類
書
推
薦

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內
容
簡
介

一部令人同時留下冷汗和熱淚的作品

　　他死了，但是他的靈魂還活著，
　　只要更換器皿，就可以繼續活下去……

　　★累銷240萬本！2012最熱門日劇＆電影《草莓之夜》原著小說系列
　　★繼東野圭吾之後，日本影劇界最愛的推理作家

　　鷹架在夕陽下反射著微弱的光，宛如一個關了巨大怪物的牢籠。
　　關在裡面的怪物殺了父親嗎？還是父親想要逃離怪物，所以跳出樓外？

　　五年前，一名工人意外從工地高處墜樓身亡；五年後，同樣的意外在同一個地點再度發生。

　　不久之後，多摩川河堤上一輛被遺棄的貨車中，驚現一截血跡斑斑的左手手掌，附近一間車庫則化為一片血海……

　　這些看似毫不相關的事件，到底有什麼關連？

　　這一次，總是憑著大膽假設、模擬罪犯思考模式來辦案的姬川玲子，必須和從不臆測、辦案態度極為嚴謹的同僚日下守，共同偵辦這起沒有屍體的殺人案。互相較勁的兩人，各自從不同的線索切入，卻接二連三出現不可思議的事實，推翻所有證據與假設！

　　繼令人震撼的《草莓之夜》後，譽田哲也轉而用一種接近調查報導的手法，來描寫一個中年男子不為人知的秘密。嚴謹的故事架構、迅雷不及掩耳的劇情發展、精彩的對話，以及不經意出現的幽默，不僅提供了極大的閱讀享受，讀者也能從中漸漸體會到故事想要傳達的主題，而心生一股寧靜的感動。

「草莓之夜」系列特色

　　1. 驚人的累銷：原作累積銷售逾240萬本！

　　2. 繼東野圭吾之後，日本影劇界最愛的推理作家：
　　譽田哲也的《草莓之夜》系列作品，先是改編成日劇SP，大受歡迎後再推出完整日劇、電影，甚至搭配電影上映，又推出新的日劇SP！可見日本觀眾對此劇的瘋狂喜愛。

　　3. 已改編成同名日劇電影：
　　繼日劇締造收視佳績後，電影2013/1/26在日上映，創下兩天票房破三億的驚人紀錄，台灣也將於今夏上映！

　　4. 2012年文庫本銷售已超越宮部美幸，甚至超越湊佳苗！
　　譽田哲也的推理小說多以刑警為主角，對日本員警機構的描寫入木三分。代表作即為「草莓之夜」系列。其故事架構常以細緻緊密見稱，擅寫女主角，內心描寫深刻。

　　5. 第四屆恐怖懸念大獎特別獎、第二屆《MU》雜誌傳奇諾貝爾大獎

作者簡介

日本近來最受注目的推理作家　譽田哲也（1969-）

　　學習院大學經濟學系畢業。31歲時才決心成為小說家，屬後發型作家。創作初期，以恐怖小說為主要路線，2002年以《黑暗天使紅鈴：妖之華》獲得第二屆《MU》雜誌傳奇小說大獎，2003年獲得第四屆「恐怖懸疑小說大獎」特別獎，並嘗試創作有推理性質的青春小說《疾風女孩》。

　　譽田是一個亟欲多方嘗試、勇於融合各類元素的實驗型創作者。不過直到2006年的「時雨三部曲」，才捨棄繁雜的多元風格，自警察小說切入，激發出明確、顯眼的創作標幟。「時雨三部曲」的格局浩大，之後每一部作品所描述的案件均充滿速度感，也因此，包括《十六歲的武士道》《一人靜》《草莓之夜》等，全都被改編成電視電影。此外，因譽田擅寫女性主角，改編作品多能找來一線女星主演，更增添作品的話題性。

　　「姬川玲子」系列，堪稱譽田匯集人氣和技巧的顛峰之作，在此系列中，他尤其專注在刻畫女主角的內心掙扎，再加上案件本身的獵奇性，充滿畫面感的搜查過程，要角們亦各有鮮明特徵，讀來令人大呼過癮，備受讀者肯定，2012年的文庫本銷售數字已超越宮部美幸與湊佳苗。他並以一年一本的速度持續創作，是當今日本小說界的閃亮新星。

譯者簡介

王蘊潔

　　在翻譯領域打滾十幾年，曾經譯介山崎豐子、小川洋子、白石一文等多位文壇重量級作家的著作，用心對待經手的每一部作品。

　　譯有《玻璃巨塔》《蘋果教我的事：木村阿公給未來的禮物》《五體不滿足老師的沒問題三班》《草莓之夜》（以上皆為圓神出版）等書，翻譯的文學作品數量已超越體重。

目
錄

＜自序＞先學會愛上你的人生

輯一　世界雖然殘酷，我們還是可以有很多選擇
如果你認為人活在世上其實選擇不多，那麼你就是過去的我。
我生長在一個選擇不多的時代，可是我想盡辦法作出各種在別人心目中是不安全、甚至錯誤的選擇。希望你一方面去適應自己所處的時代，一方面看清楚無法改變的時勢，然後勇敢作出自己所判斷和思考過後的選擇，哪怕是這些選擇和社會的主流價值多麼的不同，風險有多麼的大……
◆永恆的反抗──寫給以為這世上選擇不多的你
．八歲，一個人想自殺
．其實，人的選擇還是很多
．你愛錢嗎？我曾經非常恨錢！
．你工作，是為了你自己
．流浪、勞動、謀生，哪裡不對？
．Man不Man
．學生愛蹺課，都是老師的錯？
．有時候，你可以開除你的老闆

輯二　世界雖然殘酷，我們還是有很多人事物值得相信
沒有經過懷疑和反抗的天真樂觀，往往容易成為自我安慰的催眠而已，像一陣風，是留不住的。
對於成功，我不再像年輕時那麼的狂喜和期待，更不像中壯年時那麼覺得理所當然，甚至於理直氣壯。我知道成功不一定會讓世界更美好，我相信，真正通往美好世界的道路是要更謙卑、更感恩……
◆在日出時醒來──寫給不再相信世界美好的你
．不安的李安
．愛沒有權力，有的只是負擔和牽掛
．台灣，作為一個偉大的社會
．朋友，你相信什麼？
．美國夢
．長得醜，是爸媽的錯？
．沒有貴族，何來貴族學校
．是奇才還是傻瓜？
．生命中不能承受的看輕

輯三　世界雖然殘酷，我們還是能擁有自己的夢想藍圖
李中曾在一張父親節卡片上寫給我的句子：「總不能老叫我盯著你的背吧？」
每個時代都有它不同的可能和美好，能夠在極有限的資源和不利的環境中找到突圍的方法才是重要的。能夠承受住許許多多的挫敗，讓自己繼續累積能量才是重要的。
◆年輕無懼──寫給曾經受挫卻仍懷有夢想熱情的你
．一九九○年冬天的一場會面
．跑馬拉松的六年級生
．年輕人不是用來操的
．會打家長的老師
．上路吧，有為的青年們！
．大人們，請別占著茅坑不拉屎
．幸運的南方小羊牧場
．最年輕的火箭已經升空了
．回家，只因為離夢想更近

輯四　世界雖然殘酷，我們還是要為這個社會做些事
悲傷有時會產生一股很奇異的溫柔力量；悲傷有時也能讓人更有同理心。
在殘酷的世界裡，大多數人想的是如何從別人身上得到什麼，拿走什麼，只有呆子才想要不斷地給出去。但是當這個社會出現了十個呆子、一百個呆子、一千個呆子、一萬個呆子時，這股力量就變大了。呆子，才是這個殘酷世界的最後救贖！
◆你可以拿，你也可以給──寫給願意釋放溫柔力量的你
．關於「功利」，我想說的是……
．莫忘當年想改變世界的初衷
．沒錢補習的小孩長大了
．家園已毀，我們為什麼還要生孩子
．「在沒有英雄的年代裡，我只想做一個人」
．他們是人，他們不危險
．我不是笨，我只是不忍心
．越老越要愛這個世界
．每個人都有自己的新故鄉動員令

輯五　世界雖然殘酷，我們還是有機會綻放自我
爸爸常說，人活著就是阿拉伯數字的「1」，死了就是國字的「一」。
我彷彿聽到弟弟像夢魘般地自言自語著：「我們只有兩種選擇，一種是，我們抱著一起跳海；一種是，我們好好地活下去，爸爸會每天練功，陪你走到人生的盡頭……」
◆寂寞的皇帝──寫給沉著勇敢迎向滔天巨浪的你
．我撿起爸爸掉落的那把刀
．你到底想要一個怎樣的人生？
．我好愛你，但我不屬於你
．別低估「一個人」的力量
．我不要讀台大
．如果蝌蚪沒有變青蛙
．人生的各種想像和可能
．船．老虎．求生手冊，綻放的人生

序

導讀

英雌降臨，極惡現形—談譽田哲也的警察小說

　　………

　　Ⅱ

　　譽田哲也於一九六九年生於東京，畢業於學習院大學經濟系。原本志於音樂創作，曾經組過樂團，但過程並不順利，才決定成為小說家。

　　創作初期，譽田以恐怖小說為主要路線，出道作《暗黑天使紅鈴．妖之華》獲得第二屆《Mu》雜誌「傳奇小說大賞」的優等獎，本作描述一位美女吸血鬼涉入黑道命案、偽裝成賣春婦以躲避追殺，是一部具備了推理、動作、獵奇元素的恐怖小說。

　　接著，譽田又發表《吉原暗黑譚．狐面慕情》，背景設在江戶時代的吉原（當時知名的風月地區），發生三位花魁被一群戴著狐狸面具的歹徒殺害的案件，一名貧窮的基層官吏與前任花魁聯手追查歹徒下落的時代小說。

　　隔年，譽田再以《存取》獲得第四屆「恐怖懸疑小說大賞」的特別獎，故事描述一群登錄於某網站的高中生們，陸續自殺、失蹤、被殺的怪奇遭遇，有青春、科幻元素。

　　其後的《討厭春天的理由》，是描述自由作家、電視節目製作人與超能力者所組成的偵探團，聯手解決命案，屬恐怖推理；同年，尚有《疾風少女》，則描寫追逐音樂夢想、樂團吉他手的十九歲少女，由於尊敬的歌手前輩突然自殺，決定展開調查，乃含有推理元素的青春小說。

　　從上述的各部創作不難窺知，譽田是一個亟欲多方嘗試、勇於融合各種類型元素的實驗創作者。然而，他初期的努力，並未得到太大的迴響，原因除了受限於他尚不成熟的創作經驗外，恐怕也是由於作品中類型元素過於濫用、繁雜，而難以打造出明確、顯眼的創作標幟。

　　不過，譽田很快地就移往警察小說創作，連續發表了《JIU警視廳特殊犯搜查科》《警視廳特殊急襲部隊》與《新世界秩序》的「時雨三部曲」，這使他迅速得到讀者認同，終於能在文壇上占有一席之地。

　　「時雨三部曲」的主角，是感情豐富的門倉美□，與不讓鬚眉的伊崎基子，一柔一剛、正反互補的兩位女警官。在《JIU警視廳特殊犯搜查科》中，她們面對由神秘犯罪集團「時雨」所主導的連續孩童綁架案；到了《警視廳特殊急襲部隊》，聯袂追查「時雨」背後主導的巨大組織「新世界秩序」；最終作《新世界秩序》，則必須解除總理大臣遭到恐怖份子威脅的危機。

　　「時雨三部曲」的格局浩大，案件有高度的獵奇性，搜查過程充滿緊張的速度感，要角們亦各有鮮明特徵，能衝撞出激烈的火花。譽田捨棄了類型元素的複雜操縱，集中心力，專注在人物刻畫與情節設計上，且能符合當下警察小說閱讀流行，應是大受讀者肯定的主因。

　　在這段期間的同時，譽田也發表了最負盛名的「姬川玲子」第一作《草莓之夜》，這個系列，將他的作家生涯推向了新的巔峰。

　　Ⅲ

　　《草莓之夜》描述某公園裡出現一具殘破不堪、遭人虐殺的男屍，搜查一課刑警姬川玲子必須率領部屬，尋找在網路上被稱為「草莓之夜」的殺人集會。本作建立了「姬川玲子」系列的基調，包括殘酷的殺人事件、刑警內部的搜查競爭、合作。

　　姬川玲子，登場時年二十九歲，雖非國家特種考試合格的菁英，卻以優秀的搜查能力、破案直覺獲得拔擢，擔任警視廳搜查一課第十股的主管，職級為警部補，身處競爭激烈、出生入死的陽剛環境中，既年輕、又是女性的玲子，絕對是極端特殊的異類。

　　玲子之所以在嚴苛的警察組織中如此努力，背後卻有著極為悲傷的原因。為此，她必須隱藏過往的創傷，將警徽當成護身符，架起嚴密的心理防禦機制。然而，她終究正值青春年華，依舊有女孩子的一面，這樣的內在衝突，使她在面對男性同事時，一會兒官威迫人、一會兒含羞帶怯，是相當立體的角色。

　　將「姬川玲子」系列改編為電視劇的製作人成河廣明，曾在一場與譽田的對談中，談到：「姬川玲子有一種『危險』的魅力。與其說是屬於角色的『危險』，不如說是影像化以後所呈現出的『危險』。她既有引起女性共鳴的要素，也有引起女性反感的要素。......在男性主導的組織中，她不但展現力爭上游的意志，也能善用女性的魅力。就是這一點，讓我感覺到這是一個有真實感、不曾出現過的主角。」

　　「一開始設計這個角色，」譽田則說，「是因為『姬』這個字（女性之敬稱，有美女、公主，或大小姐之意）。接著，就繼續設想這樣的角色，一旦踏進警察組織，會出現何種反彈、何種摩擦？這幾乎是一瞬間的決定。」

　　除了貫串全局的主角外，獨特、鮮活的配角們亦不可或缺。玲子的部下菊田和男，兩人關係微妙、曖昧，但礙於公務無法順利發展；同事日下守，與玲子有競爭關係，調查手法也截然不同，是搜查時的敵手；同課的勝俁健作，公安部門出身、精通情報蒐集，知道玲子太多秘密，必須對他嚴加戒備；轄區刑警井岡博滿，對玲子言語輕佻，令人困擾，卻又能給予關鍵協助；法醫國奧定之助，鑑識經驗豐富，常讓玲子得到神來一筆的破案發想。

　　傳統的警察小說，刑警們總是合作無間、眾志成城，然而，這在現實世界卻是不可能發生的理想狀況。誰先發現破案線索、誰先逮捕重要嫌犯、誰能維護警察形象......都成為將來論功、升遷的關鍵。在龐大的警察組織裡，無人能逃出內部競爭，善盡職責絕不是唯一要務。

　　有些警察小說作家，將這種內部競爭複雜化、深刻化，以描寫出更真實、更幽微的人性，然而，譽田則選擇將之單純化、戲劇化，點到為止、不多鑽研，減少這種內部競爭所帶來的沉重、困頓滋味，而將刑案搜查所導致的積鬱、陰慘氣氛，徹底導向犯罪、導向邪惡。這樣的選擇，也使他的作品展現出較為正邪分明的大眾風格，被一般觀眾所接受。

　　繼《草莓之夜》後，譽田以一年約一本的速度發表續作，包括以「無屍命案」為主題的《靈魂之匣》、探討司法與真相之關係的短篇集《左右對稱》、由姬川進行單獨搜查的《無影之雨》、以勝俁等配角為主的中篇集《感染遊戲》。最新作品《藍色謀殺》中，姬川則調往地方轄區，調查連續殺人案。譽田在創造出這些角色後，將他們做不同的組合、搭配，並放置於各種搜查情境，由人物來主導情節發展，製造出新穎的閱讀趣味，可說是回歸了「八十七分局」的經典創作精神。

　　隨著電視劇的推波助瀾，「姬川玲子」系列不但為觀眾所熟知，小說的累積銷售量，也超過兩百四十萬冊。二○一三年一月，以《無影之雨》為原作的電影版「草莓之夜」也正式上映，顯見譽田哲也的警察小說世界，正方興未艾，才開始要蔚為流行。

既晴（推理作家．評論家）

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